剧情简介
从前有个人(🙊)对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不(🛂)能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一(⛴)个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背(🏉)负了不同(📈)的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当(💄)基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一(❇)刻基斯那种放不(🤓)下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋(🧐)，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在(🌮)洛杉矶的灯火通明的城市(⚾)上空划过，就惹(🀄)得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·(🥝)曼想超越这部片子，太难了，即便是(📊)拿自己(😱)以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他(😬)自己都没有意识到，他在不经意间他给(⤵)《盗火线》赋予了(📩)多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏(🃏)极注重细节，所(🎽)以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克(🍜)尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二(📋)遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电(🤓)影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不(🚙)会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一(⛑)点都不像一部精彩的警匪(🏭)片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫(👉)匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋(🎄)友之间和警察同事(📫)之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫(🏛)匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋(😨)文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路(🛩)泄露、女人，都(🕉)带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制(🥣)一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗(🎹)汉或者特工杰森·伯恩或(🈚)者纽约警察约(😠)翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他(😓)们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警(🍒)察(🕰)枪(🗨)口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开(😋)始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要(🎤)的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了(🥢)一句：“我说过不会让你抓(🏏)起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还(📎)有帕西诺和德尼罗入(🤟)化境的(🖊)演技，他(📍)们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢(🔥)了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内(🐊)心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要(💲)角色还是小到(🛰)不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探(😗)文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出(🌳)思维的极度清晰与迅速，他能够(🦔)短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌(🖍)人的动机，他说话(📩)大声，对线(🤜)人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样(🈚)大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙(🔔)发(🍠)上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你(🐵)不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬(🏺)起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩(📓)得像要掐死自己。
文森(📥)特内心的弱，在于无法和亲人(🎺)分享自己(🔱)工作的成(🍟)功(🙊)或失败(📋)，因为不管成功还是失败，背后都是(🈷)一桩桩命案，一具(🍁)具尸体，一个个(🏣)变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无(🥌)法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老(👨)婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上(🔵)下(🏙)班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段(🐹)该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今(🤒)天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为(😹)这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老(🕞)婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏(🥓)在心里，“让这些(🥩)保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在(🌂)黑暗中游刃(🥋)的优秀(🏓)探员，他放弃的总是家庭，他对(🏑)他那台小电视机甚至更(😫)亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开(⛸)这台电视。文森特把因为家庭生活从(🆓)来不(👱)和谐而伤(📺)心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这(❣)回没(💡)有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工(⛏)作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话(🍫)不带那么大情绪(🎑)但掷(🛷)地有声(🧖)，他衣服(🔋)从来都很整洁，他讲究(⏭)原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己(🤤)心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能(👋)放弃这段感情(🍼)，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身(🚚)。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保(🙃)险的远(😡)走，就说明了他是(🌾)个专业的，讲规(👄)则的劫匪。因为(🎯)他明白自己是个什么，在餐馆拒绝(🛬)文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样(🔨)的人。”他懂得进(⛪)退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放(⛰)弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心(🐠)狠手辣，文格(👃)鲁没有原则地杀了人(🏺)，将(😰)导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店(🔃)外面干掉这个(🔋)家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公(🥃)司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电(💺)话那头听我说话的，已经(🌂)是个死人。”
尼尔的弱，和文森特(🐪)一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠(🚄)着(🐥)无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他(💧)悄悄(🤮)离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神(🔴)伤，他突然明(❗)白，其实自己急(🈴)切要一份感情(✌)寄托，于是起身(🅰)，给伊迪打电话，并且(😉)开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不(🔊)拖泥带水，不拖家带(🕔)口，遇到事情可以随即飞走，可是有什(🧤)么用呢，他是个男人而不是个铁人(🌿)，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以(🎑)依靠——(💛)男人(⛷)有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特(😳)问：“这样来(👡)说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生(🃏)活不屑一顾，但义无反顾地(😀)要(🛠)带着伊迪一起逃走(🍏)并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没(😱)法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔(🌇)最亲密的朋友，他对于抢(🈂)劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱(🤸)，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好(🙏)些，受了伤但最终逃掉了，因为(🦇)他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉(🛀)稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被(😂)尼尔安排好(✔)出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老(👕)婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸(🛡)上，随即含泪离开(💧)。
在抢(👾)银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于(😈)他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板(🏃)却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作(🕙)，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若(🎖)木鸡。
还有那(💜)个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的(🥔)伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼(👬)尔，来的人威胁杀他老(💃)婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打(🖊)而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度(🤰)紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极(🧑)硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影(💠)中，他们几乎都有流过或者要流(💽)眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时(🐟)候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝(💩)无可能成(🤛)为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺(🔉)和德·尼(📔)罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义(🤹)；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之(📼)后，那双慢慢湿润的眼睛——他干(🦁)掉敌(🈸)人，失去知己，不得不(🙍)孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真(👳)的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有(💘)这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法(🅿)摆脱他们身上那些男人一样(🏽)都有的脆弱。而迈克尔(🍋)·曼在(🌬)这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的(🐱)男人们是(❣)怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密(👟)风云》，就应该了解(⤴)这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔(🤚)·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另(🚝)外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮(😏)丧到极点(🈳)。
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