剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老(😉)太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利(🤹)益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表(😵)妹梅芬的(⛹)爱情，接受(📵)“父母(🎑)之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相(🥈)识(🖍)的瑞珏。在此同时，梅芬亦远(🍔)嫁宜宾。
父亲过世，按(🐜)祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家(📈)族的团(✍)结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种(🔲)息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的(🖋)觉新，和妻子(🔩)瑞珏从毫无感情基(🃏)础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互(🙉)敬互重。不料平静的日子(🎗)却被梅芬的再度出现而(📗)打乱了。
原(🖐)来梅芬(🍮)当年是去冲喜的，不久丈(🏽)夫就因病过(🍲)世。钱姨妈见女儿日(🛐)子过不下去(🥦)，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今(🖖)却灰头(😌)土脸地回来，好面子的钱姨妈，不(🗻)跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒(😦)着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟(🍋)弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新(🍼)安慰(🦆)外，基于过去和梅表姐(📛)的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉(🖌)慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来(🏤)往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与(🎺)打气，承诺有朝一日，等他有本事(🔎)能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖(🏳)累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一(🎒)晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉(🛅)慧看透这个虚伪(💠)腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情(⏭)更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的(⛄)只有下(🏛)辈子还了。
冯老爷想把侄孙女(🛐)许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反(🛋)抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事(🛀)发，老(🗳)太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口(🚻)，让觉慧(💼)把(🥀)觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民(💹)。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好(📉)咽(⏮)下最后一口(😬)气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所(📓)不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞(🅱)珏送到城外待产。觉新力争无效，只(🌔)好照办，没想到却硬生生(🏳)地让瑞珏在(💛)难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不(🐲)再扮演封建家庭的忠(🥩)臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利(🥤)离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业(📢)。觉慧动容(❎)，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒(📄)，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮(🕞)，觉慧带着觉新的祝福，离开(🏨)他曾经生活了(🌲)十八年(🈲)，让他又爱又(🚆)恨的“家”。遥望码头上(🙄)送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只(♋)是大(🍔)概框架，没有认(🈲)真读过他的(🕎)任何一部作品，感觉似乎是对中(🛫)国文化的一种不敬。在看(👜)了(🎹)电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝(🕠)阻了。如同21世纪的人已没那(🛌)么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看(🚮)书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根(♓)据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大(⚾)改动，但毕竟不(🙊)似(🕚)现在大多电(💜)视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特(🔱)别是最后一集，我基本上是哽咽着(🔙)看，时不时还流下眼泪。尤其是(🧗)每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这(🍇)样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服(🤩)从都是(🏩)可以被理(🎰)解的(💞)，他的内心实在是太苦(🤘)了。黄磊所饰(💹)演的觉新看上(🅾)去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中(💰)有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧(🌰)——陆毅
新版(🍨)《家》强调爱(🏁)情
该剧被(🏠)称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同(🏟)堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时(🤤)代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春(🥒)》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的(🚏)反封建主题进(🕚)行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的(🎃)情感大戏。”比如原著中觉新被(⚾)逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句(🏤)话，在剧中(🎪)觉新则长跪不起、在家中大(👰)闹。觉新与(🌶)梅表姐(🎿)各自成家后再次重聚，也安排(🏪)了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的(🏦)戏(🔆)。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅(👮)表姐之间的三角恋作为(🚛)故事(🚅)主线，原著中心人物觉慧要冲(🕧)破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三(🎨)种情(🌖)形：一种比较忠实于原著内容或其精神(🎽)；一种是在理解原著基础上的适度改写(🍼)；(🍬)还(🐂)有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的(🏣)是(📂)随心所欲的再度创作。
巴金(🔒)生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版(🌷)《家》的最大特点是削弱(🍕)了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表(🐲)达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众(🦍)，让更多的人了解(📽)巴金。但(🈚)是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表(💗)作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——(🔈)封建家庭的生活(💅)。他以自己的家庭为素材，创(🤛)作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群(🙇)丑图。他们表面上道貌岸然，实(🛶)则专横、残忍、荒淫无耻(🏻)。高老爷即是其中最(⚓)典型的代(⛵)表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护(🏄)封建礼教(🏘)和家庭制(🍐)度，扼杀年(🖲)轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所(✈)卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的(🗄)命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所(😇)代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高(👽)老太爷临死前破例对觉(🥁)慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作(🌽)者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各(🌍)自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有(🦒)各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的(🎒)残害，又不能不担负起封建家庭(🥊)的长子责任，逆来顺受(💕)，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切(🖐)无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想(🦉)与行动的(🔽)矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人(⤴)物形象塑造来说，觉新是《家》的(🛺)人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典(💾)型。
《家》是把觉新“作揖(💯)”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的(🎐)觉醒者，他认识到(🐰)，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福(🐏)的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人(🦑)”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在(🕗)这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能(🤓)看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小(🤹)说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以(🚈)最初发表的时(👾)候用了(🐮)《激流》的名字。《家》里面不一定就有(📸)作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人(💜)一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那(🕠)些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异(🎶)常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常(🎁)被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于(🎅)得到悲惨的结局。那个时候(🈁)我的心因为爱怜而痛(🔞)苦，但(📳)同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵(🚁)前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：(📘)“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的(🗄)“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个(🐖)人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的(😁)年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一(🌨)从旧(🔨)到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者(🆕)还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风(⛄)雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八(🚣)年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不(😳)能立刻离开书中的世界(🐧)。
这部小说的魅力(💯)在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件(🌐)，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家(👆)》的角色、(👐)情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂(📳)使部分文字的(🌌)生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞(💹)生以来(🚥)的小(🏼)说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴(🤭)金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必(🐙)须放下自己的“目的”，尽量接近真(🚱)实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的(➗)小说(🐽)。
(三)巴金一九五(🌜)一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽(🈲)的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯(🧞)洁的(🗿)青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心(🍐)灵，读他的小说，你毫不感到(🕶)是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟(⛷)出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的(⏯)恨，”(3)“……可以看见那一股(🚁)由爱与恨(⏩)，欢乐与受苦……”。他在其(🍷)它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或(💷)许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱(💛)，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之(✒)美。
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