剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代(🐌)同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其(🚕)它(🥚)三房为了己(🕝)身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷(🈲)的作主下，被迫放弃(🚛)和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶(🥕)了(⏱)素不相识的瑞珏。在此(🈺)同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按(🎞)祖上规矩，传长不传幼，觉新(⛽)遂一肩挑(🌁)起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的(🐴)箭齐射向他。为了维(🥏)护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事(🗾)宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉(🐦)慧眼里，很不以为然，生气大哥太(👲)过懦弱，觉新(🔦)有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出(👖)为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料(😞)平静的日子却被梅芬(🦕)的再度出现而打乱了(🕟)。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过(📜)不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地(🏒)回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉(🔚)新重逢(😬)。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不(🕝)住思念的(🔉)痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾(🍭)吐。觉民和觉慧除(🔷)了给予觉(🤖)新安慰外，基于过去和(🏔)梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表(🎰)姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感(🚠)，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤(🚽)读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门(🎞)。
觉(🍔)慧的梦很快就破(🎟)碎了。冯老爷看上鸣凤，老(❣)太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没(🔚)有开口。就在被送出去(📧)的前一(👃)晚，投(🌛)湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他(🕎)想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责(❄)不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷(💡)一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期(🤴)举行。觉新求助(🤷)觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的(🥕)去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不(🙇)是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆(🚔)，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世(🚆)，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽(♐)下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权(🏐)也分崩离析。各(🔌)房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百(🚊)出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把(🍌)瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地(🌩)让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来(👑)，觉慧才能(👶)顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想(🌸)家里是需要一个叛徒(🌊)，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又(👽)恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依(🍄)稀言犹在(🎥)耳：“三弟，你(📮)一定要努力，帮大哥争一口气(🏳)！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原(🥗)著和老版的电视剧，感觉很(🚡)是愧疚。我对于巴金(🤮)和他(🦃)的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过(🙅)他的任何一部作品(🛑)，感觉似乎是(🏹)对中国(🎐)文化(🏝)的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻(🚩)了。如同21世纪的人已没那么(🆕)太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太(💂)远了。
打消了看书的念头，看一(🌓)下电视剧就当是对(💭)故事梗概做个了解(🍡)吧。因为没有(👓)任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由(🥦)于是根据原著(🌿)改编，虽然(🍒)在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别(📭)是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我(🗾)都禁不住想要流泪，作为(👏)这样一个封建大家(😑)庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理(👗)解的，他的内心实在是太苦了(🔎)。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精(🚲)神饱受煎熬。
这(🦋)是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊(🐑)瑞珏——黄奕
梅(🌿)芬——李小冉觉慧(🏜)——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪(🔡)俊称，此次重(🗻)拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等(🥟)带有时代感(♟)的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远(🍆)不会过时的(🦕)，因(🏺)此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧(🏐)中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至(👘)大胆拥抱的戏。
新版(🤙)《家》以觉新、瑞珏、梅(🐗)表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或(🎖)其精神；一(🔹)种是在理解原著基础上的适度改写；还有(🏀)一些改编作品(🍨)，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的(🎺)再度创作。
巴金生(🛡)前曾表(🦑)示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著(👑)中反封建的内容，把爱情戏(🗿)推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情(🐟)这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这(🍛)还是巴(🔵)金的作品吗(💋)？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金(💪)的创作着力点，转向自己最(🈵)为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程(✊)的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们(🗓)的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统(🚕)治者(🥛)，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年(🤠)轻一(😿)代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的(🎃)躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻(⏯)画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德(✝)恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是(🌏)相当深刻的一笔(🐁)；表明(🚏)作(💦)者即使是对反面人物，也没有简(🌯)单化，而是努力展示其(㊗)性格的多面复杂性。
《家》的主要情(🍷)节，是(🐑)由觉新与梅、瑞(😭)珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理(🐛)道德对包(🧘)括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处(🤤)于思想与行(🙃)动的(♏)矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象(🚤)塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟(🔃)墓”，他不肯象觉新那样忍受(🤴)，他要“做(🌞)自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道(🔦)路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗(🕡)，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说(🌚)，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的(🗽)第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的(🧕)时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己(🐂)，可是书中(🍔)那些人物却都是作(📯)者所(🏣)爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼(🍧)见过(🏖)或者亲身经历过(🏿)的。作者言：我写《家》的时(🚿)候我仿佛在跟一些人一块儿受苦(🐚)，跟一(💅)些人(🐦)一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱(🌒)的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩(📏)子的时候，我就常常被逼着(🌂)目睹一些(🧞)可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱(🏅)怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我(⛑)有过(🥍)觉慧在梅的灵(🏳)前(⏺)所起的那种感(🧢)情。我甚至说过觉慧在他哥哥(😵)面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到(🐻)我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度(🤰)的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序(🏿)”里大胆地(👚)说：“我要向一个(😳)垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨(🛀)、电》，但最受读者欢迎的则是激流三(🏼)部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位(🐱)社会向个人和国家本位社会的(🦎)变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共(🚛)的大家族的束缚(在悠(⏱)久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣(✡)脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到(🤦)新的变革提供了典型人物和典(🎡)型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有(📓)完全过去，因此这部(🕍)书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头(🔽)写风雪中那“黑洞(🌤)”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带(🌃)到那未知的城市和未知的人(🐃)群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左(🍯)列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流(🌅)年代的一首长歌。换个方(🔜)式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学(🏊)以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最(🌻)纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最(🐥)后(🌅)一行写道：
我始终记住：青春(🖌)是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他(🚷)的小说，你毫不感到(😙)是在绞汁写出(🎖)来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天(⛹)赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序(🎄)，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(📰)(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨(🥎)，”(3)“……可以看见那一股(📴)由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的(🧢)话。读者或许误解他是一个(🍮)爱恨分明(📤)的人，不，他(🚙)是爱得深，恨得浅，爱得如火(🅿)烧，恨得如雪融(🤧)的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有(💕)怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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