剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老(🔂)太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老(📇)太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬(🍟)的(🤷)爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄(📩)决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按(🍪)祖(🔦)上(💖)规矩，传长不传幼，觉新遂(🤢)一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象(👍)和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三(❣)弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏(⛺)从毫无感情基(❇)础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼(🏟)此相互扶持，互敬互(🎬)重。不料平(🛢)静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原(💱)来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女(🥂)儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光(🐎)光地离开，如今却灰头土脸地回来(😮)，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住(👔)思念的痛苦(🆘)，瞒着(💡)瑞珏，前往(💌)探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心(🛰)煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予(👤)觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个(🤕)秘密(🤡)。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本(🍑)事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上(♐)鸣凤(🕑)，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做(💫)小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又(💿)怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个(🤓)虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平(💆)，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷(⛰)一口答应。觉民自知反抗无(🚖)效，离家出走(🕉)。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿(📫)。夹在祖父(👑)和手足之间，觉新里外不是人，备受煎(🍿)熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖(😲)，在外(🎖)面养起小公馆，还欠下(🏺)一大笔债。东窗事发，老(🛵)太爷气坏了，一病不起。自知不(🎪)久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉(😻)慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩(🐐)离析(🍟)。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不(😊)用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之(📛)灾”，逼(🎖)觉新把瑞珏送到(😠)城外待产。觉新(🍐)力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来(🕺)，不再扮演(🖲)封建(🤔)家庭的(😑)忠臣。他想逃离这一切，可他不能(🚡)走(💦)，只有(🕐)他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的(💂)处境。觉新不以为意，心想家里是(🍳)需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让(🗯)他又爱又恨的“家”。遥望码(🎈)头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一(🌃)定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚(👋)。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国(🐣)文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过(🔻)被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一(🏈)样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的(🛡)。由于是根(🍕)据原著改编，虽然在故事叙述及中心(🕋)立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧(🙅)集的后半段，特别是最(🕳)后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流(🉐)泪，作为这样一个封建(🤱)大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理(🌧)解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有(🙍)的只(📖)剩无奈、绝望和遗憾。他是个没(❕)有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部(🏋)还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱(🕴)情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪(🔷)俊曾经(🔪)执(👍)导过《别(👹)了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最(🚩)大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的(🤫)主题是号(🏟)召当时的年轻人努力冲破旧思想(🌖)，然而如果完全按(🤖)照巴老原来(🏭)的反封建主题进行改编，显然与(🎈)时代有些脱节。动人的情感是永远不会过(👹)时的，因(🕖)此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大(💍)戏(😛)。”比如原著中(🍖)觉新被逼婚的戏，表达他(🈸)的愤怒和反抗(💠)只用了“要把(🕷)房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家(🍘)中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以(🕛)觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉(🌹)慧要冲(🎛)破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基(🎂)础上的适度改写；还(📬)有一些改(🔘)编作品，只借用原(👽)著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度(🧑)发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱(❎)了原著中反封建的内容，把(🚣)爱情戏推到最(🤸)重要的位置。这不能不说是一种折(🐆)中的办法，以爱情这个更符合现代人情(🥡)感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多(👜)的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁(🔢)要问，这还是巴金的作品(♑)吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是(✡)中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建(🗒)家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封(🗞)建(🚋)家庭罪恶、展示封建家庭制度衰(🏌)败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建(🚕)家长(🎍)们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封(🔔)建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩(👏)溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象(🍰)时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者(🛁)即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多(🦄)面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新(🍾)与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家(🌩)庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建(🛍)家庭的长(🍝)子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人(⏹)物形象(🎸)中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉(🈸)新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的(📩)觉(⏺)醒(🈯)者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象(🍔)觉新那样忍受，他要“做自己的(💙)主人”，走出家庭(🙆)，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并(🤕)不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能(🗺)看见(🏑)一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道(🧑)路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家(🎷)》评赏
《家》是巴金的第一部长篇(⏫)小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它(🏹)是在一九三一年作为《激流三部(🔚)曲》之一(🏳)写成的(🤺)。所以(🕠)最初发表的时(🚷)候用了《激流》的名(✌)字。《家》里面不一定就有作者自己，可是(👾)书中那(💇)些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过(🛴)的(🤛)。作者言：我写《家(💮)》的时候我仿佛在跟一些人(❄)一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我(😝)是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现(🔰)在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛(🐸)苦，但(🥏)同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起(🕹)的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我(🐞)的“积愤”，我对于一个(🔹)不合理制度的“积愤”才(🐘)有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个(🍏)垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋(😢)》；尤其是《家(☔)》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社(🏸)会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的(🛐)束缚(在(🔞)悠(🎀)久的年月安是(🦂)中(🐡)国人的(🚡)安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面(🍹)对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革(🎀)提供了典型人物和典型故事。这一大变革(🚹)到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中(🏜)那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱(🍁)笼(🧟)似的离家，搭上往上(😾)海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把(🎾)他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间(🐖)去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立(🎦)刻离开书中的世界。
这部小说(🕊)的魅力在左列(🐈)几点：
(一(🎏))作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型(😾)，同时用一(🚋)连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是(🤓)激流年代的一首长歌。换个方式说，《家(🐵)》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴(👊)金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接(🐶)近真实。因此成为一部人(🥝)情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓(🌤)舞我的源泉。
在(🏦)他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息(🥟)反映一(🏬)颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在(⏫)绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出(🤵)来的，是自然的天吁。这不(🚁)是艺术，而是天赋。如他所说：“永(🍩)生在(🤸)青春的原野”。
(四)巴(🥗)金在一九三一年四月(💁)写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次(🏔)：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱(📍)，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记(🚪)中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认(🎐)真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人(🐈)只感到(🌔)可悯(含有同情的怜(🎧)悯)。这里使人记起(🕞)“哀而不伤、怨而有怒”那两句(🔴)话，《家(💒)》具有这两种恰到好处(👝)之美。
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