剧情简介
《大江大河》是根据阿耐的小说《大江东去》所改编的(🥄)电视剧，讲述的是在1978年到1992年改革开放的大浪潮下，主要典型的经济(🏏)形式代表人物有宋运辉(🍻)代表的国营经济、(🕷)雷东(🏏)宝代表的集体所有制经济，杨巡(🗾)代表的民营经济、梁思申代表的外国资本，这些具有代表(🔳)性的实践者，在时代的洪流中(➿)不断的探索、前进、创新。
刚一开播的《大江大河》已经赚足了热度，持续不断的话题，引起无数观众的共鸣，特别是成长于那(🔁)个年代的观众，边看剧情边忆起往昔，每一(🏊)集的剧情，都能实实在在的打动在那个年代生活过的观众。不仅仅是这些，对于八零后、九零后、甚至零零后(🏯)来说，通过(🦓)这部剧，能深刻了解到长辈们是在一个什么样的生长环境中得以成长的，也从中明白了一点，为什么那个年代的人做事都会这(🌖)么热情，并且这种热情延续至今。
对于活过这个时期的观众看《大江大河》是抱着一种情怀在看，没有生活过这(💧)个时期的观众看《大(🥎)江大河》是能认识到改革开放下的大环境及那个年代的人情世故，这部剧的魅力就在于真实的接(🎆)地气、受众度广泛。
《大江大河》为何如此的真实接地气，不得不从造型、布景、演员对角色的拿捏来说起。
从造型上来看，衣着、扮相、发型相当(❎)贴切当时所处的大环境。例如，剧情开篇农村姑娘宋运萍扎着两条黑又粗(🏖)的大麻花辫，穿着碎花衬衣、(👮)深蓝色工装裤，脚踩黑布鞋，整体造型朴实无华，1978年那会儿，农村和城市的姑娘家基本都是(📸)同款标配，遵循着五讲四美，没有特别五彩缤纷的衣着色调。处在一个面临改革开放的时代，中国也刚刚开始(🏉)学(🍹)会与世界建立联系，那时西方的时尚穿搭还未普及，对于如何搭(💡)配穿的好看、如何配色的好看，人们更注重温饱问题，所以剧中演员们的衣着造型很符合那个那年代应有的朴素风。
在布景上(🏵)彻底呈现了70年代末的风土人情，剧中前二十几集最常出现的场景就是小雷家村，土房土瓦，小跑几步，尘(🥕)土飞扬，印象最深的就是宋玉萍和雷东宝结婚的婚房，窗户纸都是用废旧的报(🎭)纸糊上的，那时(✊)大多(🦗)数的群(♟)众，能吃饱穿好就认为是过上好日子了，对(🔓)于室内的装潢是质朴节俭的，只要屋子不(😷)漏雨水能住，窗明几净就是好房子了。报(👕)纸对于那时的农村(🛋)来说也是相当珍(🦂)贵的，剧中宋运辉(🏋)对人民日报的珍视也能说明这一点了。剧中符(🧜)合年代感的(🈚)布景把观众立刻代入到那个年代，也能看出剧组(🎬)的用心和细心布置。
一部剧的成功，除了造型、布景，还有不可或缺的演技派演员，《大江大河》中演员塑造的角色都想给他们贴上角色的标签了，比如杨烁饰演的雷东宝，我现在看着他，就觉得他是雷东(🐴)宝，换别人来演就不是了，把雷东宝的雷厉风行、大老粗，演绎的就是(♍)雷东宝本人。宋运萍下线的那晚，杨烁把(🧚)雷东宝悲伤的情绪演(🎆)绎的看哭了不少观众吧。雷东宝得知噩耗后，人变得(🙅)魂不守舍，一个踉跄，摔在医院门口，失去灵魂(😒)状(🏌)的爬了起来，看着已经逝去的宋运萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感，输出给(🥋)了看剧的观众(🐇)，大(🐪)家伙产生了共情，一起跟雷东宝崩溃哭泣。剧中有演技的演员不止杨烁，杨烁只是其中的一个例子，能如此呈现真实感的剧情，是一群有演技的演员互相切磋、互相擦出(🐣)花火呈现出来的。《大江大河》的演员(🕕)时时刻刻把观众代入到这场年代戏剧中，感受着演员带给观众的喜怒哀乐。
《大江大河》的剧情之所以真实并(🕞)且如此受欢迎，第一是归功于剧组，细(🍡)节感人，造型、布景贴切的反应正值改革开放下的生活背景，第二归功于演员，能(😫)吃透(👏)角色，把角色注入了灵魂，带动观众的情绪。
电视剧(🎌)《大江大河》一共有两部。其中《大江大河2》于2020年12月20日在(🏵)东方卫视、浙江卫视首播(🚟)，并在(🏰)优酷、爱奇艺、腾讯同步播(🦗)出。
该(🦔)剧根据阿耐所著小说《大江东去》改编，讲述了宋运辉（王凯饰）天资聪颖，却出身不好，一直倍受歧视，但是他把握住了1978年(🏢)恢复高考的机会，抓住机(🗿)遇，勤学苦干，当上了国企的技术人员，一步步晋升，奠定了成功人生的基础，但也在新时代的变革中逐渐迷失。
与宋(👷)运辉不同(😂)的是他的姐(🎱)夫雷东宝（杨烁饰）(🧘)。他出身贫寒、(👢)属于苗正根红(📛)的“大老粗”，行动力十足。在乡村改(🔝)革的浪潮中带领村民紧跟政策，一直走在时代的前沿。但由于自身文化水平不(🚦)高，眼界不够开阔，最终绊(📛)倒在新事物脚下。
如果说宋运辉和雷东宝的经历是国营经济和集体经济的缩影。那么个体户杨巡（董子健饰）无疑就是个体经济的典型代表，在翻滚向前的时代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩(👂)踏过陷阱，生意场上几经波折，最终拥有了自(💊)己的(🙈)产业，成为了那个时代个体经济的典型代表。
扩展资料：
《大江大河2》是对国家社会的信念，是关西汉唱“大江东去”。它超越于第(🚌)一部的小人物成长阶段，而进入社会发展(🔪)的栋梁承担者层面，社会面明显大幅跨越，甚(😫)至进入化工部、国际层次。
在第一部里突(🗨)出的温情苦情特色到了第二(🕕)部就明显显现(🎞)为豪(🔒)情奔放，情节跌(🚶)宕起伏，矛盾尖锐复杂，人情心机更见深沉，叙事风(🧜)格也就大幅跳(🤖)跃、大开大合，美学风格更多的是豪放之风。
该剧的成(🍍)长不是(🔔)流行的打怪升级换地图(🈚)的雷同操作，而是扎扎实实地(👕)由历史和生活托底的生长逻辑(👚)，它的洪波奔涌(📢)既(🧥)浩瀚深沉又细微处见丰富，泥沙俱下中流量充沛。
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