剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十(🀄)秒内抛弃的东(🔫)西。
——(🛴)《盗火线》
警察与贼(🔸)天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就(🥜)是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸(😬)道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个(🖥)男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯(🦗)的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的(♑)爱(🔩)人却含着泪摆(🌞)了(🌐)摆手让他赶快走，那一刻基斯那种(🏣)放不下的神情让人过(🌛)目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克(😶)尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能(🙎)哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他(🌪)自己都(💧)没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看(🍹)盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过(💊)很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏(🔷)极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两(👪)方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第(🎮)二遍看，爽的地方依旧很爽，但意(⛑)识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影(✊)。电影的剧本一点都不像一部精(💌)彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白(🆔)，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯(🤺)一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者(⛺)警察(🧕)之中(✏)某一方设计成(🤰)全能(🚷)。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开(🔦)始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这(🆎)伙劫匪注定不是那种设计出来的仿(🤐)佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者(🍰)纽(😆)约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈(👻)》里面的钻石大盗，虽然极专(🤽)业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈(🔺)克尔·曼一开始就安排好(📕)了，在这种命(🐞)里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男(🤺)人间作为对手但互相尊重的(💙)友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西(🏋)诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死(📥)掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作(🚀)戏的热血沸腾和激(🅱)动早没了踪影。
此(🏨)外还有帕西诺和德尼罗入化境的(🖤)演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁(🎙)能够抢了另(❔)一个人的戏。
这回(⚫)看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么(📴)清晰。这些男人(🧤)的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到(❇)不起眼的配角，他们心中那一点点(🛏)柔(💗)软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔(😽)·帕西诺警探文森特一直双眼无(🐱)神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快(🕯)看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用(🈯)一股狠劲儿(🎦)，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你(😍)可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫(🛴)的(〰)荒(🍛)谬的后现代设计的(🍉)房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男(🍣)人被他的气势震得坐立(🤩)不安，畏缩得像要掐死自己(😷)。
文森特内心的弱，在于无(🌄)法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他(👘)第三任老婆。他(🥫)老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一(🈂)下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道(➰)要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么(🚛)了，一个人把自己的婴(✍)儿放(🍨)到了微波炉里烤了，就因为(👃)这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且(🍗)牙根发痒，只说“你其实每天(🐚)跟你的(🚬)那(📡)些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我(🎫)办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作(🕦)和感情处理妥当，因为他是一个(📵)在(🤙)黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭(🚺)，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留(➕)下来陪着。但老婆还是了解这个工(🃏)作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的(🙇)速度，飞快。
德尼(👔)罗饰演的尼尔和文(🚲)森(🖍)特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整(🔣)洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了(🚑)看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身(🎲)。他拐下高速公(🍾)路决定找(🐹)文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说(📋)明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过(📮)，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放(🎠)弃了行动；(🆗)他乐意照(💽)顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄(👉)弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁(🚚)没有原则地杀了人，将导致不必要的追(😢)捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外(🐽)面干掉这个家伙(🍽)，但没有得手。但最后还是把几(🌯)颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听(😞)我说话的，已经是个死人。”
尼(🍺)尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己(🆚)起初并不愿意承认，在邂(🆖)逅女孩伊迪的时候，他(💸)说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家(🔁)具，这些场景的美术设计(👒)完全(🎯)符(🍾)合他(👋)孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会(🍦)上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切(👒)要一份感(😔)情寄托，于是起身，给(🛠)伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好(🆙)很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事(🎧)情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男(🚕)人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来(🌠)越强烈地期盼一份(📣)感情，可以让自己心里(🍂)最弱的地方可(🌼)以依靠——男人(⚫)有时候当然也(〽)需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这(🦖)样来说，你永远也不想要(🤭)普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？(🧜)”
尼尔对(🤐)普通生活不屑一顾，但义无反(🔥)顾(🐏)地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己(🚚)的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法(🚫)解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这(🤠)个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气(👵)暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了(🛐)赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉(🎛)了，因为(🥄)他的老婆虽(📫)然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在(🕡)阳(🦊)台上悄悄动(📚)了一下手掌，克里斯就清楚阳台(💒)后面有埋伏(😶)的(📕)警察，于是沉稳地离(🕊)开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去(👇)找老婆，直到看见莎琳亲自用一个(⭐)手势告诉她危机四伏的时(🌶)候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的(⛄)过程(🕍)中，被临(🙏)时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于(🎨)他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱(🚯)后被介绍到一件餐馆工(🐶)作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我(💉)为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低(🛅)、奚落和精神上的侮辱，因为他还是(🛢)个身躯强壮的男人，在尼尔找到(🔫)他的时(🕎)候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到(🤼)电视上他(📵)死的消息，他(👈)的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔(🏼)说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出(👣)如此丰富的质地。电影中，他们(🧀)几乎都有(🔄)流过(🥓)或者(🌊)要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道(🤰)路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺(🌫)和德·尼(➿)罗在咖啡馆里谈论各自的(➿)梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；(📪)最喜欢的镜头，还(🔪)是阿(🦌)尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——(🐁)他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真(🔄)的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一(😍)样都有的脆弱。而(🚑)迈克尔·曼在这部(📏)电(💾)影里，把这些男(👯)人心中的弱体现得这样细致入微，他很(🗂)了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这(🥟)部(🌠)电影肯定不有什么好效果，因为(🥠)迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份(😽)。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些(📤)摇滚乐和管弦配乐，情绪(⏭)和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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