剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十(🚸)秒内抛(🤼)弃的(🛢)东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家(💉)，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖(👚)的。
他们注定要(⏫)在这个伤心的城市里展开追逐(🔵)的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们(🉑)只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪(✴)之一基斯的妻子(👾)被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见(🏎)阁楼妻子，他(🎫)的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着(💕)一(🏪)个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一(😪)遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·(🐂)曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市(😄)上空划过，就惹得(🙂)心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的(📫)城市流光溢彩，但这一部最忧伤(👩)。迈克尔·曼想(🕴)超越这部片子，太(💟)难了，即便是(🍅)拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可(🍡)能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没(🏟)有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗(🚤)火线的时候，是在几年前(🈲)，那(🥒)时看到的是(🗜)技术给人(⏫)带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔(🚰)·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注(🍦)重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里(🥟)，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就(👚)从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·(🍅)曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用(💐)血流四(🔦)溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这(🎬)电影的(⏬)重点压根不在动作，两场抢劫(🔺)的动作戏，加起来一共不会(💡)超过15分钟，而这是一部长达三个小时(🤓)的电影。电影的剧(👞)本一点都不像一(🚃)部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二(🐑)号人(♒)物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警(👻)察同事之(🖇)间的家庭(🤺)聚会等等场景。这部电影并不像一般(💡)商业片(🦉)那样将(🈸)劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的(👅)劫匪，但两次抢劫，都不(🍒)以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女(🙀)人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是(🤔)那种设计出来的仿(🎪)佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸(👼)如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅(⛴)尔维尔《红圈(🦌)》里面的钻(🙎)石大盗，虽然极专业，但最终没能(➿)够逃脱败落(🏅)警察枪口的下场。这是他们的命，迈(🥧)克尔(🚴)·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男(🖊)人间作为对手但互相(🔚)尊重的友谊。影片最后(🥨)，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让(🍦)你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并(🚻)接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和(🐿)德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得(🧝)咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再(🚮)次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面(👯)隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些(🏄)男人的内心突然全(🗽)部跃到了眼前(🈚)。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼(🏑)的配角，他们心中那一点(🦎)点柔软的地(🐊)方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对(💦)线人，对(🚶)罪犯从来都用(😈)一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也(🌮)一样大吼：“你(🚝)可以搞我(👾)老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她(🕔)前夫的荒谬的后现代设计的房屋(♟)里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬(👀)起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不(👺)管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他(🔍)不能跟亲人说这(🍦)些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是(⌚)他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公(🚿)务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这(🕣)段(😋)该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道(🆎)要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑(🥣)暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他(💺)看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了(🗒)解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他(⌛)衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森(⛱)特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他(🖖)需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不(➡)是带着心爱的人直接保险的远走，就说明(🏈)了他是个专业的(⛵)，讲规则的劫匪。因为他明白自己是(🌗)个什么，在餐(🕟)馆拒绝(🍧)文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我(🚋)做我最擅长的，去抢劫，你做你最(😺)擅长的，来捉我这样的人。”他(🍲)懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放(🌌)弃了行动；他乐意照顾朋友的(💸)一切，像个大(🏠)家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出(🌼)轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将(🤑)导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠(💽)狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是(🌉)把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之(🕦)后，他拿起电话打(🧖)过去，撂下狠话：“电话(🎻)那头听我说(🤨)话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的(🐐)孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他(🕥)住的地方，靠着无尽的(📡)大海，空荡荡的房间里除了沙发没(🆗)有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到(🔋)伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然(🎨)神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一(🚟)个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是(🚯)个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是(🌍)会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己(🤡)心里最弱的(⛅)地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这(🐾)是尼尔比文森特更悲(✨)凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生(💑)活？”尼尔笑：“那(🦗)他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃(🚝)走并给伊迪“开自己(💕)的设计公司”，做个普通人。这就是这个大(🕘)男(🍕)人没法(🌓)解决(🕰)的(🅱)矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最(⬛)亲密的朋友，他(⛰)对(💸)于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸(🥫)药，能与尼(🗑)尔配合在(😍)枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢(🎃)劫得(🌿)来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱(🛄)和脾气而出轨(🐼)，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动(🏡)了一(🐶)下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱(😘)点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他(🌥)只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在(📪)脸(🤩)上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他(🗡)的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一(🎏)件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴(🤭)隶。他的女友并不嫌弃他，他(🏢)觉得自己很没用，女友只说“我为你骄(💓)傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因(🕴)为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木(🗜)鸡。
还有那个被毒打到不能动(💚)弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质(📫)问(🈺)自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的(🐎)人威胁(🐂)杀他老婆，他才说出秘密的(❓)，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是(🏉)极度(💑)紧(🌘)凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显(🕞)示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还(💱)是我第二次看到的(🈷)那一点，两个同样“heat”、(🔱)但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕(🍶)西诺和德·尼罗(📮)在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一(💪)个梦见自己溺在水里，然后讨(🔯)论梦的含义；(🐖)最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼(😍)睛——他干掉敌人，失去知(🌡)己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强(🥈)悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这(🐮)些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱(🏚)他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克(🎈)尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了(🎴)解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密(🚨)风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效(🏵)果，因为迈克(🎙)尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片(🐅)中男人们最后的下(✏)场一样沮丧到极点(📽)。
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