剧情简介
电视剧(😈)《家》故(🥟)事梗概：
高家是一(🗨)个(🖇)三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高(👮)老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞(🤮)官后，终日卧病在床。其它三房为了己(🕉)身的利益，明争暗斗(🤯)。身为长房长孙的觉新，在老(🥜)太爷的作主下，被迫放弃和表(👩)妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不(🔴)相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种(🎌)息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生(📵)气大哥(💆)太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻(😕)到体认出为人父母的责任，彼此相互(🚱)扶持，互敬(🤵)互重。不料(⏫)平静的(⏯)日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除(🏋)婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好(📦)面子的钱姨妈，不(😸)跟亲戚来往，梅芬却意外和觉(🚡)新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住(📡)思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视(🛳)。觉新愧对瑞珏(♏)，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟(💙)倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉(🏎)新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女(🍾)儿琴，彼此互有好感，低调地交往着(🦋)。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐(🦓)生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级(🦀)的差异，使鸣凤(♒)对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了(🔢)，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想(🎌)求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番(🎟)挣扎，最终还是没有开(🚪)口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以(🕙)身殉情。
鸣凤的死，让觉(👄)慧看透这个虚伪腐败(🐭)的大(⛑)家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了(💑)下来。然一波未平，一(🖊)波又起。尚未(💹)走出(🍂)鸣凤自杀身亡的阴影，梅(🈷)芬的病逝，又接踵而来(🛑)，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知(🚲)道欠梅芬(🕡)的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄(🌖)孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这(🤬)一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说(🐻)出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的(🤤)首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔(😑)债。东窗事发，老(🚸)太(♒)爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找(🚐)回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两(🐟)兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老(🔦)太爷走了，所代表的专制威权也分(👏)崩离析。各房的矛盾浮(😽)上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾(🌅)”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效(📐)，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧(🌐)命。
封(💲)建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他(🍐)终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可(⛴)他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾(🍿)之忧地继续学(💣)业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀(🍩)言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概(🛫)框架，没有(🐀)认真读过他的任(🛎)何一部(🍹)作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家(💓)》后，一度(🛤)萌生想要购买及认真阅读《家》的想(🖨)法，不过被(🗾)妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个(🕛)了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原(♏)著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半(👍)段，特(🍼)别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉(🐨)新出场，我都禁不住想要(🐮)流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙(💥)，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是(🦍)太苦了。黄(🥝)磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉(🌿)重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗(📅)憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一(🆑)下。
新版电视剧《家(♎)》介绍
觉(🎪)新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情(🌁)
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾(㊙)经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最(🤗)大的特点是把原著中反封(💊)建、反军(🚺)阀等带有时代感(📦)的部分减弱，强调爱情(🥑)戏。“看过《家》《春》《秋》的读者(🛍)都知道，巴老原著的主题是号召当时的(😑)年轻人努力冲破旧思想，然而(🏫)如果完全按照巴老原来的反封建主题进行(🌠)改编，显然与时代有些脱节。动人的情感(🍔)是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中(🍩)觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长(⤵)跪不起、在家中大闹。觉新与(🤣)梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三(🗂)角恋(🐍)作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基(🔊)础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示(🌑)，他写《家》是要向一个(🤘)垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版(🔏)《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不(🧞)能不说是一种(🐺)折中的办法，以爱情这个(👺)更符合现代人情感的(🤙)表达方式(🔓)呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问(🏆)，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简(🤡)介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴(📐)金的代表作。
1931年，巴金的创作着(🖋)力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭(🐱)的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的(🧟)小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑(🔗)图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其(👢)中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治(❗)者，以不许置疑(🔌)的绝对(📢)权(📉)力，维护封建礼(🈴)教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经(👷)日薄西山，其崩溃的命运(〰)是无法挽回的。高(🎽)老太爷是旧制度的维护者(🤘)，也是旧制度(🗂)的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简(🐜)单地指(🔑)向这个人物的恶德恶行，而是深(💛)入鞭挞这个人物所代表的家庭制(🌆)度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就(🐓)是相当深刻的一笔；表明作者即使是对(🍇)反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民(🧓)与琴、觉慧与鸣风的爱情(🐯)故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和(😸)礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担(💌)负起封建家(🦃)庭的长(🧤)子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就(🌃)人(🐘)物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲(🙌)剧性典型(🎪)。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反(🚻)抗对照着表现的。觉慧是高(🍯)家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青(➿)年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家(🤧)在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但(🎏)是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象(🧜)里。
《家》评(🍽)赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家(🛸)》里面不一定就有作者自己，可是书中(🔇)那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块(🚂)儿在魔爪下面(😱)挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是(🚼)异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得(😽)到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的(🛋)诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起(🔒)的那种感(🕚)情。我甚至说过觉慧在他哥哥面(🤧)前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直(🍈)到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合(💤)理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序(🕳)”里大胆地说：“我要向一个(🍴)垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三(🏥)部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变(🌻)革，从家族本(🗽)位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与(😟)共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在(🐉)新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面(🤑)对国家和社会(🔰)。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型(💥)故事。这一大变革到今天已临末(👂)期，但是还没有完全过去，因(🚭)此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海(👃)的船，望着一江(📳)东去的秋水，他写道(🔁)：
“这水，这可祝福的水啊，它会把(⛰)他从住了十八年的家带到那(🔝)未知的城市和未知的人群中间去。”
这(♌)一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读(📓)完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：(💅)
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一(🐋)连串的典型(🤽)冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代(🛬)的一(💶)首长歌。换个方式说(👦)，《家》的角色、情节和主题三(🌿)者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中(🤱)有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须(📼)放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为(🍋)一部人情味最纯(😣)、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五(🤲)一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉(🥓)。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的(🦖)青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的(⭕)，是自然的天吁(🍢)。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……(🍕)可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受(🚆)苦……”。他在其它作品(📷)中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许(🌦)误解他是(🍨)一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨(📔)得浅，爱得(🗺)如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨(🥞)根源于爱。因此在《家(🥘)》里，我们觉得(🛒)可爱(🌗)的人十分可爱，可(😊)恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起(🎱)“哀而不伤、怨(🤕)而有怒”那两句话，《家(🚕)》具有这两种恰到好处之美。
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