剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命(🌋)中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤(🎠)家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵(🤭)横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐(🙌)的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他(👘)们只能各走各的，然后决一死战(♑)。
电影中，劫匪之一基斯(📱)的妻子被警察拘禁(💨)变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱(🐴)人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男(💦)人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一(🔏)阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云(🚗)》来改编成电影，也(🚃)没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水(🍑)平。很(➖)可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节(🔢)与情感。
第一遍看盗火线的(🤝)时候，是在几年前，那时看(🈳)到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的(🐦)我看得很激(💡)动。迈克尔·曼属于技术精(🕺)巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射(🚫)击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪(🗺)战里，两方人马的站位、掩护、救(🏡)助(🙊)、冲锋等等(🤗)动作精确(👀)到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感(😞)中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净(🚆)，除非必要，否(📼)则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的(📪)动作戏，加(🍒)起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直(🛃)不断甚至絮叨的对白，冗长(♌)且细琐的枝杈(🤶)情节：包括(🏌)警(🤝)探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会(🚪)等等场(🛑)景。这(🚤)部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成(🐐)全能。虽然是极(🎣)专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终(🥎)，因为电影一开始那个不(📔)守(🎅)规(🎿)矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下(🌿)了(🔰)最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、(🎓)女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注(👅)定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪(💦)伙盗贼，诸如十一(🌠)罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开(🐚)始就安排好了，在(💏)这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地(🛣)。
最重要的是，看到了两个男人间作(🌔)为对手(🔢)但互相(🏿)尊(🎚)重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸(🍀)出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于(👷)动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西(🌕)诺和德尼罗入化境的演技，他们把(🐟)两条道上(⛺)最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次(🏓)浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背(🚌)后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角(🐒)，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直(🐚)双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内(📭)观察完现场并对手下(🌆)们(🤗)分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老(🐨)婆因为她请你来，你可以坐在(🆓)她(🈴)的沙发上，在她前夫的荒(👧)谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在(⏬)于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败(😒)，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变(👵)态(🌐)，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务(🔐)员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森(♟)特怒了：“我难道要在下班(🧠)的时候要对你说，哦，你猜今(🤫)天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为(🎨)这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老(📖)婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑(🥎)恶藏在心里，“让这(⏹)些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是(🛡)一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森(🐯)特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没(💒)有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪(😢)但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报(🐰)，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来(👁)的文森特，只能放弃(🦈)这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？(✔)他是个有原则的贼，他(😵)需要脱身。他拐下高速公路决定找文格(🌟)鲁报仇而不是带着心爱(😺)的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫(🍟)的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉(🙀)我这样的人。”他懂得进退，在行动中(👒)听到了远处车内的一点声响，立(🛠)即警惕起来并且放弃了行(🛍)动；他乐意照顾朋友的一(🍶)切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟(🥄)的老婆(🗼)出(🐠)轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则(⏫)地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子(😙)上，并且要在饭店(📟)外面(🚖)干掉这(📒)个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个(👠)家伙的肚子(🌓)里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过(🛡)去，撂下狠话(🥌)：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生(👷)活无从分享的孤独。他自己起初并不愿(🗻)意承认，在邂(🤛)逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）(📟)但(🎡)他住的(🙈)地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发(🕝)没有(🛡)任何家具，这些场景的(😠)美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久(🚱)没再联系，在朋友之间的家(🐠)庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要(💀)一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计(🈁)划远走。其(🕸)实他心理明白，做一(🕡)个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是(🎫)有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了(🚮)，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男(📂)人有时候当(📂)然也(🔀)需要依(🚒)靠的。这是尼尔比文(💐)森特更悲凉的地方，至(🚿)少文(👂)森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这(🌋)样来说，你永远也不想要普通的生(🤬)活？”尼尔笑：“那他妈是什(😖)么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给(🌒)伊(🎹)迪“开自己的设计公司”，做个普(🔱)通人(⛄)。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密(🏰)的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞(😒)车的(⏩)装(🛵)甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆(⌛)莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾(😤)气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上(🚣)悄悄动了一下手(🖍)掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察(🚷)，于是沉稳地离开。他的弱点也在于(⛰)，他(😲)深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有(🏆)莎琳我不走。”伤刚好一(🏁)点，他就开车离开了(⏺)保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的(📒)笑容凝(👨)固在脸上，随即含(🎑)泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后(💠)被介绍到一件餐馆(🍾)工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女(🎀)友并不嫌弃他，他觉(🗓)得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还(🤮)是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他(🚪)决定放弃这份狗屎工作，入了伙(🎭)。看到电视上他(🌆)死的消息，他的女友(🍑)呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎(🈶)么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这(🈺)是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本(🍓)，才让男人们在一(📺)部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有(🧔)流(🍉)过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候(🎦)。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间(🔪)惺惺相惜却绝无可能成为(📲)朋友(🤾)的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己(🤝)抓过的罪(🚚)犯(📗)，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·(🗿)帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润(🎹)的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身(😐)上那些男(🛃)人一样都有的脆(✌)弱。而迈(🦖)克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不(🏬)有什么(🕚)好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情(👾)绪和影片中男人们(😡)最后的下场(🦅)一样(⬛)沮丧到极点。
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