剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的(🚆)封建大家族，当家掌权的是(🆓)高老(➕)太爷。高老太爷(🏎)有四个儿子，长子辞官后(🐨)，终日(⚡)卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶(📡)了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲(🚮)过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新(💦)遂一肩(🚎)挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形(🏈)的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的(🆒)态(👟)度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣(🔕)的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为(🔌)人父母的责任(🕢)，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被(📡)梅芬的再度出现(🌀)而打乱了。
原来梅芬当(🗃)年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日(🈹)子过不下去，遂和对方解除婚约(💲)，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地(🌹)回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往(👘)，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛(💋)苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅(🧐)芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所(🐒)属(🌯)，但(🎯)大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警(♉)惕。觉民和张姑妈的(♊)女儿琴，彼此(🐿)互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣(🦋)凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉(🧥)慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣(🐠)凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖(🤖)累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离(🏙)开，却在(❗)觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起(🌃)。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙(📶)女许给觉民，老太爷一口答(🏅)应。觉民自知(🎏)反抗无效，离家出走。这一(📉)来，激怒了老(🎃)太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把(🚩)觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是(🅿)人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个(👯)好消息告诉觉民。两兄弟赶(🔉)回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太(🐎)爷走了，所代表的专制威(🍫)权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争(🖇)夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉(🛏)新把瑞珏送到城外待产。觉新(👃)力争无效，只好照办，没想到却硬生生地(🖱)让瑞珏在难产中丧命(📁)。
封建的陋习夺(📪)去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才(⛱)能顺利离开。只有他暗地里(🚏)资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境(🏟)。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他(🆔)做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经(😥)生活了十八年，让他又爱又恨(📺)的“家”。遥望码头上送行的大(📣)哥，依稀言犹(🗳)在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口(🔤)气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感(🅰)觉很是愧疚。我对于巴金和他(🚥)的(💖)作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感(🛌)觉似乎是对中国文(🍢)化的一种不敬。在看了电视剧《家》后(🚜)，一(🚙)度萌生想要(🏳)购买及认真阅读《家》的想法(🔪)，不过被妈(🏕)妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去(💲)阅读《牛氓》一样，他们离这个时(🧠)代太远(✂)了。
打消了看书的(👝)念头，看一下电视剧就当是对(👣)故事梗概做个(⚫)了解吧。因为没有任(👓)何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有(🥕)很大改动，但毕竟(❤)不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员(👙)总体表演还不错(♌)，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集(🚺)，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都(🛑)禁不住(🤳)想要流泪，作为这样一(🙋)个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太(😜)苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧(💇)桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱(📘)受煎熬。
这是一部还不(🉐)错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉(📫)觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情(🛁)
该剧被称作“明星版《家(🍋)》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世(💔)同堂》等。汪俊称，此次重(💕)拍最大的特点是把(✉)原著(✖)中反封建、反军阀等(🔪)带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号(🗽)召当时的(🔔)年(🎉)轻人努力(💢)冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建(🚊)主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一(🎃)部符合现代人审美方式的情感大戏。”比(🐌)如原著中觉新(🐨)被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了(👂)“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧(🕐)中觉新则长跪不起、在家(🍣)中大闹。觉新与梅表姐各自成家后(🐰)再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原(⛰)著中心人物觉慧(🕤)要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文(🕷)学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种(🕚)比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发(⌚)出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这(🕤)不能不说是一种折中的办法，以(🏮)爱情这个更符合现代人情感的表(📃)达方式呈现，目的就是要吸(🏁)引更多的观众，让更多的人了解巴金(✊)。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴(🌊)金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟(🧘)悉的经验——封建家庭的生(🏷)活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专(💀)横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表(🌚)。他是(🍐)这个封建家族最高的统治(🎭)者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩(🤳)溃的命运是无法挽回的。高老太爷(🍆)是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小(🏭)说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单(🍺)地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自(🌷)的处境与选择不同，他们的爱情(🏋)故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和(📛)礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封(💊)建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时(🥎)处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑(🙀)造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家(🤽)》是把觉新“作揖”与觉慧的反(🌀)抗对照着表现的。觉(👐)慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸(🧟)福的坟墓”，他不肯象觉新(🎱)那样忍受，他要“做自(🕔)己的主人”，走出(🥇)家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见(🈯)一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可(👠)以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作(🏺)为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发(🚖)表(🛠)的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定(🐆)就有作者自己，可是(🈂)书中那(📟)些人物却都是作者所爱过的和他所恨(🈚)过的。许多(🤥)场面都是亲眼见过或者(🚪)亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪(➡)下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们(🚵)哀哭。我知道(🍏)我是(💉)在挖开我的回(🥠)忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在(🥣)还是异常鲜明。在我还是一个孩子的(💾)时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候(🗼)我的(🤬)心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的(🐹)那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直(😒)到(🤧)我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘(🚝)我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激(📢)流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中(📤)国社会(🗽)剧烈和(🌺)巨大的(🔪)变(♊)革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人(🍁)的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中(😙)国人的安乐窝，在新时(🚎)代的风暴里则成了牢笼(⛹))挣脱出来，面对国家(🅱)和社会。《家》给予这一(💙)从旧到新(🔣)的变革提供了(❔)典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全(📦)过去，因此(🛥)这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆(🚾)，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未(🥋)知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完(🤹)全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅(🌌)力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革(🐓)“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构(🎐)完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以(💍)来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有(👥)一个文学以外的目(🛄)标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪(😆)念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此(🛹)成为一部人(🙄)情味最纯、生活味(🦖)最浓(🚹)的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的(⭐)《后记》最后一行写道：
我始(🔮)终记住：青春(🐇)是美丽的东西，而(🙊)且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息(🌘)反(👲)映一(💸)颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来(📽)的，是自然的天(🔭)吁。这不是艺术，而是天赋。如(🏵)他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序(🕕)，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由(🥡)爱与恨，欢(🎯)乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或(🏐)后记中，无数次的重复类似的话。读者或(📕)许(📪)误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融(🍟)的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因(🐹)为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱(🚯)，可恨的人只感到可(🎞)悯(含有同情的怜悯)。这(🥌)里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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