剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家(🤡)是一个(🕵)三代同堂的封建大家族，当(🔐)家掌权的是高(💀)老(😬)太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利(📂)益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓(🔟)阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规(🥟)矩，传长不传幼，觉新遂(💒)一肩挑起承继家业的重担，不料却(🐞)招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事(🗿)宁人的态度(🤭)，看在个性冲动的(🐺)三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海(🗄)臣的(🌄)觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬(🛂)当年是(🤣)去冲喜的，不久丈夫就因(📥)病过世。钱(🍌)姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉(🤠)新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧(⬆)对瑞珏(🧥)，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉(🍪)新和(🦉)梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长(🤯)大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级(📕)的差异，使鸣凤对未(🏗)来(🤾)很悲观(🚌)。觉(🎛)慧教鸣凤读书识字，经常给与(🏚)打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶(🎓)进门。
觉慧的(🏝)梦很快就破碎了。冯老爷看(🔃)上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人(😌)情(📔)，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番(👮)挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前(🌃)一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣(🛑)凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想(💐)离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重(📆)了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把(🎪)人找(🔔)回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间(🔐)，觉新里外(🥦)不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当(🅰)卖(👆)，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一(⭐)病(🛩)不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚(⚓)事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面(🐇)，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之(🏸)灾”，逼觉新把瑞珏送到城(🕢)外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中(✖)丧命。
封建(👫)的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个(👛)叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福(🌓)，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争(🦎)一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的(🌞)电视剧，感觉很是愧疚。我对于(🤭)巴金和他的作品，了解的只是(🐃)大概框架，没有认真(📤)读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家(💎)》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那(🔗)么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的(🥅)念头(🧣)，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因(🌹)为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著(🤥)改编，虽(⏹)然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视(🤥)剧的胡编乱造和漏(⛰)洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还(⬅)流下眼泪。尤其是每次看到觉新出(🎎)场，我都禁不住想要流泪，作为这样一(🤬)个封建大(👁)家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是(🌇)一部还不错的剧集，值得推荐一(🐗)下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版(🏎)《家》”，导演汪俊曾经执(🚁)导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大(😣)的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号(🐅)召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时(💩)代(🔘)有些脱节。动人的情感是永远不(🎃)会过时的，因此新版《家》是一(🛋)部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗(🍵)只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉(🌀)新与(🏾)梅表姐各自成家(🖌)后再次(🖐)重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内(💍)容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情(🌱)。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解(😉)原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉(🏳)，宣布(🍕)一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著(🥔)中反封建的内容，把爱情戏推(🕚)到最(🛣)重要的位置。这不(💑)能(🧖)不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的(💇)就是要吸(🚪)引更多(😆)的观众，让更多的人(👑)了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金(🍚)的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国(👇)现代著名作(🍩)家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转(🐬)向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭(🤑)为素(🍳)材，创作(🛡)了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封(🔝)建家长们的(🍢)群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、(🗼)荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个(🏐)封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭(👣)制度，扼杀年轻一代(❤)的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与(🕌)他(💧)衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度(🗻)的维护者，也是旧制(🚃)度的(🌋)产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单(🍄)地指向这个人物的恶德恶行，而是(🐫)深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说(😸)描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的(🐂)结局。觉新，这(🚯)个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒(📿)然牺牲了自己的爱情。他时时处于(🌯)思想与行动(🐆)的矛盾中，在无所适从中承受精(🚾)神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家(🌲)》的人物形(🖊)象中性(🎄)格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧(💬)的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识(🔧)到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭(⏬)，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序(😕)言里曾说(🐠)，尽管“周围是(🚅)无边的黑暗(🗞)，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激(💅)流在动荡，在创造它自(🔂)己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇(🧖)在觉慧这一形象里。
《家(🕖)》评赏(🗡)
《家》是巴(😽)金的第一部长篇小说（在(🎰)《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一(🚞)年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中(🤒)那些人物却都是作者所爱过的和(🚻)他(🌰)所(⏬)恨过的。许多场面(😋)都是亲眼见过(👞)或者亲身经历过(🛂)的。作者言：我写《家》的时(🥔)候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一(🕸)些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在(👰)挖(⭕)开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回(😮)忆到(🤕)现在还是异常鲜明。在我(㊗)还是一个孩子的时候，我就常常被逼着(📟)目睹一些可(🗻)爱的年轻生(🌻)命横遭摧残，以至(⌚)于得到悲惨的结(🤤)局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同(🚡)时它又充满恶毒的诅咒(⛳)。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说(🍷)的话：“让他们来做一次牺(😗)牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我(🤒)控’。”
巴金自己偏(🥋)爱《雾、雨(😢)、电》，但(🧙)最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是(🐽)《家》。
“激流”这两个字，颇(🙋)能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是(🔴)个人从休戚相关、(🐙)福祸与共的大家族的束缚(在(🎌)悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对(🧞)国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去(😯)，因此这部书的火焰还没(🛀)有熄灭，许多读者(🌡)还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家(🛥)，搭上往上海的船，望着一江东去(🚶)的秋水，他写道(🔽)：
“这水，这可祝福的水啊，它(➡)会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群(🕳)中(🅿)间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术(🦑)匠心，在读完全书之后，使人(🙈)不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住(💭)了那个变革时(🎶)代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激(🚄)流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体(🔶)的(🔡)结构完(🕴)整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新(😀)文学诞生以来的(🌵)小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下(🚑)自己的“目的”，尽量(🏄)接近真实。因此成为一部人情(🥣)味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终(🌂)记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓(📒)舞我的源泉。
在他一切的作品中都满(🍄)溢(🕧)着纯洁的青春(🏜)气息。《家》尤其(🈁)浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所(🐦)说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复(🦀)了(💂)三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的(👉)爱，有我的恨，”(3)“…(🌪)…可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……(🏘)”。他在其它作品(🧛)中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话(♿)。读者或许误解他(📧)是一个爱恨分明的人，不，他是爱得(🌛)深，恨得浅，爱得如火烧，恨得(🦑)如雪融的人。换言之(👦)，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的(🥖)人十分可爱，可恨(🔺)的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而(🏎)有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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