剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西(🗿)。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就(🌜)是一个贼。他说：我不能(🛬)任由你(🦕)们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定(🛸)等到最后。
两个男人(🏓)的(📢)故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了(🕌)不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战(🏊)。
电影中，劫匪之一(🐵)基(🕖)斯的妻(🙂)子被警察拘禁变(🔎)成诱饵，当基斯看见阁(🍹)楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一(🍻)刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让(👌)火星溅到情人的发梢。
有一种男(🦓)人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗(🔍)火线》。这一遍看过，情绪(🛃)低沉了许久。甚至一度，迈克尔(🎐)·曼的镜头一在洛杉矶(🔚)的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一(🕝)阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最(🐝)忧伤。迈克(🥨)尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编(🖕)成电影，也没可能哪怕只有七分接(🏒)近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识(🚐)到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候(👿)，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽(🎴)快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于(🤕)技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人(🎫)马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力(🏕)度就从这(🐅)些真实感中体现，没(🎂)有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直(👞)不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二(😭)号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事(👟)之间的家庭聚(🤾)会等等场景。这部电影(❣)并不像一般商业片那样将(🚹)劫匪或者警察之中某一方(💇)设(🎣)计成全能。虽然是极专(🍟)业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了(🔕)中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这(🌇)伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控(🆖)制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一(💃)罗汉或者(🕥)特工杰森·伯恩或者纽(🍢)约警察(🚙)约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的(😆)钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败(🐺)落警察枪口的(🤹)下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在(🐋)这(🦒)种命里挣扎，才能看(🚦)得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后(🥊)，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西(📵)诺握起来，无(👷)奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化(🏜)境的演(🚑)技，他们把两条道上最优秀的两个(🏪)家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮(🍚)男人们刚强勇猛(🤫)的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角(🎰)色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软(🛐)的地方，奇怪地凸(🗄)显出来。
阿(🦎)尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下(📎)们分派(🔖)任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从(🥇)来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以(⏬)坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪(🦕)得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得(🕧)像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享(🕑)自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟(🌅)亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆(💾)希望他(🌍)能像一个正常的公务员一样上下班(👞)，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道(📟)要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因(🔽)为这婴儿太闹。来吧，我们来分享(😬)。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其(🦑)实每(🐸)天跟你的那些尸体生活在一起(🃏)”。而文森(📺)特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包(🕹)围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电(😹)视机甚至更亲近一些，因(🗓)为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕(🤪)的继女救出来，在(👓)医院搂着老婆，传呼机响了(🅰)，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下(💷)来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和(🐱)文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎(🤵)么不逞英雄(🤟)，开上车撞(🦈)将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找(⏪)文格鲁报仇而(🛰)不是带着心爱的人直接保险的(🚍)远(👬)走，就说(🙉)明了他是个专业(🤦)的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个(💴)什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告(🏐)时他说(🐊)过，“我做我最擅长的(👨)，去抢劫，你做你(😶)最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行(🍞)动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要(🎳)在必要的时候心狠(🧚)手辣，文格鲁没有原则地杀了人(🕥)，将导致不必(🔋)要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进(📼)了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠(🎪)话：“电话那头听我说话(🚠)的(🈚)，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自(⛹)己起初并不愿意承(🕟)认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着(🍻)无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发(⬛)没有任何家具(❓)，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪(➗)之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神(👕)伤，他突然明白，其实(🦗)自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业(📺)的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到(🕺)事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的(😘)日(💁)子过久了，并不会逐渐麻木(🍢)，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以(😶)依靠——男人有时候当然(🌧)也需要依靠的。这是尼尔比(😄)文森特更悲凉的(🦌)地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森(🚼)特问(🕰)：“这(🏙)样来说，你(🌦)永远也不想(🚩)要普通的生活？”尼尔笑：“那他(🌓)妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔(🤒)对普通生活(📇)不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起(🦍)逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这(🎛)就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车(🍯)的装甲的强力炸药，能与尼尔配(✌)合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场(🤱)，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了(💽)，因为他的老(⚽)婆虽(🛩)然因为他的赌钱和脾气而(🏊)出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后(🧡)面(🔹)有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出(🕑)逃，但他只说：“没有莎(💲)琳我不走。”伤刚好(🕤)一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开(💺)。
在抢银行的过(🖤)程中，被临时找来代替的黑人司机布(🥡)里丹，戏份极(🌨)少，死的(🎂)很快，但关于他的几个场景(🏅)中(🌮)，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板(🚪)却像在使唤奴隶。他的女友(😌)并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说(📀)“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮(🦕)辱，因为他还是个身躯强壮的(⚪)男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被(😀)毒打到不(🔩)能动弹而泄露(🏮)逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问(🔰)自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘(🍪)密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也(😲)这是这个硬汉的弱。
只有这样看(👸)上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本(🎋)，才让男人们在一部表面看上去极硬派(🐩)的电影里显示出(💫)如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有(🆎)流过或者要流眼(🎅)泪的时候，那时他们心里(🔡)最弱的地方被刺(🌝)痛的时候。
不过(🆎)，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但(📢)道路不同的(👃)男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的(🐐)镜头，还是(🌊)阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉(🍙)敌人，失去知己，不得不(🎪)孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他(🏺)们身上那些男人一(💞)样都有的脆弱。而(🚖)迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很(🌋)了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该(🕳)了解这部电影(🚪)肯定不有什么(😬)好效果，因为迈克尔(📖)·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另(🕣)外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管(🎮)弦配乐，情绪和影片中男人们最(🗑)后的下场一样沮丧到极点。
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