剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察(🈁)与贼天生就是一对(😾)冤家，而他就是一个警察，他就是(♐)一个贼。他说(🕥)：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们(➗)注定要在这个伤心(🥝)的城市里展开追逐的游戏，天生注(😜)定他们就背负了不同的(🕴)使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战(💛)。
电影中，劫匪之一基(✝)斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻(🙏)子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐(🛺)野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的(✏)发梢。
有一种男人，心(🎺)里藏着一个重洋，流(🍮)出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就(🛋)惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·(♈)曼所有电影(✒)几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧(🆘)伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己(🧞)以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七(😒)分接(🍠)近《盗火线》的水平。很可能他(🏎)自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多(🍅)少(🦅)细节(💟)与情感。
第(📚)一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识(😑)过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节(🌏)，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名(🥁)的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、(🌗)冲锋等等动作精确到无可(🙀)挑剔。震动感观的力度(🧜)就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看(💌)，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点(😍)压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点(🐗)都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括(😖)警探文森特和劫匪二号(🎓)人物克里斯(🆎)一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫(📪)匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔(⏬)。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计(🥑)出来的仿佛可以控制一切的劫匪(😯)伙盗贼(🛣)，诸如十(🌂)一罗汉或者(😍)特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是(🥉)什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业(🎤)，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是(🌯)他们的命，迈克(➿)尔·曼一开始就安(🧥)排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人(😜)的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一(⏰)句：“我(🙀)说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满(🐯)眼眶，这个时候，关于动作戏(🦓)的(📐)热血沸腾(🚘)和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺(🏰)和德尼罗入化境的演技，他们把(🏧)两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细(👦)节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不(🐗)论是主要角色还(🐶)是小到不起眼的配角，他们心中那一点点(🤰)柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕(👙)西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极(🙍)度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大(🍓)声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因(🆔)为她(🧤)请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设(🏥)计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声(👚)音猛地扬起来(💗)，眼瞪(⛸)得像要吃人。那男人被他的气势震得(👢)坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无(📺)法和亲人分享自己工作的成功(📶)或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能(🎌)跟亲(⛲)人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出(🌪)现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死(🥊)的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我(🅱)难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个(📕)人把自己(🤸)的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无(🎚)奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸(♿)体生活在一起”。而文(🏈)森特(😍)也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我(🎼)办案的敏感”，让工作包(😼)围(🐆)自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个(📛)在黑暗中游刃的优秀探员，他放(🚛)弃的总是家庭，他对他那台小电(🤱)视机甚至更亲近一些，因为(🌩)回到家，它不能对老婆诉(🌂)苦，却只能打开这(☕)台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了(🔗)一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老(🍊)婆还是(🚫)了解这个工作狂，叫(🔰)他去工作，文森特起身，下楼梯(🖨)赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和(🏽)文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必(✒)报，在(📇)影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感(💜)情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是(🎮)个有原则的贼，他需要脱身。他拐(📒)下高速公路决定找(🔺)文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险(🎧)的远走(🔔)，就说明了(😤)他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒(⛴)绝(😜)文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来(🐄)捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且(🆎)放弃了行动；他(👶)乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的(🍎)老婆出轨这类家务事。当然(😃)，他也(🐳)需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀(👔)了人，将导致不必要的追捕和(🆓)麻烦，他在餐厅把文格鲁(😒)的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要(🍟)在饭店外面干掉(📣)这(😋)个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了(🚚)这个家伙的(🌞)肚子里(📌)。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿(🈸)起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种(🌡)生活无(🚓)从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女(👼)孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家(🥗)具，这些场景的美术设计完全符(🐷)合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的(📃)家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己(☕)急切要一份感情寄托，于是(🥀)起身，给伊迪打电话，并且开始(❇)计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家(😽)带口(🐛)，遇到事情可以(👘)随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会(🏌)逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有(🎨)时候当然也需要依靠的。这是尼尔比(⏫)文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文(🐱)森特问：“这样来说，你永远(🧠)也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设(🚩)计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密(🥝)的朋友，他对(💣)于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作(🍷)炸开运钞车的装甲(🚡)的强力炸药，能与尼尔配合在枪(📧)战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞(🙈)票投进(🗓)了赌场，输得不(👱)剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽(🎺)然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她(🕦)只在阳台上悄悄(📠)动了一下手掌，克里(👚)斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉(🐄)稳地离开。他的弱点也在(🏥)于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了(🍌)保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来(❣)代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤(🥍)奴隶。他的女友并不嫌(✋)弃(😏)他(📣)，他觉得自己很没用，女友只说“我为你(🌜)骄傲”，他几(✉)乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、(📥)奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯(🐚)强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪(❇)质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声(😘)呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉(🥦)尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是(🗽)这个硬汉的弱。
只有这样看(🤬)上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质(📍)地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次(🌥)看到的(💣)那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无(👵)可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在(🔟)咖啡馆里(😘)谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺(🐒)在水里，然后讨(🚒)论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西(🗝)诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌(📂)人，失(🔪)去知(💏)己，不得不孤独下去。
看这样一部(🚼)通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影(🍥)，却想(🐔)到这些，大概说明，我没(❄)有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法(📡)摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·(😱)曼在这部(🐵)电影里，把这些男人心(🎃)中的弱体现得这样细致入微，他很了解(🏩)优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演(🙎)《迈阿(🎯)密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克(📈)尔·曼(⛽)不大会拍女人，却(🌛)给了女人这么重的戏份(🛒)。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文(🐁)章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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