剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何(📃)你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天(🦋)生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的(🧜)故事是不乏温暖的。
他们(🏻)注定要在这个伤心的城市里展(😨)开追逐的游戏(🕊)，天生注定他们就背负了不同的使(👑)命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见(📖)阁楼妻子，他的爱(💝)人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过(💎)目难忘。
有一种男人，宁(😫)可忍耐野火把心烧焦(😆)，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个(💦)重洋，流出来(👃)，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度(🍛)，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一(🤕)阵难(💹)过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越(🤲)这部片子，太难了，即便是拿(🛢)自己(🅾)以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他(🔴)自己都没有意识到，他(♿)在(🎸)不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一(💈)遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没(👐)有见识(🎢)过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找(💄)军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人(🍀)马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到(💃)无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没(🦃)有花招。迈克尔·曼的暴力很干(🛂)净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽(🔁)，但意识到这电影的重(🐣)点压根不在动作，两场抢劫的(㊙)动作戏，加起来一(➗)共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时(🛒)的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：(🦒)包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生(🥧)活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家(🍨)庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一(🎣)方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉(🐁)警(🆔)员的混(🌤)蛋(👋)文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中(🌆)间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定(👙)不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼(📏)，诸如十一(🕦)罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约(🏯)警察约翰·麦克兰(🌹)，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里(👭)面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落(🖋)警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最(📪)重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德(🎙)尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来(🐳)”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握(🛑)起来，无奈的认(🍝)同这句话并接受德尼(📧)罗的死(🎏)掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没(🌁)了踪影(😢)。
此外还有帕西诺和德(🛤)尼罗入化境的演技，他们(😙)把两条道上最优秀的两个家伙都演(💙)得咄咄逼(🌱)人，并且没有谁(📝)能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼(🎦)前再次浮现(🏡)，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个(👭)男人，不论是主要(🐜)角色还是小(⏬)到不起眼的配角，他们心(🍓)中那一点(🐊)点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文(🗃)森特一直双眼无神(🚰)，但分析案情指(🎗)挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现(📶)场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对(🐏)线人，对罪犯从来都用一股(🤭)狠劲儿，甚至包括对对(💸)老(🧝)婆请回家(🤳)来的情人也一样(🚬)大吼：“你可以搞我老婆因(🔺)为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前(🦌)夫的(🐟)荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要(🎸)吃人(🏋)。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死(🤒)自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功(🎧)或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这(🍅)些。他(➡)终于因此无法(🤬)维系婚姻，电影(😣)里出现的，已经是他第(👟)三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个(🎊)人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太(🦑)闹(🚊)。来吧，我们来分(✖)享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体(🍎)生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏(👰)感”，让工(💍)作包围自己。
他(💬)没有办法把工作和感(🛒)情处理妥(😋)当，因为他是一个在黑暗中游刃的优(🚐)秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲(📴)近一些，因为回到家，它不能对老(🧖)婆诉苦，却只能打开这台电视。文森(✔)特把因为家庭生活从来不和(🤤)谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他(📹)看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样(🏯)强大，但他更讲(🕊)究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追(🚼)过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文(🍰)格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白(➿)自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让(📸)他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的(🖐)人。”他懂(🌉)得进退，在行动中听(😓)到了(🏬)远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也(👾)需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上(📘)，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：(🤐)“电话那头听我说话的，已经是(🚟)个死人。”
尼尔的弱，和(🥌)文森特一样，也(🛐)是一种生活无从分享的孤独。他自己起(🚗)初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不(🚕)孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠(🎦)着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他(📃)悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白(🚘)，其实自己急切(🐷)要一份(🥀)感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖(🏓)家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人(🏻)而不是个铁人(👈)，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地(👘)期盼一份(📓)感情，可以让自己心里最弱(🚋)的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森(🎀)特更悲凉(🕎)的地方，至少文森特还结(👉)过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文(🐅)森特问(🌱)：“这样来(🧚)说，你永远也(🌈)不想要普通的生活？”尼尔笑：(🎺)“那他妈是什么？BarbeQ和(💵)球赛？”
尼尔对普通(🔨)生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种(🚒)技艺(🐝)精湛，能用普通材料制(😐)作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼(💋)尔配合在枪战中互(⏮)相掩护。他(🌸)很(🛄)大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱(🔂)，把抢劫得(🦂)来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终(📑)逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他(🦓)深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好(🕯)一点，他(🌙)就开车离开了保护人的房子不(😥)顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势(🙋)告诉她危机四伏的时候，重(🐲)逢的笑容凝固在脸上，随即含(🌱)泪离开。
在抢银行的过(🚉)程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的(🛑)很快，但关(🅾)于他的几个场(🛠)景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的(🐰)女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍(🍀)受饭店老板一再的贬低、(💞)奚落和精神(👌)上的侮辱，因为他还是个(🍼)身躯强壮的男(😪)人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还(🤵)有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪(🏑)质问自己，首(✏)先问的是自己的老婆(🙁)怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一(🔫)部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几(🕐)乎都有流过或者(🍜)要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电(🔑)影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但(🐁)道路不同的(💰)男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场(😝)景，还是阿尔·帕西诺和(🛵)德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一(🎑)个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜(🤰)头，还是(🏉)阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这(🔥)样一部通常让人想起强(💸)悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想(👍)到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人(🦖)心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就(🤐)应该了解这部电影肯定不有什(🍤)么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人(😬)这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲(😃)文章，不小心发现(😻)，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐(🚡)和(📔)管弦配乐(🔵)，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点(🧚)。
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