剧情简介
从前有个人对(🐤)我说，别要任何附属品(🎾)，在你的生命中(⏲)，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一(🎰)个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵(👿)横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤(💛)心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成(📘)诱饵，当(🤲)基(⏱)斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人(🏥)，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情(🈸)人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只(💭)有两颗泪(🍝)珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽(😪)然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部(🎼)最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影(🤐)，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是(👵)技术给人带(♿)来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击(🚩)以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等(🎊)动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到(🌮)这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超(♉)过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚(🌃)姻生活(📌)，劫匪(🚎)朋友之间(🐫)和警察同(🤪)事(👯)之间的家庭聚会等(🚘)等场景(🏙)。这部(👇)电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警(✌)察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫(😧)，都不以成功告终，因为电影一开始那个(🐹)不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计(🐩)出来的(😊)仿佛可以控制一切(🦍)的(⬆)劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或(🕹)者特工杰森·伯恩(🏿)或者纽约警察约翰·麦克兰，这(🍨)也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔(💩)维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终(📰)没能够(🗨)逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了(🐩)，在这种(🏅)命里挣扎，才能看得出这些男人(🤚)的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西(📢)诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家(🔴)伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够(📛)抢了另一个人的戏。
这回看，各(🕺)种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻(🐇)危机也不那么清晰。这些男(🐬)人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还(💛)是小到不起眼的配角，他们心中那(⬇)一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无(♎)神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察(🙁)完现场并对手下们分派任务(😺)，他能很快看出敌人的动机，他说话大声(🕥)，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至(🥐)包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声(📵)音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败(👛)，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具(🐀)具尸体，一个个变态(🏚)，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已(👸)经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公(🚼)务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生(🌲)活中是“在场(😑)”的，文森特怒了：“我难道要在(📫)下班的时候要对你说(🛡)，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了(🚥)微波炉里烤了，就(💤)因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并(🛳)且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森(🏃)特也只能将(🧓)这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有(⛰)办法把工作和感情处理妥当(🔉)，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探(💖)员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近(🎺)一些，因为回到家，它不能对老(🏢)婆诉苦，却只能打开这台电视(🦏)。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老(⛓)婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是(😊)了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞(🧖)快。
德尼罗饰演的尼(💦)尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人(⏰)，看了看追过来的文森特，只能放(🙈)弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格(🚀)鲁报仇而不是(🍥)带着心爱的人直接(🎂)保险的远走，就说明了他是(🥦)个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在(♉)餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他(👴)说过，“我(🔀)做我最擅长的(🐚)，去抢劫，你做你最(👷)擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进(🎣)退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即(🎡)警惕起来并且放弃了行动；他乐意(🛒)照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟(🛂)的老婆出(😁)轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕(🤨)和麻烦，他在餐厅把(💰)文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但(♑)没有得手。但最后还是把(🍠)几颗子弹送进了(🤭)这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电(🍓)话那头(⏰)听我说话的，已(😼)经是个(🔻)死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是(🐟)一种(🍃)生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认(🎓)，在(🌭)邂逅女孩伊迪的时候(🕦)，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除(📶)了沙发(🙅)没有任何家具，这些场景(🛌)的美术设计(🗺)完全(🤟)符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的(🔉)家庭聚会上，发现只有(😍)自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份(💑)感情寄(🎟)托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净(🆖)”，不(💓)拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了(🔱)，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼(🌸)一(🍷)份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三(😡)次(🈵)婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问(🈲)：“这样来说，你永远(🛴)也不想要普通的生活？”尼尔笑：(🏫)“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾(📮)，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开(💼)自(🧀)己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人(🤑)没法(🆓)解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼(🧗)尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛(🌎)，能用普通材料制作炸开运钞(📠)车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合(🦕)在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和(🚥)脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳(🔝)台后面有埋伏的警(🤴)察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深(🌃)爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个(🛁)手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上(🗣)，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代(🐞)替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被(💕)介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却(🌑)像在使(🎣)唤奴(🤞)隶(📯)。他的女友并不嫌弃他，他觉得(👩)自己很没用，女友只(😯)说“我为你(🥌)骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老(🎅)板一再的贬低、奚(⛱)落和精神上的(🤝)侮辱，因为他还(🕕)是个身躯强壮的(🏍)男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有(👕)那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱(💋)约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎(🛒)么样(📱)了，尼尔说她死(🏰)了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘(🎼)密的，并非他自己遭毒打而泄(🕘)密，女人也这(🎶)是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影(♿)里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我(😵)最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔(🏥)·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个(🐍)梦见自己溺在水里(👭)，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔(🌁)·帕西诺杀死(👚)德·尼罗之后(🏼)，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明(👵)，我没有这(🌞)些(🌏)男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身(🎖)上那些(🕊)男人一样(🍒)都有的脆弱。而迈克尔(🤓)·曼在这部电影里，把这(⬛)些男人心中的弱体现得这样(🗂)细致入微，他很了解(✡)优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效(🌴)果，因为迈(🍩)克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重(🦍)的戏份。
另外，听着《盗火线》的(❇)原声音乐(🍮)敲文章，不小心(🐬)发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配(🔠)乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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