剧情简介
电(📂)视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高(😂)老太爷(🐁)。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧(💑)病在床。其(🏙)它三房为了己身的(💎)利益，明争暗斗。身为长房长孙的(🎡)觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不(🕑)相识的瑞(😾)珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩(🤸)，传长不传幼，觉新遂一肩挑(🤓)起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高(🔗)家的形(🥇)象和家族的团结，觉新总(🍹)是忍(🖱)气吞声，委屈求全。这种(🚔)息(🍄)事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子(👹)瑞珏从毫无(🦋)感情基础的夫妻到(📡)体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久(🛐)丈夫就因(🖕)病过世。钱姨妈(🤜)见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都(🏷)。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地(😥)回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬(💈)的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的(🚉)痛苦，瞒(🎿)着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已(📢)，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和(➕)觉慧除了给予(📊)觉新安(🏐)慰外，基于过去和(🏮)梅表姐的情谊，主动(🖕)替觉新守住这个秘(🍃)密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉(🤰)新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民(🚔)和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地(🌺)交往着。觉慧和丫头鸣凤(🏣)，从小(🌀)一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤(👟)对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣(🏹)扎，最终还是没有开口。就在被送出去(✖)的前一晚(💭)，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死(💞)，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不(🐍)已，他知道欠梅芬的(🐅)只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家(😎)出走。这一(🚉)来，激怒(🦅)了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的(🎹)去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏(🚌)心(❣)疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事(🏄)发(🕋)，老太爷气坏(♈)了，一(💤)病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来(🚍)，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息(📭)告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一(🛥)口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾(🗽)浮上台面，争夺(🥖)家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办(🌭)，没想到却硬生生地让瑞珏(🍣)在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个(😤)女人，他终于清醒过来，不再扮演(🍇)封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开(🚿)。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活(🕣)了十八年，让(✋)他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言(🏤)犹在耳：“三弟，你一定要(🍋)努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著(👫)
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有(🔻)认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被(📿)妈妈(🔲)劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大(🐁)必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就(✖)当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉(🔞)还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外(😽)加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧(🍜)集的后半段，特别是最后一集，我(📟)基本上是(💸)哽咽着看，时不时(📂)还流下眼泪。尤(🗯)其是每(🎻)次看到觉新出场，我都禁不住(🔐)想要流泪，作(🕛)为这样一个封(🤷)建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被(😮)理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演(🦕)的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾(🔴)，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新(🏚)版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄(🔑)奕
梅芬——李小冉(💓)觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作(👵)“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别(🆓)了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等(🔍)。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破(🍮)旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会(🤘)过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的(🎪)戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见(🥤)面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉(🚝)新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋(🎍)作(🌪)为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破(🌷)旧势力束缚的内容则被淡(💋)化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些(🔷)改编作品，只(👩)借(🥅)用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉(🥜)，宣布一个不(🎴)合理制度的死刑。新版(🐸)《家(🐷)》的最大(👞)特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问(🔲)，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国(🧜)现代著(🎄)名作家巴金的代(🥧)表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以(💄)深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们(👰)表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和(🥜)家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运(👓)是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这(🐌)个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭(🙄)制(🥕)度，从这个意义上说，小说描写高老太爷(🆙)临死前破例(🤥)对觉慧表(🍗)示的宽厚，就是相当深刻(📋)的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉(🎶)慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有(📻)各的结局。觉新，这个封建(🚋)家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦(🗜)理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全(🚻)，实行“作揖主王义”，结果却于(👕)一切无补，徒然牺牲了自己的爱(💙)情。他时时处于思想与行动的矛(👸)盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新(🤝)是《家》的人物形象中(👇)性格内涵最为复杂的悲剧性典(🌚)型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建(🥅)家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出(🤟)家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家(🏀)在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激(📄)流在动荡，在创造它自己(🙄)的道路．”可(🎏)以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这(🗄)一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九(👎)三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者(⚓)自己，可是书中那(📚)些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟(😃)一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知(👤)道我是在挖开我的回(🍥)忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候(🎒)，我就常常被逼着目睹一些可(📲)爱(🥒)的年轻生命横遭摧残，以至于得(😧)到悲惨的结局。那个时候我(🚝)的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起(⚓)的那种感情。我甚(🍔)至说过觉(👫)慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来(🥇)做一次牺牲品吧。”一直到我写(😃)了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代(🍴)序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫(🧡)出我的‘我控’。”
巴金自己偏(🌊)爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流(🤒)三部(📨)曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家(➗)》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运(🚗)动前后中国社(🕌)会剧烈和巨(🐰)大的变革，从家族本位社会向个人(🥟)和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出(🐴)来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼(🦄)似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊(👈)，它会把他从住了十八年的家带到那未知(🆎)的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心(🚦)，在读完全(🎺)书之后，使人不能立刻离开书中的世界(👄)。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时(😳)代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一(🚋)连串的典型冲突事件，表达了变革“激流(🥧)”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说(🔝)，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于(🖐)整体的(🗜)结构完整，遂使部分文(🥘)字的生涩和粗糙显得有(🥛)重要了(🏢)。
(二)新文学(🐛)诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时(🚍)都(😫)怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因(👮)此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在(🔆)《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽(🔆)的东西，而且这一(🆑)直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵(🌅)，读他的小(🖇)说，你毫不感到是在绞汁写(⛰)出来的(🎵)，是唱出来的(👸)，呻吟(📘)出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋(⛸)。如他所说：“永生(➕)在青春的原野”。
(四)巴金在(⛅)一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的(🏿)话重(🚖)复了三次(🥈)：(1)：(👤)“这里面有爱，有(🌹)恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱(👼)与恨(🎡)，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言(🌐)或后记中，无数次的重复类似的话(🍟)。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他(💃)的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到(🥝)可悯(🥈)(含(🐳)有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒(🔬)”那两句(🕉)话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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