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《家电视连续剧21集(电视剧)》

类型：其它战争动作地区：大陆年份：2010

导演：Maradona Dias Dos Santos Chris Roland

更新：2024-06-12 23:36:03

简介：电视(🔂)剧《家》故事梗概：高家(jiā )是一个三代同(🌰)堂(🙅)的封建大家族，当家掌(zhǎng )权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后(🍢)，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益(yì )，明争暗斗(dòu )。身为长房长孙的觉新，在老太(tài )爷的作(🍞)主下，被迫(📬)放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁详情

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剧情简介

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在(🌞)床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表(🐕)妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬(🌖)亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼(🥥)，觉新遂一(🚙)肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房(👡)的嫉妒，一(🍞)些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍(🈶)气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉(🍔)慧眼里，很不以为然(🛡)，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两(🦂)年，有了儿(🙌)子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父(🏓)母的责任，彼此相互扶持，互(🍗)敬互重。不料平(😔)静的日子却被梅芬(🔟)的再度出现而打乱了。

原(🐧)来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的(♐)钱姨妈，不(🎃)跟亲戚来往，梅芬却意外和觉(🍡)新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除(🎳)了给予觉新安(🕔)慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和(💌)觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕(🙊)。觉(🛀)民和张姑妈的(🚋)女儿琴，彼此互有好感，低调(⌚)地交往着。觉慧和丫头(🍄)鸣凤，从小一起(👕)长大，渐生情愫，背地里偷(🐘)偷来往(🏿)。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教(👺)鸣凤(💎)读书识字，经常(🔖)给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门(💭)。

觉慧的梦很(🎅)快就破碎了。冯老爷看上鸣凤(🈁)，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝(🤱)，想求助于(💎)觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最(🥢)终还是没有开口。就在被送(🌖)出去的前一晚，投湖自尽，以身(👀)殉情。

鸣凤(🔍)的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家(💹)庭，他想离开，却在觉新的劝(😘)说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤(🏧)其是觉新，痛苦自责不已(🕜)，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处(👛)，还把(🕞)觉新臭骂一顿。夹在祖父(🚛)和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个(🆙)好消息告(🐉)诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾(🦀)”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建(🥋)家庭的忠臣。他想逃离这一(🤩)切，可(👹)他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续(🦔)学业。觉慧(🍐)动容，担(🍃)心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活(⌛)了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定(🎀)要努力，帮大哥争一(🏨)口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架(👥)，没有认真读过他的任何一部作品(🤤)，感觉似乎是对中国文化的一种(🚃)不(💾)敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想(👢)要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛(⛄)氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因(🍋)为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很(🧕)不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽(⬆)咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想(⛏)要流泪，作为这样一(🔍)个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内(🐨)心实在(🆖)是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去(🐊)满是沧桑，背负着(🍷)沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望(⬅)和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满(📘)矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄(👔)磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧—(🚤)—陆毅

新版《家》强调爱(🏛)情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了(😤)温哥华》《浮华(🧦)背后》《四世同堂(🌝)》等。汪俊称，此次重(🚡)拍最大的特点是把原著中反(🤐)封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都(🍔)知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然(🏟)而(🔵)如果完全按照巴老原(🥅)来的反封建主题进行改编，显然与时代有(🔟)些脱节。动人的情感是(🏯)永远不会(🔢)过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用(🥒)了“要把房顶掀掉”这样一句话，在(🎂)剧中觉新则长跪不起、在家中(🌀)大闹。觉新与梅表(👱)姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线(🍵)，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤(🐮)的爱情。把文学名著改编成(💎)影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其(🥑)精神；一种是在理解原(💑)著基础上的适度(👒)改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更(👏)多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一(🦂)个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方(🌫)式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简(🚻)介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作(🌽)。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉(🖐)的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度(🌘)衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔(📁)触，刻画了高公馆封建家(🤵)长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典(🤵)型的代表。他是这个封建家族最高(😎)的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代(🔓)的青春、爱情(🐽)与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日(🍉)薄西山(🥟)，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上(🐧)说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当(🚄)深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成(🥗)的。由于各自的处境与(💙)选择不同，他(🐷)们的爱情故(🛬)事各有各的(👀)结局。觉新，这个封建家(👺)庭和(🛺)礼教(🕞)制度的受害者，他既清楚封建伦(🍀)理道(♒)德对(✖)包括他本人在内的青年一代的残害，又不能(🕳)不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求(♈)全，实行“作揖主王(🐈)义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己(🐂)的爱情。他时时处于(🏜)思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬(🛩)。就人物形象塑造来说，觉(🏉)新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧(🏓)是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的(❕)坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自(😬)己的主人”，走出家(👅)庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽(💡)管“周围是无边的(👝)黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它(🥪)自己的道路．”可以说，作家的希望(🌽)和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里(😔)。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作(🛴)为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激(🗞)流》的名字。《家》里面不一定就(🥘)有作者(🥛)自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过(🕟)的。许多场面都是亲眼(🦉)见过或者亲身经历过(➗)的。作者言：我写《家(🍮)》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一(🌇)块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可(🥜)爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们(🛢)哀哭。我知道(🌨)我是在挖开我的(🔝)回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼(🎎)着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲(💱)惨(🏿)的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的(💎)诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们(⛄)来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才(🚤)有机会(🎯)吐露出来。所以我在一九三七年(🏮)写的一篇(🥍)“代序(🔥)”里大胆地说：“我(🤝)要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱(🥄)《雾、雨、电》，但最受(💎)读(🐀)者欢迎的则(🏼)是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是(🏕)个人从休戚相关、福祸与(💽)共的大(👜)家族的束缚(在悠久的年月安是(🛑)中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对(🎰)国家和社会。《家》给(🔦)予这一从旧到新的变革提(🦀)供了典型人(🗽)物和典型故事。这一大变(🗿)革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞(❇)”似的公馆，结尾写觉(🎇)慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望(🤠)着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的(👂)城市和未知(👍)的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心(😡)，在读完全书之后，使(🤓)人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个(📆)变革时代的焦(💋)点，抓住在变革中(🏀)旧(👮)和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表(🍙)达了变革“激(🥅)流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐(🐷)。由于整(📁)体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重(🔀)要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中(👙)有九部，在写作时都(💿)怀有一(🕺)个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他(✌)大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部(🛺)人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写(🗜)道：

我始(👮)终记住：青春是美丽的东西，而(👹)且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单(⛓)纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自(➗)然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的(🎄)话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……(🥤)可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解(💫)他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨(🏈)得浅，爱得如火烧(🏟)，恨得如雪融的人。换言之，他爱得(🐇)认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱(🏸)。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人(📖)只感到可(😹)悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起(🔩)“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。