剧情简介
从前有个人对我说，别要任何(⛹)附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不(😑)能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是(🏚)不乏温暖的。
他们注定要(🖇)在这个伤心的城市(🖤)里展开追逐的(✅)游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他(🍆)们只能各走各的，然(🕯)后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠(🐒)！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看(💖)过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在(🏨)洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼(📭)所有电影(💭)几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最(💄)忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密(🚢)风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他(🗻)在不经意间他给(🔉)《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线(🎆)的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快(🥗)，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型(🖋)的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两(🔬)方人马的站位、掩护、救(✴)助、(❣)冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感(🅰)中体现，没有花招。迈克尔·曼的(🍂)暴力(💹)很干净，除非必要，否则很少见(♎)到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不(👓)在动作，两场抢劫的动作戏，加起来(🏈)一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像(💸)一部精彩的警匪片，有着一直不断(🔖)甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号(📽)人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场(🛤)景。这部电(🐍)影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两(💖)次抢劫(🖐)，都不以成功告终，因为(❄)电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋(♓)下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的(📵)报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注(😀)定不是那种设计(📗)出来(✍)的仿佛(🎓)可以控制一切的劫(🀄)匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特(🤤)工杰森·伯恩(🕠)或者纽约警察约翰(🍡)·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们(🏍)更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极(😨)专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口(😶)的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了(🐄)，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手(〰)但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给(👷)艾尔·帕西诺，阿(🗻)尔(😟)·帕西诺握起来，无奈的认同这(🍮)句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这(🈸)个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两(🍾)个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏(🤷)。
这回看，各种细节在眼(⏺)前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背(🛣)后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼(😏)前。每个男人，不论是(🙋)主要角色还(😿)是小到不起眼的配角，他们心中那一(🏅)点点柔(😞)软的地方，奇怪地凸显(🍭)出来。
阿尔·帕西诺(📉)警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思(👈)维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派(🔠)任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来(🌺)都用一股狠(😤)劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你(🍋)可以搞我老婆因(🍦)为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里(㊙)，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人(🕌)。那男人被(👊)他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森(☔)特内心的弱(🏮)，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个(☝)变态，他不能跟亲人(📄)说这些。他终于因此无法维系婚(🌕)姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆(🎌)希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后(🐸)“分享”一下一(🥞)天的工作，至少这表明他在这段该(💙)死的家庭生活中是“在场”的，文森特(🤕)怒了：“我(☕)难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了(🧖)，一个(🚜)人把自(🚿)己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其(💅)实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑(🍬)恶藏在心(😑)里，“让这(➗)些保持我办案的敏感(🔇)”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员(⛅)，他放弃(🍏)的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女(🍹)救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老(🤤)婆还是了解这个工作狂，叫他去工(🔀)作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和(🥎)文森特一样强大(🕧)，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声(🌹)，他衣服从来都很整洁，他(📉)讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情(👱)，怎么不逞英雄(🚠)，开上车(🌧)撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决(⛔)定找文格鲁报仇而不(🥎)是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂(🛹)得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这(🔚)类家务事。当然，他也需要在必(👰)要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并(🐢)且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废(🏼)纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听(🏖)我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也(🕹)是一种生(⛅)活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女(🥈)孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任(👀)何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇(🍡)到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系(🚝)，在朋友之间的家庭聚会(😻)上(😪)，发现只有(🏈)自己还(🥊)没成家，有些黯(📃)然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊(👥)迪打电(🔕)话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖(🚍)泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不(💳)是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自(👧)己心里最弱的地方可以依靠——男人有(🚗)时候当(🐴)然也需要依靠的。这是尼尔(🤓)比文森特(🔓)更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活(🤘)？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义(🈵)无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决(⚡)的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼(😪)尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开(♍)运钞车的装甲(👋)的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁(🔓)，喜欢赌钱(🐋)，把抢(🌓)劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而(🤼)出轨(🚉)，但仍然深爱他(🔶)，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤(🥀)后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有(👩)莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开(🎀)车离开了保护人的房子不(🎙)顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个(🈵)手势告诉她危机四伏的时候(📭)，重逢的笑容凝固在脸(🚛)上，随即含(😵)泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少(🌇)，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦(✈)闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在(🥂)使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得(🤝)自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、(👵)奚落(🏝)和精神上(🏖)的侮辱(🥔)，因为他还是个身躯强壮的男人，在(🙎)尼尔找到他的时(🤶)候，他决定放(🌋)弃这份狗(🍮)屎工作，入了(🔧)伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能(🌰)动弹而泄露(🍀)逃跑路线的伙伴特莱约，看到(🛀)尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情(🏙)极痛苦(💎)，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有(🕝)这样看上去(🎷)琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧(📱)本，才让男人们在一部表面看上(🐏)去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之(🆓)间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢(🥈)的场景，还是阿尔·帕西诺和德(♐)·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己(🚓)抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔(🌄)·帕西诺杀死(🏢)德·尼罗(🥀)之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍(🎪)、勇猛甚至真的去持枪抢劫的(💃)电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智(🧓)慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微(🏪)，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出(🎇)演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈(😏)克尔·曼(😣)不大会拍女人，却(🐥)给了女人这么(🎈)重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安(♑)排的那些(👸)摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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