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《家电视连续剧21集(电视剧)》

类型：剧情微电影其它地区：大陆年份：2009

更新：2024-06-06 07:20:23

简介：电视剧《家》故(gù )事梗概(gài )：高家是一个三代同堂的封建大家(🎏)族，当家(jiā )掌权(➰)的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗(🔬)。身为长房长孙(sūn )的觉新，在老(lǎo )太(tài )爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁详情

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剧情简介

电视剧《家(🦄)》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和(👿)表妹梅芬的(❣)爱(💡)情，接受“父母(💀)之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄(♟)决(🥘)定，娶了素不(🐹)相识(🥥)的(🥠)瑞珏。在此(📙)同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按(👲)祖上规矩，传长(🧗)不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的(🎙)形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲(👯)动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年(🤕)，有了儿子海(🏟)臣的觉新，和妻子瑞珏从毫(🔄)无感情(🤭)基础的夫妻到体认出为人(⏮)父(🚋)母的责任，彼此相(😦)互扶持，互敬互重。不料平静(🏫)的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬(🚙)当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风(🥫)光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬(👼)的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉(🥜)新安慰外，基于过去和梅表姐的(🚴)情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦(💓)心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉(😯)民和张姑妈的女儿琴，彼此互有(🎚)好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺(🍸)有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看(🎥)上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个(🚼)人情(🚬)，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲(📅)绝，想求助于觉慧，又怕(📽)拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却(🐇)在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自(🐺)杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来(📖)，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦(👁)自责不已，他知道欠梅芬(🐬)的只(🍖)有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期(🈚)举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持(🤵)不肯说出觉民的去处，还把觉新(🌎)臭(🏮)骂一顿(🏦)。夹在祖父和手足之间，觉新里外不(🔩)是人(🏍)，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗(😱)去(🚟)当卖，在外(🛩)面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自(✏)知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找(💌)回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离(⛽)析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到(💬)城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新(👂)挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切(🐞)，可他不能走，只(🐌)有他留下来，觉慧才能顺利离开。只(🍄)有他暗地里(🧞)资助，觉慧才(🎿)能无后顾之忧(📭)地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大(🗑)哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金(🏗)原著

没有看过原著和(〽)老版的电视(🌞)剧，感觉很是愧疚。我对于(😸)巴金和他的作品，了解(🐸)的只是大概框架，没(🚵)有认真(👆)读过他的任何一部作品，感觉似乎是(🎉)对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样(🧚)，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根(😍)据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但(🖤)毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱(🎺)造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错(👡)的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不(🅰)时还流下眼泪。尤其是每次看到觉(📭)新出场，我都禁不住(✡)想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的(🧚)懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去(😤)满是沧桑，背(🏚)负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望(🗺)和遗憾。他是个没有希望的人物，内(🦋)心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新—(🚣)—(⏸)黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李(🤒)小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪(🖇)俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四(🥧)世同堂》等。汪俊称，此次重拍最(👶)大的特点是把原(✉)著中反封建、反军阀(⏮)等带有时代感的部(🚆)分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号(📬)召当时的(⏪)年轻人努力冲破旧思想，然而(👐)如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家(🕤)》是(🌷)一部符合现代人审美方(📤)式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他(🌤)的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样(🍡)一句话，在剧中觉新则长(📄)跪不起、在家中大闹。觉新(😸)与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新(🗿)、瑞珏、梅表姐之间的(🕓)三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的(📎)内容则被(🍦)淡化，强调他与鸣(🔻)凤的爱情。把(🥉)文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其(👙)精神；一种是在理解原(🚢)著基础上的(🦅)适度(🖋)改写；还(🕋)有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的(📱)再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大(🕛)特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法(😃)，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引(🤸)更多的观众，让更多的人了解(👨)巴金。但是人(🔞)们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴(💧)金简介

长篇小说《家》是中国现代著名(📎)作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉(🌎)的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败(🚄)崩溃过程(🍆)的小(🐶)说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家(🥕)长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横(🌵)、残忍、荒淫(🐯)无耻。高老爷即是(⚡)其中最典(🔚)型的代表。他(🔂)是这个封(😼)建(🌻)家族最高(🥦)的统治者，以不许置疑的(🍤)绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩(🕧)溃的命运是无法挽回的。高(✌)老太爷是旧制度的维护者(⚾)，也是旧制度的产物。小说在(🤡)刻画这一形象时，其批判锋芒(🔶)，并没有简单地(💯)指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度(👟)，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多(😨)面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的(🎼)。由于各自的(〽)处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理(❎)道德对包括他(🤰)本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与(📎)行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂(📉)的悲剧性典型。

《家》是把觉(🛤)新(🦌)“作揖”与觉慧(❇)的反抗对照着表现的。觉慧(🛏)是(🛀)高家最早的觉醒者，他(🎠)认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓(🐑)”，他不肯象觉新那样(📎)忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明(🤫)的人生道路。作家在这部小(😥)说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在(🕠)什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评(🔬)赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前(🍗)发表的《灭亡》只(🏬)是一个中篇）。它是在一九三一年作(🗂)为《激流三(🛎)部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块(🚦)儿受苦，跟一(⤵)些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑(🔅)，也陪着他们哀哭(🐞)。我知道我是在挖开我的回(🙉)忆的坟墓。那些惨痛的回忆(🙋)到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被(♊)逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心(🛀)因为爱怜而(🐃)痛苦，但(♌)同时它又充满恶(🗑)毒的诅咒。我有过觉慧在梅的(💄)灵前所起的那(🤚)种感情。我甚至说过觉慧在(🌱)他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧(💧)。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积(👇)愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇(🦑)“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激(📄)流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本(🌿)位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是(💑)中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则(💑)成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已(🅰)临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写(🎌)觉慧如鸟脱笼(🌎)似的离家，搭上往上海的船，望(⛹)着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开(⏯)头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后(🍼)，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革(🛄)时代的焦点，抓住在变革中旧(🦃)和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家(🔩)》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字(📂)的生涩和粗糙显得有重要了(⛑)。

(二)新文学诞生以来的(🎯)小说(🚨)，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文(🌱)学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他(🥊)必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤(😞)其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁(🦑)写(🚎)出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说(🎠)：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一(🛏)年四月(🔒)写的《激流》总序，短短只有(🉑)一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与(🐶)受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得(⏳)深，恨得浅，爱得如火烧，恨得(😞)如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得(🎂)可爱的人十分可爱(🔏)，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不(⏩)伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰(🥪)到好(📇)处之美。