剧情简介
电视剧《家》故(📈)事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子(🤰)辞官后，终日卧病在(🚤)床。其它三房为了己身的(🕜)利益，明争暗(🎶)斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜(🌆)宾(🧛)。
父亲过世，按(😷)祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家(🙁)业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性(📸)冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责(🧙)任，彼(🎀)此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子(🌶)过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅(🛐)芬(🍜)的不幸，使觉新自责甚深，禁不(🔼)住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往(🤛)探视。觉新愧对瑞珏，又放不下(💟)梅芬，内(📁)心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除(🉑)了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有(💬)所警惕。觉民和张姑妈的女儿(🍣)琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情(💬)愫，背(🥒)地里(🍳)偷偷来往。然身份和阶级的差(🕕)异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打(🌪)气，承诺有朝一(👇)日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉(👶)慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老(🚫)太爷为了还老朋友一个人情，答应让(🚵)鸣凤(🐞)给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一(📌)晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开(📱)，却在觉新的劝说下(☝)留了下来(⛓)。然一波(🐄)未平，一波(😡)又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟(💦)的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已(🈂)，他知道欠梅(🔣)芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女(📯)许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无(😽)效，离家出走。这一(🏜)来，激怒(🌫)了老太爷，命觉新(🆔)把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧(🌂)坚持不(🦌)肯(🔹)说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外(🔤)面养起小(🤞)公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口(♊)，让觉慧把觉民找(🚦)回来，婚事暂时不提。觉慧兴(🛍)冲冲地把这个好消息告诉觉(🎴)民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新(📻)挚爱的两个女人(😇)，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想(🥗)逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺(🛠)利离开。只(🌇)有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧(📢)地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧(😗)带着觉新的祝福，离开(📎)他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行(🤢)的大哥，依稀(🤠)言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视(🚖)剧，感觉很是愧疚(🤒)。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有(🔣)认真读过他的任(🥊)何一部(📆)作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法(🐃)，不过被妈妈(🗣)劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书(⛰)的念头，看一下电视剧就当是(🚁)对故事梗概做个(🤛)了解吧。因为没有任何比较，对于这部(🖼)剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然(🍝)在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演(🚕)员总(🚐)体表(📮)演还不错(😟)，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的(🌓)内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重(♊)的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的(💒)人物，内心充满矛盾，精(🤓)神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——(💀)黄奕
梅芬(🚶)——李小冉觉慧——陆毅
新(🌔)版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世(🚨)同堂(😑)》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分(🆓)减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲(🧢)破旧思想，然而如果完全按照巴老原(🖤)来的(🤐)反封(🦕)建主题进(🔡)行改编，显(🎻)然与时代(🙇)有些脱节。动人的情感是永远不(⛪)会过时的，因此新版《家》是一部符合(😙)现代人(🐌)审美(🌮)方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样(🍫)一句话，在剧中觉新则长跪不起、在(⏲)家中大闹。觉新(🛒)与梅表姐各(🧡)自成家后再次(💥)重聚，也(🚠)安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、(🛣)瑞珏、梅(🍑)表姐之间的三角恋作(🧓)为故事主线，原著中心人(🤭)物觉慧要冲破旧势力束(🦗)缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学(🍺)名著改(🏎)编成影视作品，存在三种情形(🧙)：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改(💥)写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要(🗨)向一个垂死的制度发出控(🎊)诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容(🚶)，把爱情戏推到最重要的位置。这不(🗡)能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代(⏲)人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的(🕉)观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家(😬)》巴金(🎀)简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封(🌘)建家庭的生活(🧠)。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的(🕑)小说(🔣)《家》。
《家(📍)》以深刻的现(😀)实主义笔触，刻(🛰)画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则(♉)专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其(📡)中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生(🔝)命。然而(🏘)，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧(🌜)制度的维护者，也(🕎)是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的(👕)恶德恶行，而是深入鞭挞这个(🎋)人(🐄)物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻(🎾)的(💾)一笔；表明作者即使是(📄)对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性(🍳)。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与(🍰)琴、觉慧与鸣(🛳)风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建(😭)家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括(📍)他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子(👪)责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他(🔹)时时处于思想与行动的矛盾(🕡)中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来(😴)说，觉新是《家》的人物形象(🗣)中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家(🕔)》是把觉新“作(🐌)揖”与觉慧(🈵)的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是(🍑)在一九三一年作为《激流三部曲(♉)》之(🎙)一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者(🐸)自己，可是书中(🎯)那些人物却(🌻)都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲(😗)身经历过的。作者言(😇)：我写《家(♉)》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻(🐿)的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是(😥)在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明(👌)。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以(💂)至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦(🚘)，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制(🌥)度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己(🥔)偏爱《雾、雨、(🎱)电》，但最受读者欢(🆖)迎(♒)的(🔆)则是激流三部曲《家》、(🍚)《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这(👾)两个字，颇能表达五四运动前后中(🅰)国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社(✝)会的变革。首先是(🛥)个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的(🐹)变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的(🦏)哀欢(🐑)。
小说(🗽)一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着(🚗)一江东去的秋水，他写道：
“这水，这(✒)可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头(💮)一结(😼)尾，颇有艺术匠心，在读完全书(👟)之后，使人不能立刻离开书中的世(📫)界(🌜)。
这部小(⬜)说的魅力在左列(🆒)几(🦍)点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同(🐀)时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长(😋)歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配(💱)搭甚是匀称、和谐。由(📲)于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小(🦐)说，十(🍕)部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自(🖊)己的“目的”，尽量接近真实。因(🚭)此成为一部人情味最纯、生(🔥)活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一(🥇)行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢(⛳)着纯洁的青春气息。《家》尤其浓(🌪)厚。这种气息反映一颗单纯的(💈)心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是(🖥)艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流(🌶)》总序，短短只有一千(👹)字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦(🔹)……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无(🥥)数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如(🐧)火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱(🏝)。这因(🖼)为他的恨根源于爱(🕑)。因此在(🆎)《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那(🔽)两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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