剧情简介
电视剧《家》故事梗概(😬)：
高家是一个三代同堂的封建大(💨)家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身(🆎)为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命(🛋)，媒妁之言”的婚姻，用(📪)抓阄决定，娶了(😋)素不相识的瑞珏。在此同时，梅(🐒)芬亦远嫁宜宾。
父亲过(🍺)世，按祖上(🐎)规矩，传长不传幼(👫)，觉新遂一肩挑起承(🍛)继家业的重担，不料却招来各房的嫉(😝)妒，一些有形无形的箭齐(👍)射向他。为了维护高家的形象和家族的团(🔲)结，觉新总(🐋)是忍(🍥)气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无(♒)感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱(⏭)姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解(📦)除婚约，一家人又搬回成都。昔(♟)日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨(🙃)妈，不(👠)跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的(🏒)不幸，使(🛹)觉新自责甚深，禁不住思念的痛(🛐)苦，瞒(🛠)着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放(🐕)不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两(🚒)个(♊)弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好(🌎)感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身(🎬)份和阶级的差异，使鸣(🥑)凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有(😱)朝一日，等他(🛸)有本事能够自立了，要(👪)把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老(🎫)太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷(🚡)做小。鸣凤伤(🕌)心(🖕)欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以(⌛)身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开(⬆)，却(👂)在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的(🗻)心情(🏀)更加(🌹)沉重了。尤其是觉新，痛苦自(⬅)责不已，他知(🎿)道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想(🦈)把侄孙女许给觉民(🙎)，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不(💜)肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足(👇)之(🤑)间，觉新(📁)里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面(🐷)养起小公馆，还欠下一大(🛩)笔债(💋)。东窗事发(🗜)，老太爷气坏了，一病不起。自知(🈸)不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个(♈)好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不(🈁)用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办(🚛)，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的(🎠)陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的(🚲)忠臣。他想(📭)逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资(🍄)助，觉慧才能无后顾之忧(👝)地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新(🌖)的祝福，离开他曾经生活(🎎)了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一(🚤)定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的(🔺)只是大概框架，没有认真读(🚪)过他的任何(🛏)一部(🍮)作品，感觉(🎳)似乎是对中国文化的(🈁)一种不敬。在看了电视剧《家》后(🍞)，一度萌生(🚜)想(🎹)要(🍸)购买及认真阅读《家》的想法，不过(🎎)被妈妈劝阻了。如同21世纪(🥈)的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不(🍂)错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧(🕰)算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流(🏴)下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都(🧘)禁不住想(🎒)要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉(🎪)新看上(🛡)去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物(📱)，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部(🏩)还不错的(📒)剧(🔰)集，值得推荐一下。
新版(🐶)电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬—(🈷)—李小冉觉慧——(🚢)陆(🏗)毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者(🎏)都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时(🚜)的，因此新版《家》是一部符合现代人审(🎴)美方式(😞)的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的(😱)愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样(🏣)一(🗝)句话，在剧中觉新则长跪不(😻)起、在家中大闹。觉(🤫)新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作(🎫)为故事主线，原著(👌)中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情(🛏)。把文学(🔍)名著改编成影视作品，存在(📏)三(🥍)种情形：一种比较忠实于(🕴)原著内容或其(🔚)精神；一种是在理解原著基础上(🥃)的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版(😕)《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能(🗨)不说是一种折中的办法，以爱情这个更(⤵)符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引(🎏)更多的观众，让更多的人了解巴(📣)金。但是人们(🧟)不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家(🕑)》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作(😹)家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的(🈵)经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭(😈)罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以(🍣)深刻的现实主义笔触，刻(🎢)画了高(💖)公馆封建(🐁)家(🚤)长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残(📃)忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽(👀)回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是(😈)旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行(📝)，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭(👍)制度(🚿)，从这个意义(🎾)上说(🚐)，小说描(📢)写高(👵)老太爷临死前破例对觉慧表(🕯)示的宽厚，就是相当深(⭐)刻的一笔；表明(🌉)作者即使是对(🧠)反面人(🌩)物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由(🚅)觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的(🦁)。由于各自的处境与选择不同，他们(❇)的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受(💮)害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的(🎩)青年一代(👙)的残(📦)害，又不能不(🔼)担负起封建家庭的长子责任，逆来顺(🍼)受，委屈求全，实行“作(🍬)揖主王义”，结果却于(♏)一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在(🐸)无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的(🗻)人物形象中(🔱)性格内涵最为复杂的悲剧性(🌭)典型。
《家》是把觉新“作(🥋)揖”与觉慧的反抗对照着表(⛑)现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青(🎅)年人青春(🎷)和幸福的坟(😼)墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做(🌍)自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这(🧔)部小说的序言里曾说，尽管“周围是(🌗)无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在(📜)什么地方总能看见一股生(🚿)活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说(🕢)，作家的希望和理想，主要寓(🔐)奇在觉慧(🙆)这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部(🌓)曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱(📇)过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在(🌰)魔爪下面挣扎。我陪着那些(💀)可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些(🦃)惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就(🙋)常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于(📎)得到悲惨的结局。那个时候我的心因为(💩)爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵(⛓)前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：(🚁)“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我(👐)的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机(😒)会吐露出来。所以我在一(👇)九三七年写的一篇(🏎)“代序”里(🙋)大胆地说：“我要(⏸)向一(🎡)个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己(🗿)偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五(🗄)四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关(🌂)、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的(🕹)年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典(🏹)型人物和典型故事。这一大变革到今天已临(🌐)末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火(❣)焰还没有熄(🔡)灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望(🐱)着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊(🐝)，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有(📠)艺术匠心，在读完全书(🎪)之后，使人不能立刻离开(🥚)书中的世(🛋)界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革(🏊)时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同(🏴)时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激(➕)流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主(🧜)题三者的配搭(📇)甚是匀称、和谐。由于整体(🐽)的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二(🏓))新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外(📐)的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的(⛽)”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的(👁)小说。
(三)巴金一九五一年(🈲)在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵(🕧)，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千(🕹)字，具有同(🎍)样(🎚)意思的话重复了三次：(💠)(1)：“这(📛)里面(🧑)有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品(🈴)中，和作品的序言或后(🍜)记中，无数次的重复类(📍)似的话。读者或许误解(🍲)他是一个爱恨分明的人(🕴)，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之(💆)，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、(✅)怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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