剧情简介
从前有(🍣)个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东(🤺)西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个(📽)贼。他(🏘)说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各(💱)走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘(😼)禁变成诱饵，当基斯看(🕷)见阁楼(🍻)妻(🎒)子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走(🚢)，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重(🤖)洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了(📽)许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿(🤐)自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改(🎺)编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可(📙)能他自己都没有意识到，他在(🕕)不经意间他给《盗(💁)火线》赋予了多少细(✳)节与情感。
第一遍看盗火线的时(📲)候，是在几年前，那时(🛫)看到的是技术给人带来的爽(🏠)快，当时没有见识(🗼)过很多枪战动作(🔒)场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课(📳)程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无(🚋)可挑剔。震(🏫)动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依(🖲)旧(💹)很爽，但意识到(🛸)这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个(🏩)小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括(🏄)警探文(👪)森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和(🍴)警察同事之间的家庭聚会等(😺)等场景。这部电影并不像一般商(💅)业片那样将劫匪或者警(🤬)察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因(🛅)为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫(🎾)匪伙盗(♈)贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰(🎞)·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更(👰)像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗(🚢)，虽然极(🏓)专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下(🥛)场。这是他(🚔)们的命，迈克(🚢)尔·曼一开始就安排好了，在这(🌍)种命里挣扎，才能看得出这些男人(🍶)的质地。
最重要的(📣)是，看到了两个男人间作为对手但互相(😦)尊重的友谊。影片(🎠)最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后(🥚)伸出手(💒)给艾尔·帕西诺，阿尔·帕(👬)西诺握起来，无奈的认同这句话(🚐)并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶(🥣)，这个时候，关于动作戏的(🚃)热血沸腾和激动早没了踪影。
此(🚘)外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙(㊙)都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再(🙁)次浮现，但(🍕)这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这(📔)些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角(🏰)，他(🕥)们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文(🍗)森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时(🅱)候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能(🌬)够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能(🤣)很快看出敌人的动机，他说话大声，对线(🔷)人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括(👦)对对老(🌴)婆请回家来的情人也一样大吼：“你(🍽)可以搞我老婆因为她请(🌙)你来，你可以坐在她的(📰)沙发上，在她前夫的荒谬的后(🎻)现代设计的(🏵)房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像(🔱)要(😶)吃人(🏄)。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩(❤)得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命(💥)案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老(🍴)婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天(🚇)的工作，至少这表明他(🌬)在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么(🏴)了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆(😲)听了(🌤)这话很无奈并且牙根发痒，只说“你(😣)其实每天跟你的那(🍭)些尸体生活在一起”。而(🚪)文森特(🚋)也只能将这些丑恶藏在心里(🎟)，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围(🐇)自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他(☕)是一个在黑暗中游刃的优(👌)秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视(💉)机甚(💯)至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开(💐)这台(😓)电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医(📀)院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下(🚹)来陪着。但老婆还是了解这个工(🐍)作狂，叫他(❄)去(🤯)工作，文森(⏲)特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快(🔄)。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那(〰)么(🛷)大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自(❄)己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄(🕯)，开上车撞(🐵)将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐(📛)下(🥁)高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自(😗)己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这(👌)样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手(🔍)辣(🌃)，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠(♈)狠砸在桌子上，并且要在饭店外面(🗃)干掉这个家伙，但没有得(🗼)手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙(🆎)的肚子里。在投(🥖)资公司老板用废(🤚)纸耍了他之(🤡)后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话(🔗)的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起(💚)初并(🌗)不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的(♒)地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除(🙈)了沙发没有任何家具，这些场景的美术设(🗽)计完全符合他孤独的心(📇)境。遇到伊(🛬)迪之后他悄悄离去，很久没再联系(🔁)，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明(🤧)白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊(🦃)迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做(🏅)一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走(👗)，可是(💫)有(🔅)什(😐)么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不(🦕)会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最(😌)弱(🖇)的地方可以依靠——(👅)男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特(🆖)问：“这样来说，你永远也(🏉)不想要普(🧙)通的生活？”尼尔(🕰)笑：“那他妈是(👦)什么(🆚)？BarbeQ和球(🦋)赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通(🐠)人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔(🕎)最亲密的朋友(🥞)，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药(🔕)，能与尼尔配合在枪战中互(🈷)相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的(🌍)下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然(💋)因为(📹)他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他(🍍)，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋(🥏)伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他(🔻)只说：“没有莎琳我(🖥)不走。”伤刚好一点，他就(🥞)开车离开了保护人的(🍠)房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随(🥟)即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景(🌃)中，我们清(💹)晰地看出他的苦闷。他出狱后被介(🥝)绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女(🍥)友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落(🍯)和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决(🌜)定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打(🙇)到(💞)不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看(🗯)到(🦅)尼尔拿着(🎧)枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说(🐭)她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁(🈸)杀他老婆，他才说出秘密的(🔤)，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示(⛺)出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方(🎎)被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还(💃)是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔(🥒)·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯(🥞)，一个梦见自己溺在(⛹)水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·(☝)帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤(🔀)独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的(🌍)去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱(🌫)。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样(🛩)细致入微，他很了解优秀到顶点的(🔘)男人们是怎样的(📔)。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么(✋)好效果，因为迈克尔·曼不大会(📰)拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下(🏡)场(🖇)一样沮丧到极点。
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