剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的(🍥)生命(🤑)中，不应该有任何你不能在三(🤣)十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一(🆙)对冤家，而他就(😊)是一个警察(😳)，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他(🦇)说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个(📇)伤心的(🔣)城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一(🚽)死战。
电影中(😮)，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人(🍋)，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人(💵)的发梢。
有一种男人，心里藏着一(🎀)个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍(🐟)《盗火线》。这一遍(⬇)看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈(😍)克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上(🕷)空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈(👗)克尔(🎱)·曼所有电影(🤸)几乎(🃏)都(🤤)有(🐁)这样的城市流(🥔)光溢彩，但这一部最忧伤。迈(⏹)克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不(🕌)经意间他给《盗火线》赋(🏏)予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到(📀)的是技术给人带来的爽快，当(🐣)时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼(🌶)属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来(🎑)给演员们上射击以(🍮)及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位(🎯)、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来(🏖)增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这(👷)电影的重(👬)点(🍭)压根不在动(🐇)作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达(⛰)三个小时的电影。电(🎪)影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二(🤽)号人物克里斯一团糟的婚姻(😧)生活，劫匪朋友之间和警察同事之(🎓)间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计(🐧)成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电(🕹)影一开始那个不守规矩杀(🤚)掉警(💃)员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄(👌)露(🍕)、女人，都带来各种(🏹)麻烦，这伙(🕉)劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼(🌵)，诸如十一(🚦)罗汉或者特工杰(🦓)森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警(📺)察枪口的下场。这是他们的(✅)命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能(🧀)看得出这些男人的质地。
最重要的是，看(⚪)到了两个男人间作(🍛)为对手但互(🔼)相尊重的友谊。影片(🎌)最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西(🔮)诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪(🦅)影。
此外(📳)还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得(🔱)咄咄逼(😛)人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男(🍎)人们刚强勇猛的(🚌)一面隐到背(🤣)后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特(🚞)一直双眼(🥥)无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅(🏐)速，他能够短时间内观察完现场并对(🏰)手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用(😎)一股狠劲(💨)儿，甚至包括对对(🌫)老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因(🗻)为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房(♎)屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一(👮)句话声音(😫)猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气(🔦)势震得坐立不安，畏缩得(🏈)像要掐死自(🦔)己。
文森特内心的弱，在于(🦄)无法和亲人分享自己工作的成功或失(🉐)败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具(🐰)具尸体，一个个变态(😍)，他不(🏓)能跟亲人说这(♉)些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他(🕗)老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太(🛺)闹(🚢)。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那(📢)些(😟)尸(🦖)体生活在一起(🐹)”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围(💏)自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在(🍃)黑暗中游刃的优秀探员，他放弃(📠)的总是家庭，他对他那台小电视(🚔)机(😒)甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦(🧑)，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生(🔵)活从来不(🙋)和谐而伤(➿)心割腕的继女救出来，在医院搂着(⏲)老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留(🔲)下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作(👝)，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快(🈵)。
德尼罗饰演的(🌃)尼尔和文森特一(♎)样强大(🛩)，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇(⚽)必报，在影片最后，他看了看自(🌉)己心爱的(🙅)女(📷)人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速(⏯)公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个(💓)专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做(🐤)我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠(🕡)手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和(📡)麻烦，他在餐厅把文格鲁的(♍)脑袋(🥞)狠狠(⚡)砸在桌(😎)子上，并且要(🤢)在饭店外面干掉这个家伙，但没有得(🔄)手。但最后还是把几颗子弹(🎻)送进了这个家伙的肚(🎫)子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打(⏫)过去，撂下狠话：“电话那头听我说(🎍)话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是(🧑)一种生活无从分享的孤(🥋)独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时(🌛)候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友(🖋)之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实(🎆)自己急切要(🛤)一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不(🐛)拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可(🛡)是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人(🔌)有时(🎃)候(👘)当然也需要依靠的。这是尼(🤮)尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼(🐿)尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊(🛍)迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这(👴)就是这个大(📀)男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里(🏧)斯，这个尼尔最亲(♊)密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的(💯)装甲的强力炸(🐟)药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎(⛺)琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不(🔀)剩几个子儿。他的下场好些，受了(✊)伤但最终逃掉了，因为他的老(👲)婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨(🏿)，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车(🧟)离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的(🤞)笑容(💬)凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏(🧠)份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷(🥄)。他出狱后被介绍到一件餐馆(🧕)工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的(🚸)女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人(🛸)，在尼(👎)尔找到他的时候，他决定放弃这份狗(🎛)屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质(🐼)问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟(🍣)了一下，表情极痛苦，然后告诉尼(🛡)尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己(🚱)遭毒打而泄(😷)密，女人也这是这(🥙)个硬汉的弱。
只有这样(🌠)看(🧐)上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影(🎽)里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼(🌃)泪的时候，那时他们心里最弱(📪)的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还(🔳)是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺(🍟)相惜却绝无可能(📡)成(📁)为朋友的(🏣)友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺(😄)和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个(🙁)梦见自己(💃)溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀(🚟)死德·尼罗之后，那(💴)双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人(🌴)，失(👹)去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想(📢)起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样(🍒)细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的(🎋)。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什(🚢)么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发(🦂)现，迈克尔·曼安排(⚓)的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人(🐜)们最后的下场一(🐠)样沮丧到极点。
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