剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属(🍕)品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三(🌃)十秒内(📍)抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼(✳)天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我(📘)不能(🤗)任由你们纵横霸(🐱)道我(📫)终将(🎣)为你们送葬。他说：我一(🧖)定等到(🚌)最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市(💧)里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这(🍉)让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘(🔷)禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘(🥐)。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种(😴)男(📀)人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪(🔓)珠！
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看了第三遍《盗火线》。这(🌸)一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·(🤛)曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢(⭐)彩，但这一部最(🌓)忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以(🅾)前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线(⬆)》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不(🎿)经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线(🔺)的时(💭)候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪(🥕)战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精(⛩)巧型的导演(🚬)，动作戏极注重细节，所以需要找(🧝)军官(🙈)来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、(🖨)救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力(🕴)很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第(🐌)二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至(🗃)絮叨的对白，冗长且细琐的枝(🚾)杈情节(🏑)：包括警探文森特和劫匪(🚄)二号人物克里斯一团糟(🔹)的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部(🐬)电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业(🕵)的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终(👼)，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的(🚞)混蛋(🤒)文格鲁，埋下了最大(🍽)的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路(🧐)泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里(👕)面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察(🛠)枪口的下场。这是他们(⏩)的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的(💂)是(💯)，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句(🌀)：“我说过不会让你抓起(🏧)来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无(♋)奈的认同这句话并接受德尼罗的(🤬)死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的(🕑)热血沸腾和激动早没了踪(🥑)影。
此外(😟)还有帕西诺和德尼罗入化(🤳)境的演技，他们把两条道(🎃)上最优(🖊)秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次(✝)浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼(🎖)前。每个男人，不论是主要(🛒)角色还(🌪)是小到不起眼的配角，他们心(🥅)中那一点点柔软的地方，奇怪地(🏻)凸(🙈)显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰(🕍)与迅速，他能够短时(🚶)间内观察完现场并对手下们分派任务，他(🏹)能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对(🎁)对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆(🍴)因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代(🏃)设计的房屋里，但是(❕)你不准看我的电视机！”最后一(📥)句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的(💏)气势震得坐立不安，畏(☕)缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都(🕖)是一桩桩命(🚇)案，一具具(🖨)尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中(🔻)是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今(💲)天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我(📰)们来分享。”老婆听了这话很无奈并且(🏈)牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的(🕯)敏感”，让工作包围自己。
他没有办(🆚)法把工作和感情(😗)处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那(🥀)台小电视机(🕳)甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却(👛)只能打开这台电视。文森特把(🛠)因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、(✖)有仇必报，在影(📁)片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？(🎩)他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公(⬇)路决定(🎼)找(🕴)文格鲁报(🐴)仇而不是带(❗)着心爱的人直接保险的远(🤮)走，就说明(🙍)了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为(🥂)他明白自己是个什么，在餐馆拒(🔮)绝文森特让他不要(🧑)抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人(✝)。”他懂得进退，在行动中听到了远(🐦)处车(😥)内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮(📙)助摆兄弟的老婆出(🏎)轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但(🐓)没有得手(🐐)。但最后还是把几颗子弹送进了(📂)这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头(🎃)听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是(🙁)一种生活无从分享的(🍚)孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时(🧜)候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他(🕜)住的(👷)地方(💄)，靠着无(🚙)尽的大海，空荡荡(🏅)的房间里除(🏃)了沙发没有任何家具(🌤)，这些场(🏀)景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄(🗿)离去，很久没再联系，在(⛹)朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯(🔦)然神伤，他突然明白，其实自己(🧕)急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始(😌)计划(🦐)远走(🔵)。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走(🍦)，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木(😨)，而(🎵)是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱(Ⓜ)的地方可以依靠——(🤥)男人有时候当然也需要依靠的。这是(📳)尼尔比(⏸)文(🛥)森特更悲凉的(⛱)地方，至少文森特还结过三次婚(📍)。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑(🛠)：“那他(🔂)妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带(🏍)着伊迪一起逃走并给伊迪“开自(🚇)己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲(💢)密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作(🔳)炸开运钞车的装(🌉)甲的(🍓)强力炸(🌼)药，能与尼尔配(📋)合在枪战中互相(😎)掩护。他很大男人(🔑)，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫(🏦)得来的大把钞票(🖐)投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些(😰)，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气(🔍)而出轨，但仍然深爱他，她只在阳(⛽)台上悄(🦗)悄动了一下手掌，克里斯就(🕗)清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他(👕)的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他(🔴)受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎(🏌)琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到(😨)看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上(🖼)，随即含泪离开(📡)。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份(🈷)极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却(🍊)像在使唤奴隶(🥧)。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭(🎴)店老板一再的贬低、奚落和精神上(🔠)的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙(🌄)。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个(👲)被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了(🐋)，他小声呜呻(😡)吟了一下，表情极痛苦，然后(💠)告诉尼尔，来的(🔺)人威(🕣)胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人(🔲)也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧(🙃)张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富(🎸)的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里(🛣)最弱的地方被刺痛的时候。
不过(🍎)，让我最爱这部电影的原因，还是(🆑)我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同(👛)的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋(🐝)友的友(✈)谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个(😉)梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义(❌)；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛(💕)——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部(🧓)通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里(📐)，把这些男人心中的弱体现得这样(🎭)细致入微(💳)，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的(🐢)。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应(🈷)该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么(🃏)重的戏份。
另外，听着《盗火(🕵)线》的原(✌)声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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