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《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

类型:恐怖 冒险 其它 日本 2004 

主演:帕特里克·斯图尔特 安东尼·阿吉吉 莱瓦尔·伯顿 Mica Burto 

导演:卡斯珀·巴福德 

剧情简介

从前有个人对我说,别要任何附属(⌛)品,在你的生命中,不应该有任何你不能在三十秒(💎)内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家,而他就是一个警察,他就是一个贼。他说:我不能任由你们纵横霸道我终将为(🚑)你们送葬。他(❗)说:我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定(🍈)要在这个伤心的城(♌)市里展开追(🚛)逐的游戏,天生注定他们(🍲)就背负(🔉)了不同的使命,这让他们只能各走各的,然(👓)后(💢)决一死战。

电影中,劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵,当基斯看见阁楼(📙)妻子,他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走,那一刻基斯那种放不下的神(🐸)情让人过目难(🧖)忘。

有一种男人,宁可忍耐野火把心烧焦,也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人,心里藏着一个重洋,流出来,却只有两颗泪珠!

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过,情绪低沉了许久。甚至一度,迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上(🙊)空划过,就惹得心里(💖)一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩,但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子,太难(💲)了,即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影,也没可能哪怕只有七分接近《盗火线(🥑)》的水平。很可能他自己都没有意识到,他在(🚉)不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一(😮)遍看盗(🖲)火线的时候,是在(🏌)几年前,那时看到的是技术给(♍)人带(🔏)来的(🦓)爽快,当时没有见识过很多枪战动作(🅱)场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导(♎)演,动作戏极注重细节,所以需(👖)要找军官来给演员们上射击以及枪战(🥔)战略课程。那著名的七分钟枪(🐋)战里,两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现,没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净,除非必要,否则(🌸)很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看,爽的地方依旧很爽,但意识到这电影的重点压根不在动作,两场抢劫的(🥓)动作戏,加起来一共不会超过15分钟,而这是一(😋)部长达三个小时的电影。电影的剧本(🚬)一点都不像一部精彩的警匪片,有着一直不断甚至絮叨的对白,冗长且细琐的枝杈情(🔃)节(⛷):包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团(👃)糟的婚姻生活,劫匪朋友之(⤴)间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那(🍒)样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪,但两次抢劫,都(🚚)不以成功告终,因为电影一开始那个不守规矩杀(🌭)掉警员的混蛋(🛃)文格鲁,埋(🌶)下了最大的失败的伏笔。到了中间,文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人,都带来各种麻烦,这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼(🆗),诸如十一罗汉或(😨)者特工杰(📱)森(➿)·伯恩(🐘)或(⛸)者纽约警察约翰·麦(🥘)克兰,这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔(🐵)维尔《红圈》里面的钻石大盗,虽然极专业,但最终没能够逃脱败落警察(🦉)枪口的下场。这是他们的命,迈克尔·曼一开始就安排好了,在这种命里挣扎,才能看得出这些男人的质地。

最重要的是,看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后,德尼罗中枪,然后说了一句:(👟)“我说过不会让(👷)你抓起来(😺)”,然后伸出手给艾尔·帕西诺,阿尔·帕西(🚒)诺握(🥙)起来,无奈的认同这句话并接(😾)受德尼(🔒)罗的死掉,然后泪水慢慢填满(🎦)眼眶,这个时候,关于动作戏的热(📃)血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有(🙌)帕西诺和德(📵)尼罗入化境的演技,他们把两条道上(🛌)最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人,并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看,各种细节在眼前再次浮现,但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后,婚姻危机也不那么清晰(🤭)。这些男人(🎗)的内心突然全部跃到了眼前。每个男人(🍏),不论(🥏)是主要角色还是小到不起眼的配角,他们心中那一点点柔软的地方,奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神(⏭),但分析案情指挥手下的时候,都表现(🙍)出思维的极度清晰与(🎏)迅速,他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务,他能很快看出敌人的动机,他说话大声,对线人,对罪犯从来都用一股狠劲儿,甚至包括对对老(💟)婆请回家来的情(🌙)人也一样大吼:“你可以搞我老婆因为她请你来,你可以坐在她的沙发上,在她前夫的荒谬的(🤖)后现代设计的房屋里,但是你不准看我的电(❔)视机!”最后一句话(🌷)声音猛地扬起来,眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安,畏(💆)缩得像(🔐)要掐死自己。

文森(🥅)特(🏵)内心的弱,在于无法和亲人分享自己工作(🔑)的成功或失败(😭),因为不管成(😙)功还是失败,背后都是一桩桩命案,一具具尸体,一个个变态,他不能跟亲(🙊)人说这些。他终于因此无法维系婚姻,电影(💜)里出现的,已经是(⏳)他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的(🎄)公务员一样(💹)上下班,然后“分享”一下一天的(🏻)工作,至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的,文森特怒了:“我难道(🌶)要在下班的时候要(🔭)对(🌻)你说,哦,你猜今天怎么了,一个人把自己的婴儿放到了微波炉里(♐)烤了,就因为这婴儿太闹。来(😠)吧,我们(🐂)来分(✏)享。”老婆听了这话很无奈并且牙根(🥜)发(😸)痒,只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能(🛅)将这些丑恶藏在心里,“让这些保持我办案的敏感”,让工作包围自己。

他(🌂)没有办法把工作和(☕)感情处理妥当,因为他是一个在黑暗中游刃(🎉)的优秀探员,他放弃的总是家庭,他对他那台小电视机甚至更亲近一些,因为回到家,它不(🌵)能对老婆诉苦,却只能打开这台(🔈)电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而(🐌)伤心割腕的继女救出来,在医院搂着老婆,传呼机响了,他看了一眼,这回没有立即起身,只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个(🐤)工作狂,叫他去工作,文森特(📌)起身,下楼梯赶去(🥕)现场的速度,飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一(🎡)样强大(💋),但他更讲究秩序,说话不带那么大情绪但掷地有声,他衣服从来都很整洁,他讲究原则、有仇必报,在影片最后(🚋),他看了看自己心爱的女人,看了看追过来的(🥗)文森特,只能放弃这段感情,怎么不逞英雄,开上车撞将出去?他是个有原则的贼,他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁(🤬)报仇而不是带着心爱的人(🔹)直接(🎀)保险的远走,就说明了他是(🕖)个专业的,讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什(😏)么,在(🔇)餐馆拒绝文森特让他不(⏫)要抢劫的劝告时他说过,“我做(🌡)我最擅长的,去抢劫,你做你最擅长(😥)的,来捉我这样的人。”他懂得进退,在行动中听到了远处车(💕)内的一点声响,立即警惕起来(🦊)并且放弃了行动;他乐意照顾朋友的一切,像个大家长,甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然,他也需(⭕)要在必要的时候心狠手辣,文格鲁没有原则地杀了人,将导致不必要的追捕和麻烦,他在(🐴)餐厅把文格鲁的脑袋狠(🔰)狠砸在桌子上,并且要在饭店(🍢)外面干掉这个家伙,但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙(🔵)的肚子(⏩)里。在投资公司老板用废纸耍了他之后,他拿起电话打过去,撂下狠话:“电话那头听我说话的,已经是个死人。”

尼尔的弱,和文森特一样(〽),也是一种生活无从分(🤹)享的孤独。他自己起初并不愿意承认,在邂逅女孩伊迪的时候,他说:“我一个人,但不孤单。”(I'm alone,not lonely.)(🎓)但他住的地方,靠着无尽的大海,空荡(🏙)荡的房间里除了沙发没有任何家具(🏟),这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇(🎒)到伊迪之后他悄(🥤)悄离去,很久没再联系(🎐),在朋友之间的家(🌈)庭聚会上,发现只有自(♟)己还没成家,有些黯然神伤,他突然明白,其实自己急切要一份(🏑)感(🕖)情寄托,于是起身,给伊迪打电话,并且开始计划远走(🤕)。其实他心理明白,做一个专业的罪犯,最好(🕺)很“干净”,不拖(😝)泥带水,不拖家带口,遇到事情可以随即飞走,可是有什么用呢,他是个(🌝)男人而不是个铁人,一个人的日(📳)子过久了,并不会逐渐麻木,而是会越来越强烈地期盼一份感(🗝)情,可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候(👜)当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的(🐼)地方,至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候(🎧),文森特问:“这样来(⛓)说,你永远也不想要普通的生活?”尼尔笑:“那他妈是什么?BarbeQ和球赛?”

尼尔对普通生活不屑一顾,但义无反顾地要带着(😯)伊迪一起(🤳)逃(🆓)走并给伊迪“开自己的设计公司”,做个普通人。这就是这个(💙)大男人没法解决的矛盾,他的弱。

克里斯,这个尼尔最亲密的朋友,他对于抢劫的各种技艺精湛,能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药,能与尼(💠)尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人,对老婆莎琳大嚷大叫,脾气暴躁,喜欢赌钱,把抢劫得来的大把钞票投进了赌场,输得不剩几个子儿。他的下场好些,受了伤但最终逃掉了,因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨,但仍然深爱他,她只在阳台上悄悄动了一(😑)下手掌,克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察(🛷),于是沉稳地(🥢)离开。他的弱点也在于,他深爱着自己的老婆,他受伤后被尼尔安排(🌿)好出逃,但他只说:“没有莎(🐓)琳我不走。”伤(🍼)刚好一点,他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆(💄),直到看见莎琳亲自用一(🌠)个手势告诉她危机四伏的时候(❣),重逢的笑容凝固在脸上,随即含泪离开。

在抢银行的过程中,被临时找来代(😶)替的黑人司机布里丹,戏份极少,死的很快,但关于他的几个场景中,我们(👆)清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作,餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他,他觉得自己很没用,女友(📏)只说“我为你骄傲”,他几乎要哭。但(🦍)是他无法忍受饭店老(🥛)板一再(🛌)的贬低、奚落和精神上的侮辱,因为他还是个身躯强壮的男人,在尼尔找到他的时候,他决定放弃这份狗屎工作,入了伙。看到电视上他死的消息,他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而(🀄)泄露逃跑路线的伙伴特莱约,看到尼尔拿着枪质问自己,首(🌔)先问的是自己的老婆怎么(📙)样了,尼尔说她死了,他小声呜呻吟了一下,表情极痛苦(🎰),然后告诉尼尔,来的人威胁杀他老婆,他才说出秘密(🌼)的,并非他自己遭毒打而泄密,女人也这是这个硬汉的弱(👾)。

只有这样看上去琐碎,冗长,而不是极度紧凑和紧张的剧本,才让男人们在一部表面看上去极硬派(🏘)的电影里显示出如此丰富的质地。电影中,他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候,那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过,让我最爱这(🥑)部电(⛎)影的原因,还是我第二次看到的那一点,两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成(🧔)为朋友(🐄)的友谊;最喜欢的场景,还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦,一个梦见自己抓过(🗼)的罪犯,一个梦(🏴)见自己溺在水里(🈺),然后讨论梦的含义;最喜欢的镜头,还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗(🌉)之后,那双慢慢湿润(📽)的眼睛——他干掉敌人,失去知己,不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇(⏬)猛甚至真的去持枪抢(🛍)劫的电影,却想到这些,大概说明,我没(🐣)有这(⏲)些男人的强悍和智慧,但(💪)确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都(📢)有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里,把(🗓)这些男人心中的弱体现得这样细致入微,他(🥁)很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当(💄)初巩俐阿姨出演(🍚)《迈阿密风云》,就应该了解这部电影肯定不有什么好效果,因为(🥖)迈克尔·曼不大会拍女人,却给了女人这么(📈)重的戏份。

另外,听着《盗火线》的原(🏜)声音乐敲文章,不小心发现,迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管(🥂)弦配乐,情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极(👏)点。

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