剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封(🔋)建大家族，当(📏)家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿(🏪)子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的(🙃)觉新，在老太爷(🛑)的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻(🕍)，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远(🏕)嫁宜宾。
父(🚺)亲(🕕)过(🥞)世，按(👷)祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一(☝)肩挑起承继家业(🚭)的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞(🀄)声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生(🔐)气(⛺)大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻(〽)到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去(🕖)冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨(🐴)妈见(🖊)女儿日子过不下去，遂(🔓)和对方解除(🆖)婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地(🥊)回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的(🐸)痛苦(⏩)，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压(💟)抑不(🐧)住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情(📜)谊，主动(🤷)替觉新守住这个秘(📭)密。
觉民(🌜)和觉慧亦(🔛)心有所属，但(🍒)大哥觉(😷)新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张(🔲)姑妈的女儿(🙋)琴，彼此互(🏳)有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情(🦍)愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的(🚢)梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在(🥖)被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉(👏)慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自(🥄)杀身亡(🅿)的阴影(🔓)，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子(⚽)还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知(🌐)反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新(🎹)里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧(🔑)把(🗳)觉民(🙋)找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两(💳)兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口(😂)替(🌪)老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力(💛)争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留(🥂)下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗(💠)地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心(📏)觉新日后的处境。觉新不以为(🤰)意(🌖)，心想家(👾)里(👞)是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的(🥐)祝福，离开他曾经生活(😻)了十八年，让他又爱又恨的(🏝)“家”。遥(🉑)望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真(💂)读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一(🧡)种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家(🎟)》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太(👅)远了。
打消了看书的念头，看一下(😯)电(🎙)视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何(🐖)比(😖)较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在(🐈)故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集(🍒)，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每(🍉)次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一(🤝)个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都(🐅)是可以被理解的，他的内心实在是(😲)太(🕐)苦了。黄磊所饰演(🔨)的觉(🚽)新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈(🏘)、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅(💑)芬——李小冉觉慧——陆毅
新版(👒)《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊(🔇)曾经执导过《别了(🛌)温哥(🤔)华》《浮华背后》《四世同(📘)堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著(👫)中(💒)反封建、反军阀等带有时代(📫)感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号(🔮)召当时的(✍)年轻人努力冲破旧思想，然(🐼)而如果完全按照巴老原来(🤚)的反(🌒)封建主题进(🎍)行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情(🥢)感大戏(💡)。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的(🗨)愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷(🔖)偷见面甚(📂)至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三(👩)角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤(🔥)的爱情。把文学名著改编成影(🤵)视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内(🗡)容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著(🏝)的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表(🦀)示，他(🥫)写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不(👾)合理制度的死刑。新版《家》的(😿)最大特点是(🍜)削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法(🏔)，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式(⛹)呈现，目的就是要(🎄)吸引更多的观众(🌩)，让更多(🍓)的人了(🕸)解巴金。但是人们不(🎆)禁要问，这还是巴金(🚀)的作品吗(🥖)？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家(💛)庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过(♒)程的小(😘)说《家》。
《家》以深刻的现(🛄)实主义笔触，刻画了高公馆封建(🎉)家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残(👰)忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与(🤰)生命。然而，他所卫护的(📧)制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个(😵)人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者(🥝)即使是对反面人物(🐫)，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的(🥓)主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民(🦐)与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选(🕦)择不(🐤)同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理(⏺)道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承(⏰)受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性(🎋)典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封(📿)建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说(🐸)的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗(🍻)，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自(♟)己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一(🐃)形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部(🦗)长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激(🔮)流三部曲》之(🕰)一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己(👭)，可是书中那些(📵)人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人(🗯)一块儿在魔(🛣)爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着(🔋)他们(🌅)哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还(🏗)是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命(🎃)横遭(📊)摧残，以至于得到悲(👉)惨的结(📜)局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅(📀)咒。我有过觉慧在梅(⏳)的灵前所起的那种感情。我甚至说过(😎)觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直(🎴)到我写了《家》，我的“积(🎿)愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会(💤)吐露出来。所以我在一(♐)九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出(🈯)我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾(💊)、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和(📢)巨大的变革，从家族本位社(🤕)会向个人和国家本位(🍊)社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个(🕷)人从休戚相关、福祸与(🔻)共的(🧒)大家族的束缚(在(📎)悠(🏯)久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给(🤲)予这一从旧到新(👀)的变革提供了典型人物和典型故事。这一(🌦)大变革到今天已临(😮)末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小(🈯)说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧(🎚)如鸟脱笼似的(🌂)离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说(🎯)的魅力在(👝)左(📹)列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时(💿)用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代(📂)的一首长歌。换个方(⚓)式说，《家》的角色、情(🍣)节(⏺)和主题(✳)三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整(⏯)，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小(🆘)说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未(🐎)能免俗，但(👭)是《家(🏆)》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的(🐸)”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯(🛋)、生活味最浓的小说。
(三(🧘))巴金一九五一年在《家》的《后记》最(🚆)后一行写道：
我始终记(🤭)住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞(🔟)我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春(📰)气息。《家》尤其浓厚。这种气(🍿)息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春(⬛)的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序(😅)言或后记中，无数(🎹)次的重(🎌)复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融(🐬)的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此(⭕)在《家》里，我(🥏)们觉得可爱(🐺)的人十分可爱，可恨的人只(📒)感到可悯(🔭)(含有同情的怜悯)。这里使人记(💰)起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两(🙎)种恰到好处之美。
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