剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何(💱)你不能在三十(🦔)秒内抛弃的东西。
——(💋)《盗火线》
警察与贼(🚨)天生就是一对冤(🤘)家(🐰)，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏(🌌)温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目(😓)难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重(🕠)洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三(🍇)遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久(🎞)。甚至一度，迈克尔·曼(🐬)的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎(🦔)都(📚)有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔(🏡)·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电(📺)视剧《迈(📠)阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己(👊)都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节(🚨)与情感。
第一(🎍)遍看盗火线的时候，是在几年前(🙂)，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看(🧥)得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动(👁)作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战(👽)战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等(🔊)动作精确到无可挑剔。震(🎙)动感观(🧛)的力度就从这些(🤙)真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的(❗)暴力很干净(🤓)，除非必要，否则很少见(🐜)到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超(🈂)过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本(⌚)一点都不像一(🛫)部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森(🦎)特和劫匪二号人物克里斯(🐊)一团糟的婚姻生活，劫匪(🔉)朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不(⬜)像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一(🚙)方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫(📚)匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这(😙)也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没(🕷)能(🍉)够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地(🏰)。
最重(💗)要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这(🔆)句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这(🔍)个时候(🐤)，关于动作戏的热血沸腾和激动早(〽)没了(🤚)踪影。
此外还(😞)有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把(🏞)两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且(🍬)没有(🎯)谁能够抢了另一个(🔎)人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人(🦌)们刚强勇猛的一面隐到背后(🔱)，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内(🤪)心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主(🦃)要角色还(🛄)是小到不起眼的配角，他们心中(👣)那一点点(🦈)柔软的地方，奇怪(🐹)地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分(🈳)析案情指挥手下的时候，都(🙏)表现(📑)出思维的(🎛)极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪(😸)犯从来都用(🥞)一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的(🏅)后现代设计的房屋(🤷)里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬(🛡)起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像(🛡)要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自(🍮)己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他(❕)不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能(🛁)像一个正常的公务员一样(🧓)上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒(👂)了：“我难道要在(🉐)下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微(🧟)波炉里烤了，就因为这婴(🌮)儿太(❇)闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你(🕘)其实每天跟(🐹)你的那些尸体生(⛎)活在一起”。而文森特也只能将(📻)这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把(🚯)因为家庭生活从来不和谐而伤(👢)心割腕的继女救(🔣)出来，在(🛅)医院搂着老婆，传呼机响(😆)了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来(🎹)陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森(🔯)特起身，下楼梯(💮)赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片(🤕)最后，他看了看自(😡)己心爱的女人，看了看(🦓)追过(⚫)来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞(⛰)英雄，开上车撞将出去(🚹)？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定(💓)找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个(🍃)专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个(🍎)什么(😱)，在(🥪)餐(🤵)馆拒绝文(🐴)森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最(💫)擅长的(⚓)，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进(🎨)退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐(🎟)意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必(🍛)要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀(🎆)了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅(🧜)把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并(🕒)且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手(🌻)。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂(🌥)下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）(⛳)但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发(⬜)没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境(🔮)。遇到伊迪之后他悄悄(👻)离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起(⛳)身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带(🏃)口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人(🕥)，一个人(🎐)的日子过久(🈂)了，并不会逐渐麻木(🌀)，而(🤩)是会越来越强烈地期(🤼)盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少(🐏)文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普(🥈)通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解(🕠)决(⛸)的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲(🌱)密的朋友(😾)，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼(😗)尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气(🎐)暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投(🧗)进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些(🌆)，受了伤但(🙂)最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然(💢)深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察(🦗)，于(👠)是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好(🍉)出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用(🌰)一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢(💀)的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的(🏰)过程中，被临时找来代(🚷)替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰(💿)地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不(🔶)嫌弃他，他觉得(🕥)自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱(🏽)，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他(🔈)死的消息，他的(🍙)女友呆若木(🍍)鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔(🌓)拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了(🔵)，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦(🤹)，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他(✴)才说出(🚋)秘密的，并非他自己遭毒(🍈)打而泄密，女人也这是这(♏)个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑(👳)和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的(🙌)质地。电影中，他(🌜)们几乎都有流(🥖)过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部(😮)电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却(⏮)绝无可能成(🐱)为朋友的友谊；最喜欢的场景(😷)，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西(💝)诺杀死德·尼(🌗)罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得(⭐)不孤(⛸)独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真(🤪)的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智(🍢)慧，但确凿有着并且无法摆脱(🐻)他们身上(💑)那些男人一样(🏿)都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影(🚱)里，把(🌞)这些男人心中的弱(🍚)体现得这样细致(😣)入微，他很了解优秀(🎖)到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电(⏪)影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼(🐺)不大会拍女人，却给了女人(🍻)这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原(🥥)声音乐敲文章，不小心发现，迈克(👝)尔·曼(🕜)安排的那些摇(💦)滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮(✋)丧(⛄)到(🛣)极点。
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