剧情简介
从前(🦏)有个人对我说，别(🦋)要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不(🍪)能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察(🧐)，他就是一个(😘)贼。他(🏏)说：我不能任由你们纵横霸(🛃)道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖(🌿)的。
他们注定要在这个伤心的(🏝)城市里展开追逐的(🎣)游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后(👈)决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成(🗜)诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪(🤙)摆了摆手让他赶快(🚎)走，那一刻基斯(🎒)那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两(⏯)颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情(🎴)绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼(👽)的镜头一在洛杉矶(🤨)的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成(🦕)绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电(😟)影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线(📿)》的(🍭)水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是(🐝)在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈(🌶)克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七(🔓)分钟枪战里，两方人马的站位、(🦊)掩(🕥)护、救助、冲锋等等动作精确到(🥙)无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中(👺)体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地(🥏)方依旧很(⛳)爽，但意识到这(🏜)电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二(🎛)号人物(🛠)克里斯(🐭)一团糟的婚姻生活(📖)，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部(👂)电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃(🏘)跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一(⚾)罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克(🍜)兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大(🔂)盗(🏝)，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下(🆚)场。这是他们(😍)的(⛲)命，迈克尔·曼一开(🔵)始就安排好了，在(🐵)这种命里挣扎，才能看得出这些男人(🛀)的质(🕶)地。
最重要的是，看到了两个(💼)男人间作为对手但互相尊重的(😌)友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一(👛)句：“我(🥖)说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德(😽)尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满(🕤)眼眶，这个时候，关于动作戏的热(🏼)血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼(🌕)罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的(🌠)两个家伙都演得咄咄逼(♊)人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰(🌄)。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不(🚢)起眼的配角，他们心中那一(⚡)点点柔软(😧)的地(🎏)方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼(🃏)无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维(📬)的极度清晰与迅速，他能(🍉)够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能(🍒)很快看出敌人的动(🐩)机，他说话(🏒)大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼(💀)：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不(💽)准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立(🛰)不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在(😌)于无法和亲人分享自己工作的成功(🗑)或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说(👧)这些。他终于(🙈)因此无法维系婚姻，电影里出现的，已(🐾)经是他第(🉐)三(🌈)任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上(🎌)下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的(🎑)家庭生活中(🎳)是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班(🏦)的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放(🐆)到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这(📇)话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每(🧜)天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些(🔒)丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围(🥫)自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃(🛶)的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他(🕤)那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家(🏿)，它不能对老婆诉苦，却只能打开(🍹)这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机(🔙)响了，他看了一眼(🚯)，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地(🤹)有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影(🥨)片最后，他看了看自己心爱的女(🎈)人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格(🕜)鲁报仇而不是带着心爱的(💂)人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的(🥀)劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森(🗞)特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的(🐻)，来捉我这样的人。”他懂得(🍖)进退，在行动中听(🗾)到了远处车内的一(🕎)点声(🌮)响，立即警惕起来并且(🛳)放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨(🧞)这(👴)类家务事。当然，他也(💆)需要在必(⛹)要的时候心狠手辣，文格(📃)鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭(💤)店外面干掉这个家伙，但没有得手(❌)。但最后还是把几(🧕)颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在(🤸)投资公司老板(🔒)用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死(💄)人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿(🙌)意(🦏)承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：(🗳)“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）(🎑)但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的(🏅)房间里除了沙发没有任(📳)何(😊)家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会(🦄)上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给(🐳)伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到(🍋)事情可以随即飞走，可是有什么用呢(🏕)，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己(👽)心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依(👆)靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至(📰)少文森特还结过三次婚(🍰)。在咖啡(🛣)馆对话的时候，文森特问(📜)：“这样来(🔉)说(💿)，你永远也不想要普通的生活？”尼尔(✳)笑：“那他妈是(😭)什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔(🧥)最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材(🤾)料制作炸开运钞(🐆)车的装甲的强力炸药，能与尼尔(🎯)配合在枪战中互相掩护(💠)。他很大男人，对老婆莎琳大嚷(🕌)大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的(🚠)赌钱和脾气而出轨，但仍然深(🎯)爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说(🐪)：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护(🔙)人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地(🥔)看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他(🅿)，他(😸)觉得自己很没用，女友只说(🔭)“我为(🌾)你骄(📊)傲”，他几乎要哭。但是(🥒)他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的(🔞)侮辱，因为他还是个身躯(🛷)强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木(🏸)鸡(🍱)。
还有那(💺)个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己(🏰)，首先(🌔)问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小(🍟)声呜(🏼)呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他(⏪)才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这(🦔)样看上去琐(😄)碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让(🤚)男人们在一部表面看上去极硬派的电(💿)影里显示出如(😨)此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时(🙆)他们心里最弱(🐊)的地方(🦄)被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到(🛤)的那一点，两个(🍟)同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无(🙎)可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后(🖖)，那双慢慢湿润的眼睛—(🐒)—他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强(🍻)悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电(👈)影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着(⬅)并且无法摆脱他们身上那些男(🕝)人一样都有的脆弱。而迈(🧕)克尔·曼在这部电影里(🎍)，把这些男人心中的弱体现(🔯)得(🤾)这样细致(✳)入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨(😑)出演《迈阿密风云》，就应(🗞)该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人(👇)，却给(💍)了女人这么重的戏份。
另(💪)外，听着《盗(🤬)火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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