剧情简介
电视剧《家》故事梗概：(🌲)
高家是一个三代同(👅)堂(🎎)的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷(💶)有四个儿子，长子辞官后，终日卧(🍫)病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在(🦈)此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却(🍨)招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的(🔐)形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三(🗼)弟觉(💃)慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆(🔤)匆两年，有了儿子海(📱)臣的觉新，和妻子瑞(🏩)珏从毫无感情基础的夫妻到(🐈)体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风(📼)光光地离(🚦)开，如今却灰头土脸地回来，好面(🙃)子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心(🕤)煎熬不已，终于压抑不住地向两个(🐈)弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安(🤛)慰外，基于过去和梅表(😉)姐的情谊，主动替(🎧)觉新守(🍷)住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头(♿)鸣凤，从小一起长大(🤷)，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣(😶)凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等(🥇)他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上(💹)鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于(🕶)觉(🥕)慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就(🐔)在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他(🧖)想离开，却在觉新的劝(⤴)说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出(🔗)鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉(🏾)重(❤)了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的(🥒)只有下辈子还了。
冯老爷想(🎧)把侄孙(🎚)女(😍)许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉(😼)新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还(💇)把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之(😘)间，觉新里外不是人，备(🤜)受煎熬(😯)。瑞珏心(🧤)疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大(📄)笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民(🆎)找回(🕸)来，婚事暂时不提。觉慧兴冲(🥐)冲地把这个好消息告诉(🤕)觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威(🙈)权也(🛴)分崩离析。各房的(🔃)矛盾浮上台面，争(🐗)夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开(😸)“血光(👭)之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮(📙)演封建家庭的忠臣(🕟)。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉(🤘)慧才能无后(🔋)顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不(🌜)了(🐱)的事，就(🕖)让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八(🏯)年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的(📗)电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何(☕)一部(🤝)作(✳)品，感(🐾)觉似乎是对中(⬇)国文化的一种(🥦)不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必(🆎)要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原(👢)著改编(🚭)，虽然在故事叙述及(🌑)中(👩)心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出(👝)，外加(🎣)演员总体表演还不错，这部(🏖)剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤(💚)其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一(📹)个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可(⛽)以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心(🎼)中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄(🥀)磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同(📥)堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱(🆚)，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知(🌝)道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然(🌏)与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中(🔚)觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在(🛹)家中大闹(🗻)。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原(📢)著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影(🙆)视(😶)作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著(🚙)内容或其精神；一(🗝)种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的(🔎)某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表(🧟)示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家(💘)》的最大特点是削(🐿)弱了原著中反封建的内容(🐿)，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人(🉑)情感的表达方式呈现，目的就(🥔)是要吸引更多的观众，让更多(🕹)的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说(🥃)《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金(🖥)的创作(🎴)着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材(🐾)，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程(🚞)的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们(🌜)表面上道貌岸然，实则专横、(🎶)残忍(🔛)、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建(🚔)家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫(👹)护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经(♉)日薄西山(🏻)，其崩溃的命运是无法挽回的。高(🆔)老(🆙)太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个(🔸)人物所代表的家庭制(🍗)度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例(💃)对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔(🕎)；表明(🕊)作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情(🎵)故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建(📇)家庭和(🌵)礼教制度的受(🔦)害者，他既清楚封建伦理道德对包括(🍃)他本人在内的青年一代的残(📘)害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实(🍚)行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着(🤩)表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬(🍯)青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新(🔒)那样忍受，他要“做自己的主人(🐒)”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作(🕖)家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边(🐨)的黑暗，但是我并不(🖖)孤(💍)独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一(🌕)股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金(😖)的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个(📛)中篇）(🕤)。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一(🥃)写成的。所以最初发表的时候用了《激(🕷)流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那(👓)些人物却都是作者所爱(💠)过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲(🔇)身经历过(📃)的。作者言(🧝)：我写(👫)《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦(♒)，跟一些人一(👱)块儿在魔爪下面挣(👓)扎。我(😾)陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到(🎂)现在(🐒)还是异常鲜明。在我还是(🏥)一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命(🌉)横遭摧残，以至于得到(🐇)悲惨的(🍄)结局。那个时候我的心因(🔹)为(🔩)爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来(🦉)做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的(😲)“积愤”，我对(😢)于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露(💂)出来。所以我在一九三七年(🌊)写的一篇“代序”里大胆(⚽)地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的(🛺)则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨(🙋)大(🈲)的变革，从家(🤷)族本位社会向个人和国家(🀄)本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后(🐝)是(📅)个人从休戚(👉)相关、福祸与共的大家族(🕥)的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝(⏯)，在新时代的风暴里则成(🏧)了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人(🧗)物和典型故事。这一大变革到今天(♑)已临末期，但是(🚍)还没有完全过去，因此这部书的火焰还(😹)没有熄灭，许多读者还(➡)可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那(📂)“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水(🕐)啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能(🌗)立刻离开书(🎇)中(🗞)的世界。
这部小(⛹)说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那(🐴)个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达(🏹)了变革“激流”的澎湃。《家》是(🙈)激流年代的一首长歌。换个方式说，《家(🖱)》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完(🗜)整，遂使部分文字的生涩和(🤝)粗糙显得有重要了。
(二(🔊))新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都(🏌)怀有一(🧀)个(🈷)文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己(🗿)的(🥛)“目的”，尽量接近真实。因(😷)此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春(🐱)是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春(🚗)气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱(♏)出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野(🎢)”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序(😒)，短短只(🔦)有一千字，具有同(⛪)样意思的话重复了(🧕)三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱(📵)，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重(🥨)复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火(🌜)烧，恨(👨)得如(🏾)雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱(🈶)。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的(📧)人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这(👱)里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话(😡)，《家》具有这两种恰到好(🦐)处之美。
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