剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病(🔰)在床。其它三房为了己身的(🎂)利益(🚃)，明争暗斗。身为长房长孙的觉新(🔨)，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅(♿)芬的爱情，接受“父母(🍙)之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅(♎)芬亦远嫁宜宾。
父(📜)亲过世(🏤)，按祖上规矩，传长不传幼，觉(🉐)新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招(🆙)来各房的嫉妒，一些有形无(🥕)形的箭齐射向(🗿)他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种(👿)息事宁人的态度，看在个性冲(🎎)动的三(🎳)弟觉慧(🌁)眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆(🏑)两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互(🔞)扶持，互敬互重。不料平静的日(🌥)子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲(🌲)喜的，不久丈夫就因(♉)病过世。钱姨妈见女(🌗)儿日子过不下去，遂和对方解(🕑)除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已(🚴)，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除(🐅)了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们(🕴)有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼(🐱)此互有好感，低调地(🧛)交往(🕙)着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来(🎨)往。然身份和阶级的差异，使鸣凤(💚)对未来很悲观。觉慧教(🎋)鸣凤(👠)读书识字，经常给与打气，承诺有朝一(🥒)日，等(🎖)他有本事能够自立了，要把(🤭)鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎(🐨)了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷(🕟)做小。鸣凤伤心欲绝，想求助(🖼)于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的(🍑)前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个(⏭)虚伪腐败的大家(🔔)庭，他想离开(🗃)，却在觉新的劝说下留了下来。然(🍊)一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的(🎳)阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家(🌎)兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷(🤔)一口答应。觉(🚅)民自知反抗无效，离家出走。这一(🚬)来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事(🍷)如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人(🛂)，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能(🦌)助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公(🐞)馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世(🎮)，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟(🎹)赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也(🏰)分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无(🗾)所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下(👤)来，觉慧才能顺利离开(🔆)。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要(🏝)一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去(🕍)完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福(✋)，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三(⌛)弟，你一定要努力，帮大哥争一口气(📇)！”
《家》电视(🌘)剧及巴(✍)金原著
没(🎱)有看过原著和老版的电视剧，感觉很(💺)是(👎)愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一(🐷)种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购(🐿)买及认真阅读《家》的想法(🤽)，不过(🌔)被妈(🛺)妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他(🐴)们离这个时代(🚒)太远了。
打(🌅)消了(🥦)看书的念头，看(⛹)一下电视剧就当是对故事梗概做个(🎁)了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改(📚)编，虽然在故事叙述(🤲)及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部(🈷)剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下(🤶)眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不(⛵)住想要流(💼)泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服(🍡)从都是(🤩)可以被理解的，他的内心实在(📿)是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去(🌟)满是沧(🏾)桑，背负着沉重的压力(🈯)，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受(💺)煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推(🤨)荐一下。
新版(🔟)电视剧《家(💞)》介绍
觉新——黄磊瑞(🈸)珏——黄奕
梅(🍽)芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情(🍤)
该剧被称作(🧢)“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世(🐡)同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的(💴)特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部(🚼)分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻(🏴)人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建(⏰)主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感(❌)是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审(🍠)美方式(🍇)的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用(❤)了“要把房顶掀掉”这样一句话(🌡)，在剧中觉新(🔪)则长跪不起、在家中大(📺)闹。觉新与梅表姐各自成家后再次(🌕)重聚，也安排了多出偷偷见面甚至(🌙)大胆拥抱的戏。
新版《家(🏂)》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中(🏕)心人(♑)物觉(🌓)慧要冲破旧势力束缚的内容则被(😣)淡化，强调他与(😙)鸣凤的(🕚)爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较(📯)忠(🌷)实于原著内容或(🌧)其(🕣)精神；一种是(♓)在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借(📌)用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制(🤩)度发出控诉，宣布一个不合理制度的死(🥦)刑。新(😌)版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以(🌴)爱情这个更符合现代人情感的表达(✴)方式呈现，目的就是要吸引更多的观(📉)众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这(🍩)还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为(👱)素材(📂)，创作了揭露封建家庭罪恶、展示(😵)封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家(🐈)》以深刻的现实主义笔触，刻(🔽)画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横(🚫)、残(🎦)忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这(🕋)个(🔛)封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制(🐉)度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽(🔷)回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是(💕)旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉(🛬)慧表示的宽厚，就是相当深(👵)刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不(📻)同(🌒)，他们的爱情故事各有(💘)各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害(👄)，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主(🤓)王义”，结果却于一(🈶)切无(🍜)补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与(🌿)行动的矛(🥗)盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人(🔅)物形象塑造(🖥)来说，觉(🌱)新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着(🆔)表现的。觉慧是高家(⛽)最早的觉醒(👳)者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢(🔫)地(🔦)追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我(📩)并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在(🌋)创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想(🐶)，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是(🥦)巴金的第一部长篇小说(😞)（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发(🕕)表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是(🌺)书中那些人物却都(🌑)是作者所爱(💳)过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我(🥄)仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪(💜)着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在(🎯)还(🍗)是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅(🤤)咒。我有过觉慧在梅的灵前所起(💦)的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥(🌪)面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到(🏦)我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会(🐶)吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制(🐟)度叫出(🏭)我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨(🌌)、电》，但最受(💸)读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴(🎊)里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今(🚎)天已临末期，但是还没有完全过去，因此这(📐)部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以(🔄)从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写(🐵)风雪中那“黑洞”似的公(🆓)馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海(🎫)的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福(🈂)的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的(📕)城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的(🍎)世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者(🥝)抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时(🈹)用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说(🥞)，《家》的角色、情节和主(🍕)题三者的配搭甚是匀(🚇)称、和谐。由于整体的结构完整(🥖)，遂使部分文字的生涩(🏄)和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部(💜)，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽(🎗)量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九(🆙)五一(💟)年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽(🌠)的东西，而且这(🐡)一直是鼓舞我的源泉。
在他一(🐣)切的作品中都(😡)满溢着纯洁的青春气(😾)息。《家(🕟)》尤其浓厚。这种气息反映一颗(📖)单纯的心灵，读他(📣)的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻(🛵)吟(🥣)出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永(🧜)生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一(🚼)年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以(🕜)看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一(😳)个爱恨分明的人，不(📻)，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人(🕧)。换(🥌)言之，他爱得认真，恨(🏻)得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的(😻)怜悯)。这里使人记起“哀(🚓)而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到(🏺)好处(🗑)之美。
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