剧情简介
从前有个人对我说，别要任何(🐼)附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生(🤒)就是一对冤(🌏)家，而他就是(💈)一个警察，他就是一个贼。他说：(🚅)我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他(🍄)说：我一定等到最后。
两个(💂)男人的故事是不乏温暖的。
他们注定(🎯)要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼(📞)妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走(⛳)，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了(🚸)第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的(😺)镜头一在(📃)洛杉矶的灯火通明(📲)的城市上空(🤭)划过，就惹得(🚵)心里一阵(🔦)难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便(🐨)是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没(🦗)可能哪怕只有七分接近《盗火线》的(🚩)水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与(🚝)情感。
第一遍看盗火线的(🔕)时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识(🗝)过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟(🧥)枪(👱)战里，两方人马的站位、掩护、救助(🗝)、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真(⭐)实感中体现，没有花(🕣)招。迈克尔·曼的暴力很干净(🛴)，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不(🕳)在动作，两(🥘)场抢(🥊)劫的动作戏，加起来一共不(💣)会超过15分钟，而这是一部长达三个(☕)小时的电影。电(💡)影(🚂)的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直(🏿)不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二(📅)号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同(☝)事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或(🎸)者警察之中某一方设(💇)计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不(✍)以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀(🔗)掉警员的混蛋文格鲁，埋(🥙)下了最(🤓)大的失败(🍻)的伏笔。到了中间，文格(💲)鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫(🈵)匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森(🔮)·(🦔)伯恩或者纽约警察(🐟)约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他(♒)们更像是梅尔维尔《红(👩)圈》里面的钻石大盗，虽(💙)然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人(🍬)的质地。
最重要的是，看到了两个男人(🤚)间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过(🏔)不会让(🚭)你抓起来”，然(😡)后伸出手(🐵)给艾尔(📗)·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同(🤲)这句话并接受德尼罗(🐭)的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于(🐽)动(🐴)作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕(🈯)西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家(🚚)伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再(👈)次浮现，但这帮男人们刚强勇猛(🚝)的一面隐到背后，婚(🆔)姻危机也不那么清晰。这些男人的内(🆔)心突然全部跃到了眼前(💭)。每个男人(🧛)，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软(🕳)的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·(👈)帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指(🔶)挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来(📖)的情人(🥀)也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她(🌖)的沙发上，在她前夫的荒谬(🏌)的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪(🌪)得像要吃人。那男人(🐮)被他的气势震得坐立不安，畏缩(🚲)得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享(🥄)自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的(🤚)，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明(🌤)他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特(🖖)怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦(🍡)，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴(🏸)儿放到(🚁)了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分(🌌)享。”老婆听(🙋)了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些(🕝)保持我办案的敏感”，让工作包围自己(🔱)。
他没有办法把工作和感情处理妥(🀄)当，因为他是一个在黑(🚓)暗(🔄)中游(🆓)刃的优(♿)秀探员，他放弃的总(🥨)是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在(🍓)医院搂着老婆，传呼机响了(🚪)，他看了一眼，这回没有立即(💱)起身，只说要留下来陪着。但老婆还(✒)是(😒)了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声(🛢)，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有(🔲)仇必报，在影片最后，他看了(🐋)看自己心爱的女人(🔽)，看了看追过来的文森特，只能放弃这(🗄)段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着(🗃)心爱的人直接(📏)保险的远走，就说明了他是个专(💡)业的(🤛)，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什(😈)么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的(🔓)劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你(🕞)做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声(🤼)响，立即警惕起来并且放弃了行动；他(🌴)乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老(🥃)婆出轨这(📖)类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有(😿)原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公(😨)司老板用(🍯)废纸耍(🕌)了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的(💜)弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙(📐)发没(🌒)有任何家具，这(🔎)些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离(🏮)去，很久没再(🃏)联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现(🐿)只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要(💢)一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以(💗)随即飞走，可是有什么用呢，他是(📟)个男人而不是个铁人，一个人(🔈)的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来(🌠)越强(😊)烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人(💣)有时候当然也需要依靠的(👏)。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话(🍀)的(😆)时候，文森(🍚)特问：“这(⬆)样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那(⏩)他妈是什么？BarbeQ和球赛(🏉)？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这(✏)就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯(🏵)，这个尼尔最亲密的(🎎)朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸(🔠)开运钞车的装甲的强力炸(➡)药，能与尼尔配合(👖)在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而(🧡)出轨，但仍然深爱他，她只(👿)在阳台上悄悄动了一下手掌(💯)，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察(🚉)，于是沉稳地离开(🕌)。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安(✨)排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲(🏅)自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸(♋)上，随即含泪离开。
在抢(🕴)银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们(🏚)清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃(🕖)他，他觉得自(🔮)己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要(🕹)哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工(🥡)作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动(🐄)弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自(👙)己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀(🍇)他老婆，他才说出秘(📑)密的，并(🕜)非他自(🤔)己遭毒打而泄密，女(🔟)人也这是这个硬汉的弱。
只(Ⓜ)有这样看上去琐碎，冗长(😁)，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面(🎍)看上去极硬派的电影里显示出如此丰富(🤳)的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼(🕺)泪的时候，那时他们心(🔎)里最弱(💞)的地方被刺痛的时候(Ⓜ)。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最(⏫)喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在(👤)咖啡(💺)馆里谈论各自(🕯)的梦，一个梦见(🥣)自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的(😽)含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德(🍟)·尼罗之后，那双慢慢湿润的(🕝)眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、(🔪)勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大(🤵)概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男(🖱)人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人(🐋)心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男(🔜)人们是怎(🍭)样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就(🎊)应该了解这(💡)部电影(🔼)肯定(💗)不有什么好效果，因为迈克(⏸)尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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