剧情简介
电视剧《家(✏)》故事梗概：
高(👂)家是一个三代同堂的封(🚢)建大家族，当家掌权的是高老(🈵)太爷。高老(⛲)太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在(🤟)床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的(🍴)觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁(🍵)之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此(🕓)同时，梅芬(⛳)亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房(💄)的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事(💥)宁人的(💢)态度，看在个性冲动的三弟觉慧(🎧)眼里，很不以为然，生气大哥太(🚋)过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有(📔)了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏(🐴)从毫无感情基础(👙)的夫妻到体认出为人父母(🌶)的(🧟)责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲(🔅)喜的，不久丈(🖕)夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方(📩)解除婚约(💰)，一家人又(🐩)搬(🐷)回成都(🦋)。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不(💫)幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探(🛡)视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基(👥)于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们(😯)有所警惕。觉民和张姑妈(📻)的女儿琴，彼(🖲)此互有好(📧)感，低(🔃)调地交往着。觉慧(🐅)和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份(💜)和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观(🥂)。觉慧教(👎)鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷(🌨)为了还老朋(🏺)友一个人情(😃)，答应让鸣凤给冯老(🐳)爷做小。鸣凤伤心欲(🕞)绝，想求助于觉慧(🐥)，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的(🎷)大家庭，他想离开，却在觉(🗑)新的劝说下留(🚋)了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡(🦆)的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有(📢)下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女(🈺)许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新(✨)臭骂一顿(🧡)。夹在祖父和手足之间，觉(✳)新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱(🌺)莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起(🔮)小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏(🔼)了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来(🔆)，婚事暂时(🐼)不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄(🕝)弟赶回公馆时，老(🎗)太爷正好咽下(👣)最后(🦆)一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替(🚩)老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏(🚪)送到城外待(🗿)产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生(🅱)地让瑞珏(🈯)在(👋)难产(🍱)中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家(👖)庭的忠臣。他想逃(🔩)离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续(💄)学业。觉慧动容，担心觉新日后的(🥚)处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒(👰)，他做不了(✨)的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又(🤚)恨的“家(😠)”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定(🥋)要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任(🎾)何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种(🍟)不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝(🔝)阻了。如同21世纪的人(💿)已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就(🎲)当是对故事梗概做个了解(🦃)吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还(🌖)是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现(🍆)在大(🤞)多电视剧的胡编乱造和漏洞百出(🐅)，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半(🎟)段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出(🍗)场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭(🔨)的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背(🎰)负着沉重的压力(⛷)，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的(🐦)人物，内(🛸)心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还(💉)不错(🏹)的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小(🌰)冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华(🥚)背后》《四世(🔵)同堂》等。汪俊称，此次重(⬜)拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等(🖲)带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题(😸)是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而(🏟)如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改(💵)编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪(😜)不起、在家中(🥊)大闹。觉新与梅表姐各自成家后(🏥)再次重聚，也安排了(🦓)多出(😎)偷偷见面甚至(🎡)大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三(🆒)角恋(🍈)作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情(✖)。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在(❣)理解原著基础上的适度改写(💃)；还有一些改编作品，只借(📀)用原著(🆎)的某些内容，更多的是随心所欲的(🎢)再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一(👀)个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一(😔)种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情(💮)感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还(🐐)是巴金的作品吗？
《家》巴金简介(🔧)
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代(😗)表作。
1931年，巴金的创作(✨)着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸(🚍)然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建(🕖)礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽(🎵)的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护(⚫)者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而(😚)是深入鞭挞这个人物所代(🕜)表的家庭制度，从这个意(🗻)义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的(🚖)宽厚，就是相当深(🌍)刻的一笔(🎫)；表明作者即使是对反面人物，也没有简单(➗)化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主(🏅)要情节，是由(🚉)觉新与(😍)梅、(🧥)瑞(💒)珏、觉民与琴、觉(😌)慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受(👍)害者，他既(🧞)清楚封建伦理道德对包括他本(🥌)人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的(🐱)爱(🚥)情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象(🍆)塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性(🖼)格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高(📥)家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋(✴)葬青年人青春和幸福的(🥝)坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做(📕)自己的主人”，走出家庭(⛱)，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是(👪)我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓(📦)奇在觉慧这一形象(💲)里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候(📳)用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有(🤨)作者自己，可(🐌)是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者(🍷)言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块(🍒)儿受苦，跟一些(🧗)人一块儿在魔爪下面挣扎。我(⛵)陪着那(🎣)些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在(👡)挖开我的回忆的(🐍)坟墓。那些惨痛的回忆到(👿)现在还是异常鲜明。在(🚣)我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残(➰)，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我(🌅)写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤(🚓)”才有机会吐露出来。所以我(🎬)在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制(📁)度叫出我(🗨)的‘我控’(🆘)。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革(🧐)，从家族本位社会向个人和(🎂)国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之(🍟)后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝(🖕)，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会(🔍)。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型(📟)故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没(🐊)有(🏤)完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可(👚)以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了(🤚)十八年的家带到(📨)那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书(😹)之后，使人不能立刻离开书中的世(🤐)界(🙇)。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓(💈)住在变革中(🧞)旧和新的人物典型，同时用(🔆)一连串的(Ⓜ)典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年(📚)代的一首长(👻)歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了(🔌)。
(二)新文学诞生以来的小说，十部(🚼)之中有(🗣)九部，在写作时都(🎛)怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他(🛷)大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记(🦆)》最后一行写道：
我始(🏚)终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我(👢)的源泉。
在他一(🔯)切的作品中都满溢(🐌)着纯洁的青春(⛪)气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是(🗾)天赋。如他所说(🦎)：“永生在青春(🗓)的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激(🌸)流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的(🥢)话重复了三次：(1)：“这里面有爱(⛪)，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股(👫)由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误(⛳)解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧(⚡)，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真(👉)，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分(🍹)可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而(🆓)有怒”那两句话，《家》具有这两种恰(🐳)到好处之美。
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