剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他(🔉)就是一个贼。他说：我不能任(🌖)由你(🌀)们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温(🤸)暖(😻)的。
他们注定(🎅)要在这个伤心的城市里展开追(✈)逐的游戏，天生注(💑)定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻(🆙)子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下(🚵)的神情让人过目难忘。
有一种男人(⚫)，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火(🔕)通明的城市(😓)上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有(🏵)电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最(🌿)忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的(🍮)电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平(🍸)。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的(🏙)时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没(😩)有见识过很多枪战动作场面的(🌋)我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型(⛳)的导(🚏)演，动作戏极注重细节(🍉)，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪(📒)战里，两方(🦂)人马的站位、掩护、救助(🏐)、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观(👩)的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克(🕺)尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用(⛰)血流四溅来(🔷)增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精(🍕)彩的警匪片，有着一直不断甚至(😢)絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪(📳)二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这(❄)部电影并不像一般商业片那样将(🎁)劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专(😲)业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个(🚐)不守规矩杀掉(🕙)警(👉)员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这(🕚)伙劫匪注定不是那(🐏)种设计出来的仿佛可以(〽)控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这(📞)种命里挣扎，才能(📶)看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到(🏞)了两个男人间(✖)作为对手但互相尊重的友(🏭)谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说(🏐)了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然(🎈)后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作(👘)戏的热血沸腾和激(🐹)动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上(⚫)最优秀的两个(👁)家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节(♍)在眼前再次浮现(🍖)，但这(🌕)帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了(🤝)眼前。每个男人，不论是主要(📬)角色还是(💨)小(⏬)到不起(😶)眼的配角，他(💿)们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下(🚯)们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声(🏮)，对线(✏)人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请(🏅)你来，你可以坐在她的沙(📽)发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房(🕵)屋里，但是你不准看我的(👕)电视(📁)机！”最后(⏮)一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己(🈵)。
文森特内心的弱，在于无(🌵)法(⬇)和亲人分(🏛)享自己工作的成功或失败(💨)，因为不管成功还是失败，背后都是一(🕳)桩桩命案(🤫)，一具具尸体，一个个变态，他不能跟(⏳)亲(🈳)人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里(🌼)出现的，已(🍍)经是(🥄)他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样(🈁)上下班，然后“分享”一(😊)下一天的工作，至少这表明他(🗑)在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特(🍢)怒了(🔁)：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无(✋)奈并且牙根发痒，只说“你(👣)其实每(📂)天跟你的那些尸体生活(🐎)在一起”。而文森特(🍇)也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有(⏫)办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家(🖐)，它不(🎲)能对老婆诉苦，却只能打开这台电视(🚠)。文森(📳)特把因为家庭生活从来不和谐(⏺)而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老(😆)婆(📦)，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说(🐠)要留下(🏺)来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作(👒)，文森特起身，下楼梯赶去现场的(📳)速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇(🍷)必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这(🤗)段感情，怎么不逞(🚥)英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他(❣)需要脱身。他拐下高速公路决定找文格(💄)鲁报仇而不是带着心爱的人(👹)直接保险的远走，就说明了他是个专业(🙃)的(🚣)，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时(🎧)他说过，“我做我最擅长的，去抢劫(🔛)，你做你最擅(🕥)长的，来(🤚)捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远(🤲)处车内的一点(⌚)声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像(🦋)个大家长，甚至帮助摆兄弟(🖇)的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致(🏊)不必要的追捕和麻烦，他在餐(💷)厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干(🏹)掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍(🕞)了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电(👟)话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的(🉐)心境。遇到伊迪之后他悄(🔋)悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会(💌)上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪(💳)打电话，并且开始计划(🔃)远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖(👏)泥(🎁)带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是(🕝)个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不(🤐)会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地(👶)方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的(❓)生活？”尼尔笑：“那他(👏)妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普(🐄)通(🛄)生活不屑一顾(📨)，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的(🌔)矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他(🍌)对于抢劫的各种技艺(🍸)精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢(🔟)劫得来的大把(⏰)钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下(🎫)场好些，受了伤但最终逃掉了(🏉)，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的(🕚)警察，于是沉稳地离开。他的(👣)弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出(😁)逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就(👣)开车离开了保护人的(🌎)房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很(🤩)快，但(🛳)关于他的几(🖕)个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出(🈸)狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和(🤪)精神上的侮辱，因为他还是(🕜)个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的(🆖)时候，他决定放弃(✒)这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆(🍬)若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙(🎼)伴特莱(🍌)约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是(🛐)自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下(🔉)，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密(🏃)的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰(💢)富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的(🤧)时候，那(🧟)时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这(👅)部(😨)电影的原因，还是我第二次看到(🎫)的那一点，两个同(🐗)样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜(🎲)却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢(👍)的场景，还是(📕)阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的(⌚)罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最(🔙)喜(📱)欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后(🐼)，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失(✝)去知己，不得不孤独下去。
看(🖇)这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明(👘)，我没有这些男人(💏)的强悍和智慧，但确凿有着并且无(🐱)法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱(🎯)。而迈克尔·曼在(👖)这(🤽)部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微(💽)，他很了解优秀到顶点的男人们(🕔)是怎样的。当(🔍)初巩俐阿姨出(🍭)演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不(🌓)大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小(🐓)心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐(🐘)和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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