剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有(🎊)任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与(🍂)贼天生就是(🖌)一(🅿)对冤家，而他(⚾)就是(🏑)一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等(㊙)到最后。
两个(🦃)男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤(🚷)心的城市里展开追逐的游戏，天生注(⬇)定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那(💼)种放(🥐)不下的神情(😹)让人过目难忘。
有一种男人，宁(🤙)可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一(🤭)种男人，心里藏着一个重洋(⏹)，流出来，却只有两颗泪珠！
陌路影(🍸)视提供
看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然(👁)迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克(🆗)尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的(♊)电视剧《迈阿密风云》来改编成电影(🚇)，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他(🐺)给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍(🏸)看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的(🈵)爽快，当时(😽)没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马(🥛)的站位、掩护、救助、(🆙)冲(📶)锋等等动作精确到(👴)无(🌕)可挑剔。震动感观的力度就从这些(🐱)真实感中体现，没有花(🕜)招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少(🔭)见到用血流四溅来增加(🏈)效(🎥)果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一(♈)共不会超(💂)过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精(👒)彩的警匪片(📪)，有着一直不断甚至絮叨的对(💹)白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探(🕎)文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部(🛍)电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方(🖤)设计成全能。虽然是极(⬛)专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个(🚹)不守(🔢)规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的(🏉)报复、逃跑线路泄露、(✡)女人(😢)，都带(🔖)来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰(📗)森·伯恩或者纽(🦋)约警(🤣)察(🆎)约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的(💩)钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃(🍾)脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人(🥓)的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一(💗)句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握(🛤)起来(🏺)，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢(🎌)慢填满眼眶，这个时(😸)候，关于动作戏的热(🦄)血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到(😍)不起眼的配角，他们心中那一点点柔软(🔗)的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一(⏹)直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维(🆓)的极度(😐)清(🌗)晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下(🥐)们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的(📸)情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现(㊙)代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得(🍰)像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的(🌥)弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因(🅰)为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚(🍮)姻，电影里出(👷)现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务(📶)员一样上下班，然(🧟)后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了(🤰)：“我难道要在下班的时候要对你说(😺)，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这(🍠)话很无(😚)奈并且(🏄)牙根发痒，只说“你其实(😺)每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情(🏌)处理妥当(🎰)，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的(🎸)总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近(🎩)一些，因为回到家，它(🐘)不能对(🧙)老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没(🐫)有立即起身，只说要留下来(🖲)陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼(👄)罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声(🌏)，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片(📚)最(🎶)后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开(🎿)上车撞将出去？(⌚)他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高(😉)速公(➕)路决定找文格鲁报仇而不是带着(🔼)心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他(🤹)说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的(🌵)，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像(🌕)个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类(🦁)家(🏩)务事。当然，他也需要在必要(🐰)的时(🐾)候心狠手辣，文格鲁没有(🕢)原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干(🦆)掉这个家伙，但没(🕝)有得手。但最后还是把几颗(🎼)子弹送进了这个家伙的肚子(🌘)里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听(🔜)我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文(📞)森特一(😉)样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己(🕵)起初并不愿意承认，在(🎃)邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任(⚽)何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发(🔏)现只有自(💡)己还没成家，有些黯然神伤，他突(🏳)然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身(🌨)，给伊迪打电话，并且开始计划远(🕔)走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖(🤞)泥带水，不(🕶)拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么(📿)用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的(🕋)日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地(📽)方可以(🈂)依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文(🍒)森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和(💖)球赛？”
尼尔对普(🌥)通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱(🕚)。
克里斯，这个尼尔最(📗)亲密的(🥁)朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制(🍱)作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔(🥉)配(⤴)合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆(⏱)莎琳大(🏞)嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投(🕊)进了赌场，输得(⚓)不剩几个子儿。他的下场好些(📼)，受了(⛎)伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的(📓)赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚(🆎)阳台(♌)后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也(🍜)在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳(🧐)我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用(⤴)一个手势告诉她危机四(👏)伏的时(♑)候，重逢的(🕛)笑(🍶)容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来(💙)代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的(🐎)几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后(⛽)被介绍到一件餐(🙋)馆工作，餐馆老板却(📱)像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他(🙃)觉得自己很没(💤)用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店(✴)老板一再的贬低、奚落和精神上的(🛴)侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电(🀄)视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到(🤶)不能动弹而泄(🍷)露逃跑路线的伙(💪)伴特莱约，看(🐣)到尼尔拿着枪质问自己，首先问的(🎦)是自己的老婆怎(🤑)么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密(🕒)，女人也这是这个硬汉的弱(🔜)。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表(🤒)面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几(🍕)乎都有流过(📧)或者要流眼泪的时候，那时他们心里最(🏍)弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电(⏸)影的原因，还是我第(🚙)二次看到的那一点(🤗)，两个同样“heat”、但道路不同(🐖)的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿(🍞)尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡(🐢)馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓(😑)过的罪犯，一个梦见自己(🐞)溺在水里，然(🧠)后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛(🚮)——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样(🏀)一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去(🍨)持枪抢劫的电影，却想到(🌅)这些，大概说明(➿)，我没有这些男人的强悍和智慧(🌔)，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些(🔙)男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入(⛓)微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应(🍷)该了解这部(🐮)电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声(⛹)音乐敲文章，不小心发现，迈克尔(🗾)·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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