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剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有(🗾)四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃(🔬)和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承(⛔)继家业的重担，不料却招来各房的嫉(🍨)妒，一(🏘)些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看(🔁)在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过(😣)懦弱(🤸)，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞(🥊)珏从毫无(💴)感情基础的夫妻(🎢)到体(🔎)认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一(✊)家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟(👉)亲戚来往，梅芬却意(💻)外和觉新重逢。
梅芬的不幸(🌭)，使觉(🈹)新自责甚深，禁不住思(🌨)念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替(🛶)觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感(🐮)，低调地交往着。觉慧和丫头(⏫)鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来(🍾)往(🚺)。然身份和(🦓)阶级的(🎦)差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤(🎡)读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤(🖥)，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开(💅)口。就在被送出去的前一晚，投湖(🈯)自尽，以身殉情。
鸣凤的死(🏼)，让觉慧看(🐴)透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接(🖇)踵而来，高家兄弟的心情更加沉(🈷)重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知(🎈)道欠梅芬的只有下辈(⏳)子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一(🏫)口答应。觉民(🧦)自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉(🔓)慧(🥔)，觉慧坚持不肯(📽)说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖(⛄)父和手足之间，觉新里外不是(🔢)人，备受煎(🍍)熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把(🎂)五婶(🍖)的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一(🏻)大笔债。东(🥂)窗事发，老太爷气(👗)坏了，一病不起。自(🍫)知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房(🛌)的矛盾浮上台面，争夺(✖)家产，无所不用其极，丑(🔷)态百出。更借口替老太爷避开“血光(🚽)之灾”，逼觉新把瑞珏送到城(🏊)外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两(🎹)个女人，他终于清醒过来，不再扮(🐀)演封(🧗)建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家(😿)里是需要一个(🌆)叛徒，他做不(🏜)了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥(⚫)望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及(🌙)巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视(🤺)剧《家》后，一度萌生想(🐺)要购买及认真阅读(🏫)《家》的(💞)想法，不过被妈妈劝阻了。如同(🔔)21世(🕢)纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗(🎟)概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很(😣)不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出(🌺)场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大(🏞)家庭的长孙，他的懦弱(👔)服从都(🚣)是可以被(🆓)理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰(🙉)演的觉新看上去满是沧桑，背负(🤭)着沉重(🍺)的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛(🏡)盾，精神饱(🕧)受煎熬。
这是一部还不错(🕵)的剧集，值得推(⛳)荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧—(🖥)—陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感(🧤)的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号(🥂)召当时的年轻人(🐔)努力冲破(🥣)旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封(🌙)建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会(🏨)过时的，因此新版《家》是(💛)一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反(🐪)抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中(🛒)觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排(🥚)了多出偷偷见面甚至大胆拥抱(😷)的戏。
新版《家》以(🚛)觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中(🚧)心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品(🎥)，存在三种(🥫)情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表(🌃)示(💽)，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了(🚺)原著中反封建的(🗿)内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就(🛋)是要(💙)吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介(🥪)
长篇小说《家》是中国(🧓)现代著名作家巴金(🥑)的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封(🎩)建家庭的生活。他以自己(📧)的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家(🏅)庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们(😼)的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横(👆)、残忍、荒淫无耻。高老爷(🔈)即是其中最典型的代表。他是(🔙)这个封建家族最高的(🎗)统(🍛)治(📿)者，以不许置疑的绝对权力(🌠)，维护封建礼教(🚃)和家庭制度，扼杀年轻一代(🔢)的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度(🏐)，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山(👣)，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画(☝)这(🤙)一(🏽)形象时，其(✴)批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明(🛫)作者即(🕳)使是对反面人物，也没有简单化(📆)，而是努力展示其性格的多(💼)面(🤧)复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各(📥)自的处境与选(🐡)择不同，他们的爱情故事各有(🦕)各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不(🗨)能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一(🤔)切无(🎫)补，徒然牺牲了自己的爱(📣)情。他(📰)时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来(🍚)说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者(🌆)，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福(🐙)的坟墓(🐒)”，他不肯(🤨)象觉新那样(👏)忍(🚈)受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追(🤑)求新的光明的(🧑)人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看(🚨)见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉(🌇)慧这一形象里。
《家》评赏(👽)
《家》是巴金的第一部长篇小说（(🌼)在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年(😻)作为《激流(🐼)三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就(📗)有作者自己，可是书中(🛂)那些人物却(✋)都是作(✝)者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿(🥋)受(🚧)苦，跟一些人一块儿在(⛵)魔爪下面(❄)挣扎。我陪着那些可(😵)爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的(🎚)坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被(🍚)逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧(🔷)残(✍)，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同(☔)时它又充满恶毒的诅咒。我(⛲)有过觉慧在梅的灵前所(🥕)起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面(🗿)前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机(🤤)会吐(💹)露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自(🏖)己偏爱《雾、雨、电》，但最受(⭕)读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春(🐴)》、《秋》；尤其(🏇)是《家》。
“激流”这两个字，颇能表(😍)达五(🌖)四运动前后(🥠)中国社会(👒)剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个(🕦)人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与(🕥)共的(🐰)大家(⛵)族的束缚(在悠久的年月安是中国(🚟)人的安乐(⚽)窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社(🐼)会。《家》给予这一从旧到新的变(🎁)革提供了典型人物和典型故事。这(🥪)一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这(🐹)部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头(😡)写风雪中那“黑洞”似的公馆(🎌)，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往(🎪)上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了(🏫)十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能(🛑)立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革(😏)时代的焦点，抓住(🚷)在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长(🕌)歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的(🕔)生涩(👎)和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作(🌏)时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是(💊)《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因(💻)此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直(🚢)是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的(🎩)青春气息。《家》尤(💆)其浓厚。这种气息反映一颗单(🚱)纯的心灵(🤮)，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴(🌧)金在一九三(👱)一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话(🚣)重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨(🐓)，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那(🔥)一股由(🌐)爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的(🚫)人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起(🔟)“哀而不伤、怨(🕯)而有(😥)怒(😸)”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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