剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——(⛎)《盗火线》
警察与贼天生就是一(📉)对冤家(🕛)，而他就是一个警察，他就是(🗡)一个贼。他说(⏰)：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两(🆘)个男人的故事(🐒)是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐(🕋)的游戏，天生注定他们(🏧)就背负了不同的使命，这让他们只能各走各(💮)的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子(✉)，他的(🕠)爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯(🔚)那种放不下(🍪)的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋(🏾)，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗(♑)火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最(📭)忧伤。迈克尔·曼想超越这(🎞)部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密(🎦)风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意(🕴)识到，他在不经意间他给《盗火线》赋(🏍)予了(🍫)多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的(🔟)是技术给人带(📪)来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激(🕷)动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演(🎯)，动作戏极注重细节，所(🥣)以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分(😥)钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些(🤩)真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二(📽)遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫(⚾)的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是(🍩)一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一(🧘)部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的(㊙)对白，冗长(🧔)且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一(🚠)团糟的婚姻生活，劫匪朋友之(🧔)间和警察同事之(🏙)间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或(🧀)者警察之中某一方设计成全能。虽(🆚)然是极专业的劫匪，但两次(🚾)抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙(🕷)盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专(🆒)业，但(🤟)最终没(🔺)能够(🛅)逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命(🍔)里挣扎，才能(🧤)看得出这些男人的质地。
最重要的是，看(⏪)到了两个(🛴)男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸(🦄)出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢(🌝)慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的(🥅)热血沸(📙)腾和激动早没了踪影。
此外还有帕(🥔)西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上(💜)最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没(🤔)有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻(👙)危(🌺)机也不那(🥎)么清晰。这些男(🈸)人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无(🥤)神，但分析案情指挥手下的时候(🔽)，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们(😠)分派任务，他能很快看出敌人的动机，他(💽)说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫(🚓)的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地(🎳)扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死(💼)自己。
文森特(🐜)内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案(🦆)，一具具尸体，一个个变(🗽)态(🙅)，他不能跟亲人说这(🦔)些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已(🏍)经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享(🚊)”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了(🔨)这话很无奈并且牙根发痒，只说“你(🌁)其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让(👲)这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优(📒)秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能(🕯)打开这(🏬)台电视。文森特(👊)把因为(📿)家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院(🛃)搂着老婆，传呼机响了，他(🧐)看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他(🚒)去工作，文森(🥈)特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特(😸)一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都(⚓)很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？(🔘)他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带(⏳)着心爱(👹)的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他(❕)明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他(😤)不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最(🐐)擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动(💾)中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友(🥀)的(🎩)一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要(🧗)在必要的时候心狠(🏡)手辣，文格鲁(😀)没有原则地(🕵)杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把(🔼)文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉(⏯)这(🆘)个家伙，但(🕘)没有得手。但最后还是(🍒)把几颗子弹送进了这个家伙的肚子(🐢)里。在(💾)投资公司老板(👨)用废纸耍了他之后，他拿(🚑)起电话打过去，撂下(❤)狠话(🏑)：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不(🎢)愿(🚸)意承认(🛳)，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他(🔹)住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合(🐵)他孤(👎)独的(🎯)心(😃)境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋(📹)友之间的家庭聚会上，发(🥓)现只有自(➰)己还没成家，有些黯然神伤，他突然(💀)明白，其实自己急切要一(✒)份感情寄托，于是(👬)起身，给伊(🐥)迪打电话，并且开始计划远走(🐟)。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖(🦃)泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来(🍿)越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文(🕝)森特(🔸)还结过三次婚。在咖啡馆(🦎)对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：(🏯)“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通(😷)生活不屑一顾(🛐)，但义无反顾地要带着伊迪(😾)一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛(🚊)盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在(🥊)枪战中互相掩(🚏)护。他很大男人，对老婆(🈵)莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老(🌴)婆虽然因为他的赌钱和脾(💰)气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察(🛌)，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自(🈲)己的老婆(👊)，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我(🔌)不走。”伤刚好一点，他就开(😌)车离开了保护人的房子不顾危险去找老(🐉)婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时(🏿)候，重逢(🤢)的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中(🔷)，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶(💶)。他(📺)的女友(🐶)并不嫌弃他，他觉得自(🎣)己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为(🐊)他还是个(🌃)身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候(🐊)，他决定(⏩)放弃这份狗屎工作，入了(🚽)伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那(🖱)个被(🔫)毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到(🏈)尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老(🌿)婆(📏)怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟(💛)了一下，表(🥞)情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老(🙀)婆，他才说出(😡)秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这(🥖)样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看(💂)上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过(🍚)或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友(🏻)的友(⛱)谊；最(👕)喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈(🍵)论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含(👛)义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗(🎁)之后，那双(🍏)慢慢湿(🎵)润的眼睛——他干(💴)掉敌人，失去知己，不得(🚱)不孤独下去。
看这样一(♓)部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男(🌘)人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的(📑)脆弱。而(⏯)迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这(⏳)部电影肯定不有什么好效果，因为迈克(🚰)尔·曼不大会拍女(🎴)人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着(🏚)《盗火线》的(🥦)原声音乐(🍣)敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下(🚸)场一(🥣)样沮丧到极点。
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