剧情简介
《大(🖇)江大河》是根(🕉)据(💢)阿耐的小说《大江东去》所改编的电视剧，讲述的是在1978年到1992年改革开放的大浪潮(📁)下，主要典型的经济形式代(🌎)表人(🥖)物有宋运辉代表的国营经济、雷(🕵)东宝代表的集体所有制经济，杨巡代表的民营经济、梁思(📀)申代表的外国资本，这些具有代表性的实践者，在时代的洪流中不断的探索、前进、创新。
刚一开播的《大江大河》已经赚足了热度，持续不断的话题，引起无数观众的(🚡)共(😣)鸣，特别是成长于那个年代的观众(🚑)，边看剧情边(🙉)忆起(🤡)往昔，每一(👗)集的剧情，都能实实在在的打动在那个年(🥂)代生活过的观众。不仅仅是这些，对于八(📊)零后、九零后、甚至零零后来说，通过这部剧，能深刻了解到长辈们是在一个什么样的生(⚫)长环境中得以成(💇)长的，也从中明白了一点，为什么那个年代的人做事都会这么热情，并且这种热情延续至今。
对于活过这个时期的观众看《大江大河》是抱着一种情(🔒)怀在看，没有生活过这个时期的观众看《大(🚛)江大河》是能认识到(✂)改革(🗑)开放下的大环境及那个(🤲)年代的人情世故，这部剧的魅力就在于真实的接(🥧)地气、受众度广泛。
《大江大(🎪)河》为何如此的真实接地气，不得不从造型、布景、演员对角色的拿捏来说起。
从造型上来看，衣着、扮相、发型相当贴切当时所处的大环境。例(🚤)如，剧情开篇农村姑娘宋运萍扎着两条黑又粗的大麻花辫(🧛)，穿着碎花衬衣、深蓝色工装(🎨)裤，脚踩黑布鞋，整体造型朴实无华，1978年那会(❣)儿，农村和城市的姑娘家基本都是同款标配，遵循着五讲四美，没有特别五彩缤纷(🤦)的衣着(😩)色调。处(😄)在一个面临改革开放的时代，中国也刚刚开始学会与世界建立联系，那时西方的时尚穿搭还未普及，对于如何搭配穿的好看、如何(⏳)配色的好看，人们更注重(🍴)温饱问题，所以(🌃)剧中演员们的衣着造型很符合那个那年代应有的朴素风。
在布景(💍)上彻底呈现了70年代末的风土人情，剧中前二十几集最常出现的场景就是小(🏔)雷家村(🏼)，土房土瓦(🎓)，小跑几步，尘土飞扬，印象最深的就是宋玉萍和雷东宝结婚的婚房，窗户纸都是用废旧的报纸糊上的，那时大多(✉)数的群众，能吃饱穿好就(🍮)认为是过上好日子了，对于室(🤼)内的(🦃)装潢是质朴节俭的，只要屋子不漏雨(🥥)水能住，窗明几净就是好房子了。报纸对于那时的农村来说也是相当珍贵的，剧中宋运辉对人民日报的珍视也能说明这一点了。剧中符合年代感(🤨)的布景把(🏇)观众立刻代入到那个年代，也能看出剧组的用心和细心布(🚹)置。
一部剧的成功，除了造型、布景，还有不可或缺的演技派演员，《大江大河》中演员塑造的角色都(🎖)想给他们贴上角色的标签了，比如杨烁饰演的雷东宝，我现在看着他，就觉得他(🦎)是雷东宝，换别人来演就不是了，把雷东宝的雷厉风(🛴)行、大老(😕)粗，演绎的就是雷东宝本人。宋运萍下线的那晚，杨烁把雷东宝悲伤的情(🐥)绪演(💡)绎的看哭了不少观众吧。雷东宝得知噩耗后，人变得魂不守舍(🎴)，一个踉跄，摔在医院门口，失去灵(🐲)魂状的(✈)爬了起来，看着已经逝去的宋运萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感，输出给了看剧的观众，大家伙产生了共情，一起跟雷东宝崩溃哭泣(🎞)。剧中有演技的演员不止杨烁，杨烁只是其中的一个例子，能(🦇)如此呈现真实感的剧情，是一(🍩)群有演技的演员互相切磋、互相擦出花火呈现出来的。《大江大河》的演员时时刻刻把观众代入到这场年代戏剧(🎣)中，感受着演员带给观众的喜怒哀乐。
《大江大河》的剧情(🗣)之所以真实并且如此受欢(😂)迎，第一是归功于剧组，细节感人，造型、布景贴切的反应正值改革开放下的生活背景，第二归功于演员，能吃透角(🍝)色，把角色注入了灵魂，带(😀)动观众的情绪。
电视剧《大江大河》一共有两部。其中《大江(🚈)大河2》于2020年12月20日在东方卫视、浙江卫视首播，并在优酷、爱奇艺、腾讯(🐂)同步播出。
该剧根据阿耐所著小说(🤕)《大江东去》改编，讲述了宋运辉（王凯饰）天资聪颖，却出身不好，一直倍受歧视，但是他把握住了1978年恢复高考的机会，抓住(🎇)机遇，勤学苦干，当上了国企的技术人员，一步步晋升，奠定了成功人生的基础，但也在新时代的变革中逐(👀)渐迷失。
与宋运(🗿)辉不同的是他的姐夫雷东宝（杨烁饰）。他出身贫寒、属于(🐢)苗正根红的“大老粗”，行动力十足(⬜)。在乡村改革的浪潮中带领村民紧(📜)跟政策，一直走在(😞)时代的前沿。但由于自身文化水平不高，眼界不够开阔，最终绊(🐍)倒在新事物脚下。
如果说宋运辉和雷东(🌴)宝的经历是国营经济和集体经济的缩影。那么(🚭)个体户杨巡（董子健饰）无疑就是个体经济的典型代表，在翻滚向前的时代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过陷阱，生意场上几经波折，最终拥有了自己的产业，成为了那个时代个体经济的典(🥈)型代表。
扩展资料：
《大江大(👕)河2》是对国家社会(🛹)的信念，是关西汉唱“大江东去”。它超越于第一部的小人物成长阶段，而(🐭)进入社会发(㊗)展的(📽)栋梁承担者层面，社会面明显大幅跨越，甚至进入化工部、国际层次。
在第一部里突(📿)出的温情苦情特色到了第二部就明显显现为豪情奔放，情节跌宕起伏，矛盾尖锐复杂，人(🚄)情心机更见深沉，叙事风(🤕)格也就大幅跳跃、大开大合，美学风格更多的是豪放之风。
该剧的成长不是流行的打怪升级换地(⌚)图的雷(🤕)同操作，而是扎扎实实地由历史和生活托底的生长逻辑，它的洪波奔涌既浩瀚深沉又细微处(🐗)见丰富，泥沙俱下中流量充沛。
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