剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老(💮)太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的(🔗)觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不(🐂)相识的瑞珏。在此同时，梅(🎱)芬(🎏)亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规(💖)矩，传长不传幼，觉新遂一肩(📂)挑起承继家业的重担，不料(🔟)却招来各(♎)房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高(⏭)家的形象和家族的团结，觉新总是忍气(➿)吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然(✔)，生气大哥太过懦弱，觉(🍕)新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻(🌿)到体认出为(🛏)人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度(🏛)出现而打乱了。
原来梅芬(🔊)当年是去(🈺)冲喜的(🏅)，不(🎾)久(🔼)丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂(🎩)和对方解(🚈)除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和(🕊)觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深(🧥)，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬(🕛)，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐(🕍)的情谊(😡)，主动替觉新守住这个秘密(😚)。
觉民和觉慧亦心有所属，但(🤟)大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所(😗)警惕。觉民和张姑妈的女(🦂)儿琴，彼此互有好感，低调地交往着(🔬)。觉慧和丫(💯)头鸣凤，从小一起长大，渐(🐽)生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常(🕳)给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤(👦)的死(🙌)，让觉慧(📒)看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅(🏙)芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道(🚙)欠梅(💌)芬的只有下辈子还了。
冯老爷想(🛏)把侄孙女许给觉民，老太爷一口(🤤)答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人(🤒)找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉(🛄)慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新(😪)臭骂一顿。夹在祖父和手足之(⏺)间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼(🈸)觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首(🤦)饰(💺)骗去当卖(🔱)，在外面养起小公馆，还欠下一(🕣)大笔(🌹)债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松(🔯)口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最(👾)后一口气。
老太爷走(💸)了，所代表的专制(🤯)威权也分崩(👑)离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照(🈺)办，没想到却(😼)硬(💻)生(🕺)生(😸)地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去(🐼)了觉新挚爱的(🐲)两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠(🏖)臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后(⛔)的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的(💒)事，就让觉慧去完成(🈷)吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的(⛵)祝福，离开他曾经(⛸)生活了十(🏞)八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著(🔏)
没有看过原著和老版的电视(🐢)剧，感觉很是(🈺)愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感(🏽)觉(📌)似乎是对中国文化的一种不(👼)敬。在看了电视剧《家(⏪)》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈(🧘)妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读(🛅)《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没(🚫)有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电(🗝)视剧。在剧集的(🐂)后半段(🍶)，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤(🏳)其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱(⏹)服从都是可以被理解的，他的内心(🐡)实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有(⛅)的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有(🧑)希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错(🚙)的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小(🏰)冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演(🔍)汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同(📌)堂》等。汪(🖲)俊称，此次(🐵)重(🎡)拍最大的特点(🚁)是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱(🔜)情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲(📿)破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行(🧕)改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时(♏)的，因此新版《家》是一部符(😶)合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要(🍹)把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自(🐖)成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著(🚊)中心(🏩)人物(🌼)觉慧要冲破旧势力(👾)束缚的内容则被淡化，强调他与(🔜)鸣凤的爱情。把文学名著改编成影(💷)视作品，存在三种情形：一种比较忠实(🎥)于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再(📄)度创作(✴)。
巴金(🕍)生前曾表示，他写《家》是(🗞)要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解(⤵)巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生(🌶)活。他以自(🥈)己的家庭为素材，创(📬)作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩(✴)溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图(🔰)。他们表面上道貌岸(💶)然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中(🍜)最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼(⚡)教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经(🤦)日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高(🐯)老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行(🐧)，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说(🧗)描(♍)写(🌜)高老太爷临死前破例对觉(😓)慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔(🦐)；(🌥)表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努(🚤)力展示其性格的多面复杂性。
《家(📉)》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害(🚭)者，他(🔄)既清楚封建伦理道德对包括他本人在内(🚅)的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王(🦁)义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象(🍑)塑造来说，觉新是《家》的人物形象中(🧞)性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉(💪)慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者(🎤)，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受(😬)，他要“做自(🕵)己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新(🎿)的光明的人生道(⛱)路。作家在这部小说(💵)的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可(🔖)以说，作家的希(🚙)望和理想，主要寓奇(😴)在觉(😿)慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部(🐦)长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它(💹)是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以(🥔)最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都(🎦)是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在(🌙)跟一(🏕)些人一块儿受苦(🤛)，跟一(🎭)些人一块儿在魔爪下面(🤐)挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个(🆓)孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些(🖍)可爱的年轻生命横遭摧(🍼)残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又(🍶)充满恶毒的诅咒。我有过觉(⭕)慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他(😗)哥哥面前所说的(🤒)话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向(🔟)一个垂死的制度叫出我的‘我控’(🕜)。”
巴金自己偏爱《雾(👟)、雨、电》，但最受读者欢迎的则(🍖)是激流三(🔟)部曲《家》、《春》、《秋》；尤其(⚪)是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大(🈶)的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大(㊗)家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴(🥢)里则(🔢)成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和(🌭)典型故(🐝)事。这一大变革到今天已临末期，但是还(😤)没有完全过去，因此(📇)这部书的火焰还没有熄灭，许多读者(🐛)还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结(🥖)尾写觉慧(👨)如鸟脱笼似的离家，搭上往(🤱)上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知(🤓)的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有(✋)艺术匠心(😺)，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部(🦐)小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那(🌳)个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的(👭)典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年(🗽)代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有(🔵)重要了。
(二)新文(👧)学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外(🈂)的目标，巴金也未能免俗，但(🛣)是《家》是为纪念他大哥写的，他必须(🚃)放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽(🌛)的东西，而且这一直是(🥘)鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满(🥌)溢(😾)着纯(🦆)洁的青春气息。《家》尤其(📶)浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春(🔨)的(✈)原野”。
(四)巴金在一(🛳)九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意(⏯)思的(🚾)话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨(🦗)，”(2)“我有我的爱，有我的恨(🚂)，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和(🎩)作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨(😀)根源于爱。因此(🈴)在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀(⬜)而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好(💽)处之美。
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