剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂(🤚)的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四(🧥)个儿子(🙌)，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身(👼)为长房长孙的觉新，在老太爷的作主(🔽)下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命(🥦)，媒妁之言(🥠)”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同(🎆)时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结(🕥)，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相(🔼)互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度(💆)出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫(😧)就因病过世。钱姨(😋)妈(🐌)见(🎽)女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如(🔲)今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前(🎇)往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心(🍎)煎熬不已，终于(🌐)压抑(🚉)不住地向(💥)两个弟弟倾(🎛)吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外(🚼)，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个(🥛)秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥(⬆)觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常(🚹)给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的(🧚)梦很快就破(💒)碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷(💞)做小。鸣凤伤心欲(🐝)绝，想求助于觉(🥇)慧，又怕拖(🥔)累觉慧，几番挣扎，最终(🤒)还是没有开口。就在被送(💴)出去的前一晚，投湖自尽，以(😾)身(🥈)殉情。
鸣凤的(🛹)死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却(👭)在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一(👩)波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬(🏥)的病逝(🏆)，又接(😆)踵(🧤)而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自(📉)责不已，他知(🍦)道欠梅芬的(🌌)只有下辈子还了。
冯老爷(🚽)想把侄孙女(🧔)许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来(🕥)，激怒了老太(🥉)爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助(🖋)觉慧，觉慧坚(🌱)持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一(🍿)顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼(⏬)觉新，却爱莫能助(🕝)。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于(🥝)松口，让觉慧把(😌)觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民(🛳)。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威(😇)权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好(⛏)照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的(💯)忠(🎧)臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下(🍮)来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的(🛀)处境。觉新不以为意，心想家(🕎)里是需要一个叛徒，他做不了的事，就(🤬)让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带(😞)着(😀)觉新的祝福，离开他曾经(😐)生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大(🌥)哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一(🗓)定要努力，帮大(🍶)哥争一口气！”
《家》电视(🍑)剧及巴金原著
没有看过原著和(🍓)老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了(🎇)解的只是大概框架(🤭)，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的(📥)一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈(🌒)妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的(🗺)念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有(🎼)任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有(🈯)很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和(🎻)漏洞百出，外加演员总体表演还不(🐢)错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看(🗝)，时不时还流下眼泪。尤其是(🍨)每次看到(💼)觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个(⏲)封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理(💞)解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的(📤)觉新看上去满是沧桑，背负着沉重(😑)的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这(🍚)是一部还不错的剧(🤞)集，值得(👨)推荐一(📯)下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬(🏛)—(🥌)—李小冉觉慧——陆毅
新版(🐙)《家》强调爱情
该剧被称作“明(😩)星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调(🍹)爱(🧔)情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反(🦗)封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是(😓)一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤(🥒)怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长(🚖)跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家(😃)》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改(👧)编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础(🈸)上的适度改写；还有(👋)一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随(🏏)心所欲的再度创作。
巴金生前(🏚)曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理(💉)制度的死刑。新版《家》的(🚝)最大特(✋)点是削弱了原著中反(🚬)封建的(🌿)内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不(🧐)能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？(🥝)
《家》巴金简介
长篇小说《家》是(🔳)中国现代著名作家巴金的代(🤔)表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活(📄)。他以自己(👑)的(🐨)家庭为素(🕙)材，创作了(📡)揭露封建家庭罪恶、展示(🥩)封建家庭制度衰败崩溃过(🏊)程的小说《家》。
《家》以深刻的现实(🆖)主义笔触，刻画了高公(㊗)馆封建家(🦄)长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍(🍞)、荒淫无耻。高老爷(🤞)即是其中最典型的代表。他是这(🏔)个(🤳)封建家族(😺)最高的统治者(🤭)，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而(🏉)，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入(😚)鞭挞这个人物所代表的家庭制度(🕓)，从这个意义上说，小说(🥌)描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是(🍘)对(🗝)反面(💲)人物(🚼)，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复(❕)杂性。
《家》的主要情节，是由(🏓)觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代(💾)的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想(💚)与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复(👋)杂的悲剧性典型。
《家》是(🛋)把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的(🕢)。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明(⏫)的人生道路(❕)。作家在这部小(🍀)说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不(✂)绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓(🔌)奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长(♐)篇小说（在《家》之(🌐)前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候(🤥)用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱(🗣)过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家(👒)》的时候我仿佛在跟一些人一块(😧)儿受苦，跟一些人一块(🦁)儿在魔爪下面挣(🍻)扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我(🤞)知道我(💣)是在挖开我的回忆的坟(🈚)墓。那些惨痛的回忆(☝)到现在(🉑)还是异常鲜明。在我还是一个孩子的(🏸)时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧(🐒)在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品(🙅)吧。”一直到(⭕)我写了《家》，我的“积愤”，我对(➕)于(💦)一(👎)个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写(💌)的一篇“代序”里大(😲)胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘(🚏)我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但(🎰)最受读者欢迎的则是激流三部(🌘)曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家(🏠)本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则(🚸)成了牢(⛷)笼)挣脱出(✡)来(🥄)，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己(👎)的哀欢(😚)。
小说一开头写(🍏)风雪中那“黑洞”似的公(🔸)馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望(🛵)着(😁)一江东去的秋水(😒)，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能(🍕)立刻离开书中的世界。
这部小(💅)说的(🚷)魅力在左列几点：
(一)作(👡)者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变(💹)革(🏓)中旧和新的人物典型，同时用一连串的典(🥠)型冲突事件，表达了(🎭)变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色(🚖)、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部(🈷)分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生(🤥)以来的小说，十部之中有九部，在写作(💝)时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是(☕)《家》是为(🛒)纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的(🥡)”，尽量接近真(🧓)实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最(🔙)后一行写道：
我始终记(🚘)住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓(🌊)舞我的源泉。
在他一(🍙)切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的(🥫)小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在(📘)青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意(🎋)思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……(🏃)”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中(🥙)，无数次的重复类似的话。读者(🕘)或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱(🚦)得如火烧，恨得如雪融的人。换言之(🐵)，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可(🗜)悯(含有同情的怜悯)。这里使人(⛴)记起“哀而不(🚢)伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有(🚤)这两种恰到好处之美。
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