剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命(🔣)中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗(🤠)火线》
警察与贼天生就是一(🙆)对(🙅)冤家，而他(🍈)就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为(🐎)你们送(🔉)葬。他说：我(🏬)一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了(🍽)不同的使命(🔡)，这让他们只能各走各(🎏)的，然后(📞)决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻(🗽)子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看(🤨)见(🎁)阁楼妻(🌔)子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走(🔦)，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧(🔂)焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏(⬜)着一个重洋，流出来(🌲)，却只有两颗泪(🦕)珠(🏔)！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低(😤)沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城(🙋)市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩(🍃)，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难(🐬)了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可(🍄)能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没(🦏)有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一(🍶)遍看盗火(🍹)线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的(🍧)爽(🍌)快，当时没有见识过很多枪战(🍾)动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型(🐿)的导演，动作戏(📖)极注重(🚵)细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲(🥘)锋等等动作精确到无可挑(🎰)剔。震动感观的力度就从这些真实感中体(🔫)现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽(📉)的地(✡)方依旧很爽，但意识到这电影的重(⛏)点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不(🎱)会超过(💞)15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的(🌐)警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间(🤡)的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商(🤦)业片那样将劫(👆)匪或者警察之中某一(🤡)方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩(🔖)杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏(❕)笔。到了中间，文格鲁的报(🍀)复、逃跑线路泄露、(🚚)女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫(👤)匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工(💄)杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦(📐)克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是(🙆)梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽(📐)然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然(🕑)后伸出手给艾尔·帕西诺，阿(😒)尔·帕西诺(📷)握起来，无奈(🌚)的认同(🕧)这句话(♈)并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技(⬆)，他们把两条道(🔫)上最优(🖲)秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢(❎)了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚(🔶)强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男(📲)人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小(🏧)到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔(🤺)·帕西诺警探(🎐)文森特一直(👌)双眼无神，但分析案情指挥手(🤴)下的时候，都表现出思(👉)维的极度清晰与迅速，他能够短(🚗)时间内观察完现场并对手(😙)下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都(⭕)用一股狠劲儿，甚至(🃏)包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为(🕋)她请你来，你可以坐在她(🆕)的沙发上，在(🚽)她前夫的荒谬的后现代(🎃)设计的房屋里，但(📄)是你不准看我的电视机！”最(🍟)后一句话声音猛地扬起来，眼(🏔)瞪得像要吃人。那男人被他的气势(🤱)震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱(🍴)，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个(👏)个变态，他(📤)不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系(✌)婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒(🏯)了：“我难道要在下班(🆙)的时候要对你说，哦，你猜今天(🍸)怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们(🌊)来分享。”老婆听了这话很(🧐)无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你(🐻)的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些(🔢)丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工(😺)作包围自己。
他没有办法把工作和(🚧)感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电(✒)视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开(🌶)这台电视。文森特把因为家庭生活从来不(⛩)和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂(🥃)着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他(🚴)去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速(🐍)度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样(🌂)强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但(💌)掷地有声，他衣服从(😫)来都很整洁，他(🌗)讲究原则、有仇(🏕)必报，在影片最(🎄)后，他看了看自己心爱的女人，看(📿)了看追过来的(🌍)文森(🖼)特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车(😵)撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他(👙)拐下高速公路决(🎳)定找文格鲁(🙁)报仇而不是带(📮)着心爱的人直接保险的(🍓)远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是(🦁)个(🌊)什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢(👼)劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远(🏹)处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地(🚌)杀了人，将导致不必要的追捕和(🖖)麻烦，他在餐厅把文(🥝)格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店(♒)外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个(🏮)家伙的肚子里。在投资公(👢)司老板用废纸(⛵)耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从(🌹)分享的孤独。他自己起初并(♐)不(🤞)愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计(🏹)完全符合他孤独的心境。遇(🥉)到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友(👫)之间(🛠)的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个(🚜)专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并(🍳)不会逐渐麻木，而是会越来越强(😅)烈(🏠)地期盼一份(🕛)感情，可以让自己心(🐏)里最弱的地方可以依靠——男人有(⭕)时候当然(❎)也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方(⏺)，至少文森特还(🌲)结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊(🌹)迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的(🛌)矛盾(🧝)，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸(🔺)药，能与尼尔配合在(🏐)枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为(♐)他的老婆虽然因为(🎉)他的赌(❄)钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳(💣)台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚(😍)阳台后面有埋伏(😈)的警察，于是沉稳地离开。他的(⭕)弱点也在于，他深爱着自己的(⚡)老婆，他(😒)受伤后被(👍)尼尔安排好出逃，但他只说：“没(🎳)有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就(Ⓜ)开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中(🏔)，被临时找来代替的黑人司机(🌇)布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐(🍻)馆工作，餐馆老(🛩)板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃(📩)这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹(🔔)而泄(🙏)露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他(⏯)小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼(📳)尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部(⬅)表面看上(📃)去极硬(🗃)派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几(✂)乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时(🎱)他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是(💳)我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但(🆖)道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的(🏜)友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿(🏴)尔·帕西诺杀死德·尼罗之后(🎑)，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇(🗒)猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法(🤪)摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些(🦊)男人心中的(🎰)弱体现得这样(🧖)细致入微，他(🆗)很了解优秀到顶点的男(🛤)人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影(🦋)肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给(👶)了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章(👭)，不小心发现(🌉)，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和(🥧)管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一(🔦)样沮丧到极点。
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