剧情简介
电视剧《家》故事(🕥)梗概(👢)：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗(🍐)。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的(🚔)爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了(🐯)素不(🐗)相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继(🔯)家业的重担，不料却招来各房的嫉(🥗)妒，一(💐)些有形无形的箭齐射向他。为(🚂)了维护高家的形象和(🏳)家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫(🎭)妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却(😺)被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当(🥘)年是去冲(🚴)喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿(🌩)日子过不下去，遂和对方解除婚约，一(🎶)家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱(🐚)姨妈，不跟亲戚来往(🦄)，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新(🐾)自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守(📃)住这个秘密。
觉民和觉慧亦(🛶)心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例(🙌)子，却让他们有所警惕。觉民(📊)和张姑妈的女儿琴，彼(🛩)此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣(🎛)凤，从小一起长大，渐生(💈)情愫，背地里(🎴)偷偷来往。然身份和阶级的差异，使(🏤)鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣(⬅)凤读书识字，经常给与打气，承(🥙)诺(🌍)有朝一日，等他有(🔍)本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷(🎼)看上(🎛)鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣(🎮)凤伤心欲(📝)绝，想求助于觉慧，又怕拖累(🎈)觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去(🧝)的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他(🤭)知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一(👓)口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激(🈳)怒了老太爷，命觉新把(👲)人找回来，婚事(🎛)如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的(🏵)去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不(🥎)是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助(🍥)。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气(🐝)坏了，一病不起。自知(😲)不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回(💁)来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄(⛄)弟赶回公馆时，老(🔸)太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾(🔣)浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏(🍭)送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再(🌝)扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让(🈲)觉慧去完成(👤)吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争(🎤)一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对(🙃)于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国(🚌)文(🌤)化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一(🔴)度萌生想要购买(🎇)及认真阅(🐖)读《家》的想法，不(🗳)过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视(⛓)剧就当是对故事梗概做个了解吧(⏭)。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似(🐒)现在大多电视剧(🥐)的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还(🔈)不错(💈)，这部剧算是(🎉)近来很不错的(👒)一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉(📷)新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了(😹)。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的(✏)压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还(🗓)不错的剧集，值得(🛷)推(😽)荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧(🍪)——陆毅
新版《家》强调爱情
该(🛂)剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等(🐀)。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著(🥤)中反封建、反军阀等带有时代感的部(💛)分减(🧥)弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道(📃)，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破(🚋)旧思想，然而如(🌱)果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式(💚)的情感大戏。”比如原著中觉新(⏭)被逼婚的戏，表达他(📘)的愤怒(😜)和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家(🙏)中大闹。觉(🎍)新与梅表姐各自成(💄)家后再(🏹)次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新(🏾)版《家》以觉新(🥘)、瑞(📱)珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡(🐇)化，强调他与鸣凤(🎖)的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种(🍏)情形：一种比较忠实于原(🚼)著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随(🎷)心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是(📦)要向一个垂死的制度(😸)发(🎼)出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新(🖨)版《家》的(🛋)最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏(🐹)推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代(🚑)人(🦖)情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金(🏰)的创作着力点，转向自己(🥒)最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以(🚱)自己的家庭为素材(🚛)，创作了揭露封建家庭罪恶(🥋)、展示封建家庭制度衰(🌕)败崩溃过程的小说《家》。
《家(⛸)》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑(📯)图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者(🆒)，以不许置(🧤)疑的(Ⓜ)绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼(💏)杀年轻一代的青春、爱情与生(🆓)命。然而，他所卫护的制(〰)度，与他衰朽(⚫)的躯体一样，已经日薄西(🐠)山，其崩溃的命运是(😒)无法挽回的。高老太(🆖)爷是旧制度的维护者，也(🚱)是旧制度的产物。小说在刻画这一(🐑)形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制(🥇)度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死(🥗)前破例对觉慧表示的宽厚，就是(🗃)相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示(🈁)其性格(🍥)的多面复杂(⛄)性。
《家(🔻)》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事(👑)构成的。由(😨)于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建(🥗)伦理道(🚜)德对包(🎏)括他本人在内的青年一代的残(🤑)害，又不能不担负起封建家庭的长(🐟)子(🕖)责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺(💗)牲了自己的爱情。他时时处于思想与(🏻)行动的矛盾中，在无所适从中承(🎦)受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是(➰)《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照(🤼)着表现的。觉慧是高家(🈴)最早的觉醒者，他认识到(👳)，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的(😮)坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作(🏡)家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我(🧕)并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的(😮)激流在动荡，在创造它自己的(🌠)道路(😷)．”可以说，作家的希望和理(🙃)想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家(🔗)》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定(🧝)就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔(🎉)爪下面挣扎(🦖)。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是(➗)在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可(😰)爱的年轻生(🧜)命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他(🔦)哥哥面前所(🛩)说的话：“让他们来做一次(🚽)牺牲品吧。”一(🌃)直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一(🔐)九三七年写的(💺)一篇“代序”里大胆地说：“我要向(🔨)一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最(🛸)受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；(👹)尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇(🚐)能表达五四运动前后(👤)中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相(🥜)关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这(🔢)一从旧到新的变革提供了(🐁)典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一(🐔)开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟(🥕)脱笼似的离(🎦)家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和(🍰)未知的人群中间去(🏀)。”
这一开头一结尾(🚑)，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开(🐊)书中的世界。
这部小说的魅力在左(🔵)列几点：
(一)作者抓住了那个(🐴)变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型(🤟)，同时用(👬)一连串(🍺)的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个(📑)方式说，《家》的角(⛳)色、(🛌)情节和主题三者的配搭(⭐)甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分(🚰)文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十(🛷)部之中有九部，在写作时都怀有(🉑)一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必(🕠)须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因(🌰)此成为(👸)一部人情味最(🏧)纯、生活(📋)味最浓的小说。
(三)巴金一九五(🍬)一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我(👿)的源泉。
在他一切的作品中都满溢(🎸)着纯洁(💼)的青春气息。《家》尤其浓厚。这(😘)种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感(🌡)到是在绞汁写出(🤨)来的(💝)，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一(🚺)年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同(🔲)样意(👹)思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后(🎛)记中，无数(🎒)次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分(⤵)可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人(🏅)记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美(🏵)。
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