剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为(🏗)你们送葬。他说：我一定等到最(🏙)后。
两个男(🛌)人的故事是不(❓)乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展(🎭)开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的(✳)，然后决一死战。
电影中(💫)，劫匪之一基斯的妻(👂)子被警察拘禁变成诱(🐫)饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含(🕰)着泪摆了摆手让他赶(📧)快(🚉)走，那一刻基斯那种放不下的神情(🍵)让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅(📖)到情人的发梢。
有一种男(💚)人，心里藏着(🔏)一个重洋，流出来，却只有两颗(📚)泪珠！
陌路影视提(🔴)供
看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪(💠)低沉(🛑)了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的(🤶)灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所(🦋)有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这(🕶)一部最忧伤。迈(🖖)克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己(😠)以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕(💁)只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的(💓)导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略(📉)课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作(🔞)精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净(🐁)，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影(🌇)。电影的剧本一点都不像(⌛)一部精彩的(🥐)警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪(💯)二(🔟)号人物克里斯一团糟(❇)的婚姻生活，劫(🍴)匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商(📤)业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计(🎴)成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次(🏇)抢(🤵)劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁(😒)的报复、逃跑线路泄露、女(🎞)人，都带来各种麻烦，这伙(🏩)劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫(🗡)匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者(💞)特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们(😒)更像是梅尔维尔《红圈》里面的(🎺)钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够(🤛)逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在(🏬)这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了(🕎)两个男人间作为对手但互相尊重(🏖)的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了(🍡)一句：“我说(🚩)过不(🚋)会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然(🉑)后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此(💳)外还有帕西诺和德尼罗入化境的演(⏫)技，他们把两条(😢)道上最优(♍)秀的(🏣)两个家伙都演得咄咄逼(🍅)人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男(⏭)人的内心突然全部跃到(🆓)了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪(🎄)地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机(🦃)，他(🐆)说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对(📍)对老婆请回家来的(🚳)情人也一(🍺)样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的(🏎)后现代(😢)设(🍺)计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一(🖖)句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自(🤹)己。
文森特内心的弱(✌)，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后(🔖)都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系(🗿)婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然(🎳)后“分(🎇)享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭(🤱)生活中是“在场”的(⚪)，文森特怒了：“我(😅)难道要在下(😲)班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的(👅)婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了(👦)这话很无奈(🔸)并且牙根(🛂)发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而(🅰)文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到(🎦)家，它不能对老婆诉(🌜)苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着(🍭)老婆，传(🕦)呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去(🕖)现场的速度，飞快(🛄)。
德尼罗饰演的尼尔和(😞)文(🤫)森特一样强大，但他(🌵)更讲究秩序(🏦)，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则(🚆)、有仇必报，在影片最后，他看了看自己(🏆)心(🌐)爱的女人，看(🐥)了看追过来的(🏏)文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞(📃)将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速(🎱)公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动(✋)中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆(✊)出轨这类家务事。当然，他也(👰)需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没(🗝)有原则地(🤚)杀了人，将导致不必要的追捕(💶)和麻(🔆)烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋(🧑)狠(🐠)狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我(⚾)说话的，已经是个死人。”
尼尔的(🙃)弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自(🛤)己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但(🍂)不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海(🤗)，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术(💸)设计完(🥕)全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他(👫)悄悄离去(🌌)，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明(🤞)白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其(🍇)实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木(🕛)，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有(🏁)时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特(🎏)更悲凉的地方，至少文森特还结过三(🏌)次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你(🚤)永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那(🛍)他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔(😶)最亲密的朋友，他对于抢劫的各(🎸)种技艺精湛，能用普通材(📆)料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼(🕠)尔配合在枪(🏢)战中互相掩护。他(✋)很大(🛣)男(⏮)人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把(🐢)钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些(🌦)，受了伤(💑)但最终逃掉了，因为(🌞)他的老婆虽然因(🏭)为他的赌钱和脾气而出轨，但仍(🚚)然深爱他，她只在阳台上悄悄动(🚏)了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他(🦊)深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说(🚄)：“没有莎琳(🗡)我不走(🔀)。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手(✍)势告诉她危机四(🍞)伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临(🀄)时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清(👑)晰地看出他的(🧜)苦闷。他出狱后被介(🔋)绍到一(🍤)件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎(👢)要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落(🕰)和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份(🗽)狗屎工作，入了伙。看到电视上(🛍)他死的消(❗)息，他的女(👅)友呆若木鸡。
还有(🎼)那个(🤕)被毒打到不能动弹而泄(🔨)露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着(👑)枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔(🍓)说她死了，他小(🧖)声呜(🔚)呻吟了一(🚨)下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁(🥌)杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去(👦)琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让(🌺)男人们在一部表面看上去极硬(🍼)派的电影里显(🗳)示出如此丰富的质(💔)地。电影中，他们几乎都有流过或者要(✌)流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的(💎)原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友(🖊)的友谊；(⏰)最喜欢的场景，还是阿尔(🎇)·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的(📊)梦，一个梦见自(📠)己抓过的(💖)罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西(🐞)诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢(❓)湿润的眼睛——(📽)他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和(🕒)智慧，但确凿有着(❗)并且无法摆脱他们身上那些男(🧢)人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了(🆓)解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重(🏳)的戏份。
另(🌭)外，听着《盗火(🎲)线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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