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剧情简介
电视剧《家》故事梗概(🏍)：
高家是一个三代同堂的封建大家族(🚾)，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗(😣)斗。身为长房长(🦒)孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父(😪)母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁(🈸)宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继(⭐)家业的重担，不(🅱)料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的(😺)箭齐射向他。为了维护高家的形象和家(🕘)族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人(💅)的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口(👐)难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基(🛄)础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料(⚽)平静的日子却被梅(👶)芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新(📳)重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏(💱)，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊(🔽)，主动替觉新守住这个秘密。
觉民(🌴)和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女(📨)儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉(✉)慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情(🛃)愫，背地里偷偷来往(👩)。然身份和阶(📦)级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把(🎑)鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人(🥨)情，答应让鸣凤给冯老(🆘)爷做小。鸣凤伤心(♉)欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣(🍺)扎，最终还是没有开口。就(🚟)在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心(⬆)情更加(🥢)沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉(🖤)民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来(🌡)，激怒了老太爷，命觉新(🤵)把人找回来，婚事如期举行。觉新求(🌼)助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的(⏰)去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人(🐄)，备受煎熬。瑞珏心(Ⓜ)疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了(🎰)，一病不(🤣)起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提(🏆)。觉慧兴冲冲地(☕)把这个好消息告(🌛)诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷(🕙)走了，所(📤)代表(🔙)的专制威权也分崩离(👎)析。各房的矛盾浮上台面，争夺(😤)家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老(〽)太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到(🎓)却(🈸)硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习(💵)夺去了觉新挚爱的(🐼)两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他(🔁)想逃离这一切，可他不(🌊)能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离(🚁)开。只有他暗地里资(🏽)助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容(🔎)，担心觉新日(😍)后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望(🎛)码头上送行的大哥，依稀言犹(🚖)在耳(🍫)：“三(📢)弟，你一定(🐑)要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧(🀄)疚。我对于巴金和他的作品，了解(🆙)的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品(😲)，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过(😩)被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅(🙎)读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗(🐴)概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是(🚘)很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱(🖱)造和漏(😊)洞百出，外加演员总体表演还不错(✈)，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集(📸)的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时(🔡)还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的(😕)懦弱服(💞)从都是可以被理解(📹)的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演(📡)的觉新看上去满是沧(🥫)桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这(📔)是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电(🦔)视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经(📱)执导过《别了温哥(🤚)华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重(🎠)拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情(👩)戏。“看过《家(🎼)》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人(🏕)努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感(🔊)是永远不会过时的，因此新版《家》是一部(⛰)符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他(🔌)的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀(🐲)掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷(👦)见(🏹)面甚至大胆拥抱(🍾)的戏。
新版《家》以觉(♎)新、瑞珏(🎮)、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容(❎)则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存(🗾)在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是(🈴)在理解原著基础上的适度改(😀)写；还有一些改编作品，只(🍑)借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金(🌴)生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死(🥐)的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最(🔈)大特点是削弱了原著中反(🍔)封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感(🐎)的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问(〰)，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家(📉)》是中(💯)国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金(📵)的创作着力(🔬)点，转向自己最为熟悉的经验—(🔔)—封建家庭的生活(🈺)。他以自己的家庭为素(🐁)材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩(😍)溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画(🌾)了高公馆封建家(🚊)长们的(😺)群丑图。他(✒)们表面上道貌(🎮)岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高(🍖)老爷即是其(🦀)中最典(🗣)型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以(♒)不许置疑的(😭)绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青(🚍)春、爱情与(📲)生命。然而，他所卫护的制(⬜)度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽(🚙)回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的(🌘)家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是(🐣)对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面(🚰)复杂性。
《家》的主要情节，是由(🏣)觉新(🌖)与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于(🌾)各自的处境与(🥃)选择不同，他们的爱情故(🤥)事各有各的结局。觉(🍿)新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他(🔉)本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆(🤬)来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于(💃)思想与行动的(😬)矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典(🔇)型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认(👛)识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯(⬛)象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭(🍱)，勇敢(🛎)地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里(⚫)曾(🧠)说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇(😌)小说（在(🍶)《家》之前发表的《灭亡(🏰)》只是一个中篇）。它是在一(🦅)九三一年作为《激流三部曲》之(📩)一写成的。所以最初(❎)发表的时(🔜)候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都(⏸)是作者所爱(⛎)过的和他所恨过的。许多场(💧)面都(☔)是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在(🎮)跟一些(🧦)人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们(💽)哀哭。我知道我是在挖(🎍)开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回(🤹)忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充(🏬)满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我(🐣)甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一(🍭)个(🚡)不合理(🦐)制(🕉)度的“积愤”才有机(🧜)会吐露出来。所以我在(🔕)一九三(🥂)七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂(🥔)死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最(🙃)受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；(♟)尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇(🆖)能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会(😸)向个人(🤣)和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是(🏸)个(🚉)人从休戚相关、福祸(🐶)与共的大家族的束缚(在悠久的(👉)年月安是中国人的(💸)安乐窝(📆)，在新时代的风暴里则成了牢(🤴)笼(🌏))挣脱出来，面对国家(📦)和社会。《家》给予这一从旧到新的变(🙌)革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有(♏)完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：(🏎)
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻(💖)离开书中(👥)的世界(⚽)。
这部小说的(🐹)魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧(🚰)和新的人物典型，同时用一连串的典型冲(🍦)突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首(🐄)长歌。换个方式(🌽)说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙(🥈)显得有重要了(🎷)。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之(🚉)中有九部，在写(🕺)作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念(⭐)他(😵)大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯(🔣)、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五(🐑)一(❗)年在《家》的《后记(🤪)》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在(🐻)他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯(😿)的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：(🛹)“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九(㊗)三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了(🦓)三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的(🎵)爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品(🤘)中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者(🐷)或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得(🍫)软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、(🧞)怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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