剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争(🗓)暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情(🎳)，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏(🔌)。在此同时(🙃)，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按(😖)祖上规矩，传(🛢)长(👐)不传(⚪)幼，觉新遂一肩挑起承(🕡)继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为(🤑)了维(🚿)护高家(🎽)的形象和家族的团结，觉新(😨)总是忍气吞声，委屈求全。这种(💡)息事宁人的态度，看在(🍳)个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新(🍝)有口(✔)难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶(🐟)持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打(🛺)乱了。
原来梅芬当年是去(🔷)冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风(🔦)光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱(🕝)姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新(⛹)重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深(✳)，禁(⛱)不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给(🈷)予觉新安慰外，基于过去和(🕊)梅(🧦)表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所(🚾)属，但大哥(📵)觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教(🌀)鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了(☝)，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷(🤯)做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一(🤴)晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败(✡)的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了(😅)。尤其是觉新，痛苦自(🎥)责不已，他知道欠梅(🎵)芬的只有下辈子还了。
冯(🐞)老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效(🌴)，离家出走。这一来，激怒了老(🐐)太爷，命觉新把(🤠)人找回来，婚事如期举行(📢)。觉新求助觉(🔌)慧，觉慧坚持不(🤾)肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是(🏀)人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知(🛠)不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛(🏤)盾浮上台面，争(🤹)夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光(🍽)之灾”，逼觉新把瑞珏(🍅)送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有(🔎)他(🤶)暗地里资(🐚)助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是(🐒)需要一个叛徒，他做不了的事，就让(🕥)觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经(🙌)生活(🎬)了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳(🐞)：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视(😁)剧及巴金原著
没有看过原著和老版的(🤤)电视剧，感(🏧)觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是(🔀)大概框架(🛩)，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似(🚻)乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法(🤧)，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太(🔛)远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解(🦐)吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很(📉)不错的。由于是根据原著(📪)改编，虽然在故(🧤)事叙述及中心立(🍉)意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡(🎰)编乱(🐏)造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的(⌚)后半段，特别是最后一(♈)集，我基本上是哽咽着看(🌥)，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这(🗼)样一个封建(📑)大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满(🕋)是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望(🌗)和遗憾。他是个(🐻)没有希望的人物，内心充满(🚾)矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还(🚇)不错的剧集，值得推荐一(🕒)下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李(🤪)小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版(🙀)《家》”，导演汪(💇)俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是(🔐)把原著中反封建(🛳)、反军阀等带有时代(♋)感的部分减弱，强调爱情(🐽)戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的(♈)反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时(🎙)的(🐻)，因此新版《家》是一部(👥)符(🐝)合现代人审美方式的情感(😉)大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用(🤟)了“要把(📱)房顶(🥣)掀掉”这样一句话，在剧(⛑)中觉新则长跪(🐿)不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故(⭕)事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他(🚰)与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情(🀄)形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的(📏)再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家(🍂)》是(🚮)要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版(💢)《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的(🆖)位置。这不能不说是一种折(👓)中的办法，以(🐚)爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目(💆)的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家(🕋)》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家(💷)巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点(😷)，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪(📚)恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公(👍)馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻(💔)。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个(🛣)封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼(🛹)教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与(😮)他衰朽的(🔞)躯体一样，已经日薄西山(🌍)，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单(🥌)地指向这个人物的恶德(🌓)恶行，而是深入鞭挞这(🥠)个人物所代表的家(🚐)庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是(🗂)努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与(🏔)梅、瑞珏、觉民与琴、(🍍)觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道(🗓)德对包括(🤾)他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长(📂)子责(👯)任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主(⛸)王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时(🍸)处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉(🐗)新是《家》的人物形象中(👯)性格内(🥫)涵(🏆)最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬(🐡)青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追(🗳)求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不(🗡)孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要(😃)寓奇在觉(🏛)慧这一形象(🖨)里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一(🍼)九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不(🛏)一定就有作者自己，可是书中那些(📊)人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或(☝)者亲身经历过的。作者言(👓)：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们(🔍)哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我(🐐)就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦(🐡)，但同(🤟)时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚(💽)至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直(🍐)到我写了《家》，我(🚐)的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机(🥋)会吐露出来。所以(💚)我在一九三七年写的一篇“代序”里(🀄)大胆地说：“我要向(🍙)一个垂死的制度叫出我的‘我控(👍)’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者(〽)欢(📛)迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流(🧢)”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从(🧀)家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族(✉)的束缚(🍳)(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼(🏂))挣脱出来(🏔)，面对(🗻)国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革(🍆)提(🐙)供了(🤖)典型人物和典型故事。这一大(🔯)变革(🐺)到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部(📫)书(🎧)的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开(🤓)头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福(🛂)的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城(🙌)市和未知的人群中间去(👧)。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在(🌏)读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力(✍)在左列几点(⏯)：
(一)作者抓住了(👹)那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用(😦)一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式(😷)说(🛎)，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体(🆚)的结构完整(➖)，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部(💏)，在写(🦌)作时都怀有一个文学以外的(🖤)目标，巴金也未能(💾)免俗，但是《家(💘)》是为纪念他大哥写的(🌹)，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、(🍫)生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：(🔰)
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵(😟)，读他的(🐲)小说，你毫不感到是在绞汁写出来的(🥕)，是唱出来的，呻吟出来的，是(🐅)自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了(🤢)三次：(1)：(👃)“这里面有爱，有恨，”(2)“我(🍣)有(🆎)我的爱，有我的恨(🌓)，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序(🥇)言或后记中，无数次的(⚾)重复类似的话。读者或许误解他(🤾)是一个爱恨分明的人(🧝)，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火(👻)烧，恨得如雪融的人(🍦)。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这(🈲)里使(🙎)人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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