剧情简介
从前有个人(☕)对我说，别要任何(😨)附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒(✊)内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等(😎)到最后。
两个(🛷)男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市(😙)里展开追逐(💚)的游(😺)戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的(🕎)神情让(🌗)人过(📎)目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野(🔖)火把心烧焦(🌝)，也不会让火星(🤞)溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着(🦇)一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一(🤫)在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这(🥟)样的城市流光溢(❎)彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自(🍵)己(👧)以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改(🛍)编成电影，也没可(👠)能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官(🕐)来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到(🏖)无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中(🥥)体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非(📖)必(♋)要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢(🖤)劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长(🤽)达三个小时的电影。电影的(⛳)剧本一点都(🥃)不像一部精彩的警匪片，有着(🎻)一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部(🍋)电影(📻)并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某(🙀)一方设计成全能。虽(🏙)然(🗄)是极专(🔷)业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规(👊)矩杀掉警(🍾)员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪(🎄)注定不是那种设计出来的(🌶)仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸(😇)如(🔳)十一罗汉或者特工杰森·伯(🍭)恩或者纽约警察约翰·麦克(🛰)兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里(🎮)面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最(🎒)重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西(😜)诺握起来，无奈的认同这句话(📸)并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个(🔠)时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个(🍍)家伙都演得咄(🏷)咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各(😍)种细节在眼(🕴)前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻(🍕)危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还(📡)是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅(🤞)速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务(🔧)，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来(🍙)都(🌷)用一股狠劲(😞)儿，甚至(🎃)包括对对老婆请(🤝)回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以(✊)坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但(🔼)是你不准看我的电视机！”最后一句(🎷)话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或(💜)失败，因(😴)为(😒)不管成功还(😲)是失败，背后都是一桩桩(📞)命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系(🛺)婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老(🙌)婆。他老婆希望他能像一个正常的公务(📞)员一样(🗃)上(😀)下班(🌥)，然后“分享”一下一天的工(😏)作(➰)，至少这表明他(🤯)在这段(😮)该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒(💃)了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎(💘)么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这(🌔)婴儿太闹。来吧，我们来分(📖)享(🆙)。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每(🐆)天跟你的那些尸体生活在一(💶)起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作(🎖)包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是(🐿)一个在黑暗中游(🧑)刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚(💲)至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开(🍼)这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割(🤚)腕的继女救出来，在(👥)医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回(🤔)没有立即起(🚎)身，只说要留(🛢)下来陪着(☝)。但老婆还是了解(🔒)这个工(🎦)作狂，叫他去工作，文森特(😜)起身，下楼梯赶去(📌)现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他(🈺)衣(🥞)服从来(🏒)都很整洁，他讲究原则、有仇必(📀)报，在影片最后，他看了看(🎺)自己心爱的女人，看了看(🗽)追过来的文森特，只能(✒)放弃这段感情，怎么不逞(🥙)英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而(🌐)不是带着心爱(💀)的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自(📐)己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫(🍷)的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得(🗿)进退，在行动中听到了远处车内的一点声响(⏱)，立(🌿)即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的(🚟)一(🌁)切，像个大家(🌴)长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌(🗡)子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但(🐺)最后还是把几颗子弹送进(🏮)了这个家伙的肚子里。在投资公(✂)司老板用废纸耍了他之后，他(🕊)拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤(🚌)独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里(🐗)除了沙发没有任何家具，这些场景的(😪)美术设计完全符合他孤独的心境。遇到(🤓)伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现(😇)只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感(🥄)情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且(☔)开始计划远走。其实他心理(🧣)明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水(🔢)，不拖家带(🚖)口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的(🐮)日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份(⚽)感情，可以让自己心里最弱的地方可以(😌)依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地(🥁)方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来(🚓)说，你永远也不想要普(🎌)通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生(🗜)活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做(👱)个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友(👙)，他对于(🎺)抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中(🚛)互相掩护。他(👫)很(🐶)大男人，对老婆莎(🔚)琳大嚷大叫，脾气(🚋)暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的(🗽)大把钞票投进了赌场，输得不(😞)剩几个子儿。他的下场好些，受了伤(🗓)但最终逃(🔛)掉了(💂)，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾(🐐)气而出轨，但仍然深爱他，她只在(🌖)阳台上悄(🌔)悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是(♎)沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着(🦉)自己(🤾)的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离(📼)开了保(🤖)护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉(❓)她危机四伏(🤐)的时候，重(🈹)逢的(📺)笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在(🕉)抢银行的过程中(🕷)，被临时找来代替的黑(🥅)人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他(💘)出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用(🔡)，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人(🛎)，在尼尔找到(📃)他的时候，他决定放弃(🥫)这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆(👑)若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了(🎴)，他(🍘)小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这(🚩)样看上去琐碎，冗长，而(🚒)不是(😪)极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的(🌷)质地(🕺)。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那(🐳)一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能(🏎)成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是(🐷)阿尔·帕西诺和(🗒)德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通(📢)常让人想起强悍、(🦄)勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人(🕧)的强悍和智慧，但确凿(👖)有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆(👲)弱。而迈克尔·曼在这(🦎)部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细(🎰)致(🚓)入微，他(📜)很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼(🍁)不大会拍女人，却给了女人(🦊)这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的(🔰)那些摇滚(👏)乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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