剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高(🕣)老(🍪)太爷(💓)。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧(🍒)病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下(📬)，被迫放弃和表妹(👲)梅(📖)芬的爱情，接(🏔)受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同(🐪)时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖(💆)上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重(🎩)担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐(🔹)射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人(🍒)的态度(🛌)，看在个性冲动(❕)的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆(🎈)匆两年，有了(🦒)儿子海臣的觉新，和妻子瑞(🚠)珏从毫无感情(㊗)基础的夫妻到(🔜)体认出(🎖)为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬(😴)当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛(😽)苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外(🌋)，基于过(🥄)去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这(🕶)个秘密。
觉民和觉慧(🥟)亦心有所属，但大哥(📱)觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑(🚩)妈的女儿琴，彼此(🚦)互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷(🐠)偷来往。然身份和阶(📈)级的差(⏬)异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识(💢)字(🖋)，经常给与打气，承(🗓)诺(🏖)有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤(🌝)娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了(➡)。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉(♈)慧，几番挣扎，最终还是没有开口(🔈)。就(🔓)在被送出去(🌺)的前一晚，投湖(⛱)自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想(🔊)离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他(⛲)知道欠(🦃)梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家(🚡)出走。这一来(🏦)，激怒了老太爷，命觉新把人找回(🌓)来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬(😪)。瑞珏心疼觉新，却爱(⏳)莫(🔼)能助。
五叔把五婶的首(🎑)饰骗去当卖(⛱)，在外面养起小公馆，还欠(🔢)下一大笔债。东窗事(🔽)发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一(😓)口气。
老(📟)太爷走了，所代(🛺)表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开(🗓)“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在(🐬)难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮(💣)演封建家庭的忠臣。他想逃离这一(🌕)切，可他不能走，只有他留下来，觉慧(🈶)才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧(😹)才能无后顾之忧地(🐜)继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不(🚭)以为意，心想家里是需要一个(🌨)叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾(🌨)经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三(🦄)弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚(👼)。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度(🦔)萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对(🍙)故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还(🤞)是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有(📳)很大改动，但(🎓)毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在(🥓)剧集的后半段，特别(🔎)是最后一集，我基本上是(🌚)哽咽着看(💯)，时不时还流下眼(🏵)泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样(🍿)一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的(🔶)内心(🐱)实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去(👹)满是沧桑，背负着沉重(🚏)的压力，心中有(🅿)的只剩无(🖼)奈、绝望和遗憾。他是个没有希(🥥)望的人物，内心充满矛盾，精(👇)神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集(🍹)，值得推荐一下。
新版电(🌷)视剧《家》介(🛃)绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕(👩)
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作(⛸)“明星版《家》”，导演汪俊(💭)曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后(🔛)》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋(📃)》的读者都知道，巴(⛔)老(🎇)原著的主题是号(🖨)召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有(🚥)些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗(🦂)只用了(🤺)“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大(🎡)闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅(💥)表姐之间的三角恋作为故事主线，原著(🛎)中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编(💤)作品，只借用原著(🌱)的某些内容，更多的(👋)是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是(🤓)要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封(📠)建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代(🍲)人(🐡)情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴(🔱)金。但是(🐝)人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的(🍱)代表作。
1931年，巴金的创作着力(☝)点，转向自己最(📥)为熟悉的经验—(🤭)—封建家(🦁)庭的生活。他以自己的家(🥖)庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家(😪)》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了(😠)高公馆封建家(🏊)长们的群丑(🈸)图。他们表面上道貌岸(🐜)然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封(🈴)建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的(🛋)躯体一样，已经日薄西山(😣)，其崩溃的命运是无法挽回的。高老(🧚)太爷是旧制(🥫)度(🌂)的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一(⛅)形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物(🈶)的恶德(📛)恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太(🔱)爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者(🕡)即使是对反面人物，也(💩)没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主(🥧)要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他(🐳)本人在(⏲)内的青年一代的残害，又不(👰)能不(🛣)担负起封建家(✍)庭的长(🛒)子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己(🗒)的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人(✖)物形象塑造(⭐)来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵(❌)最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖(👠)”与觉慧的反抗(🍞)对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒(🍤)者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸(🚵)福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的(📽)主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明(♎)的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说(💗)，尽管“周围是无(🚔)边的(🚆)黑暗，但是我并不孤独，并不绝望(⬆)，我无论正在什么地方总能看见一股生活(⚪)的激流在动荡，在创(🥥)造它自己(🎒)的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象(🛁)里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长(🧝)篇(🏿)小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它(🙂)是在一九三(🤦)一年作为《激流三(🥑)部曲》之一(👸)写成的。所以最初发表的时候用了(⚽)《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书(📙)中那些人物却都是(👎)作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在(🕘)魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟(📃)墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我(🌐)的心因为爱怜而痛苦(🔱)，但同时它又充满恶(📱)毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前(🧤)所起的(🌉)那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧(🌓)。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以(🚮)我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向(🌔)一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱(💒)《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春(🕣)》、《秋》；尤其是《家(🤯)》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会(💳)剧烈和巨大的变革，从(📇)家族本位社会向个(🐤)人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒(🔲)，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月(📠)安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧(🤟)到新的变革提供了典型人物和典型(🤜)故事。这一大变革到今(🐈)天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪(🕚)中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的(🚸)家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离(🌒)开书中的世(🧗)界。
这部小说(😳)的魅力在左列几点(🍠)：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在(🥋)变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲(💱)突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长(🙇)歌。换个方式说，《家》的角色、情节和(✨)主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字(👗)的(🌌)生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都(🔑)怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家(📞)》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目(😟)的”，尽量接近真实。因此成为一部(💁)人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住(💇)：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉(🥡)。
在他(🚘)一(🙄)切的(📇)作品(⏸)中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱(🛵)出来的，呻吟出来的，是自然(➰)的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永(🌞)生在青春(🎎)的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复(📺)了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有(⛴)我的爱，有我的(😝)恨，”(3)“…(🥦)…可(🍜)以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或(🦍)后记中，无数次(♏)的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的(🦋)人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨(🌹)得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得(⚓)软弱。这因为他的恨根源于(🚂)爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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