剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十(💪)秒(🔸)内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定(🏮)要在这(🥑)个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他(🎿)们就背负了不同的使命，这(👏)让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵(🔚)，当基斯看(✨)见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下(🛒)的神情让人过目难(🔝)忘。
有一种男人，宁可(💰)忍耐野火(🗡)把心烧焦，也不会让火星(🛰)溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重(🍑)洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔(🐔)·曼的镜头一在洛(💫)杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔(🐗)·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿(👟)密风云》来改编成电影，也没可能(🤛)哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能(🔳)他自己都没有意识到，他在不经意间他(🏺)给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗(💶)火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽(🚙)快，当时(🐫)没(🤰)有见识过很多(🤖)枪(👛)战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极(🏢)注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就(🏴)从这些真实感中(🈷)体现，没有花招(🎊)。迈克尔·(🔕)曼的暴力很干净，除非必要，否(🌆)则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两(🥂)场抢劫的动作戏(🍠)，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个(🎺)小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片(🍛)，有着一直不(🖥)断甚至絮叨的对(🛒)白(💅)，冗长且(🍟)细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪(🎦)二号人物克里斯一团糟的婚姻(🚃)生活(🎷)，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一(🥇)般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设(♎)计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告(🚜)终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋(♒)下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线(🏰)路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可(🛋)以控制一切的劫匪伙(🌀)盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约(🎸)警察约翰(🍑)·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落(⛏)警(🌮)察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的(🦔)质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最(🔫)后，德尼罗中枪，然后说了一(🐝)句：“我说过不会让你抓起(💽)来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候(🏽)，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了(🛌)踪影。
此外还有(🔃)帕西诺和德尼罗入(🃏)化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能(🐱)够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现(🏋)，但这帮男人(🌵)们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那(🚯)么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们(🚱)心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森(📄)特一直双(💄)眼无神，但分析案情指挥手下的时(🈁)候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并(🚍)对手下们分派任务，他能很快(🕛)看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包(🌝)括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在(🛴)她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是(📣)你不准看我的(🚡)电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪(🚟)得像要吃人。那男人被他的气势震(📱)得坐立(🏔)不安，畏缩得像要(🌭)掐死自己。
文森特内心的弱，在(😒)于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩(🦁)命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无(😓)法维系婚(🦏)姻，电影里(🚻)出现(🎂)的，已经是他第(🔽)三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作(😩)，至少这表明他在这段该死的家(🤛)庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活(😽)在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工(✖)作包围自(🤥)己。
他没有办(🍚)法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀(🌅)探员(🔱)，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打(📞)开这(🈁)台电视。文森特把因为家庭生(👶)活从来不和谐而(👢)伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼(🧤)，这回没有立即起身，只说要(🎒)留下来陪着(🧜)。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯(💗)赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和(🚪)文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷(🐥)地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必(🚰)报，在影片最后，他(✖)看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车(🗒)撞将出去？他是个有原(🏄)则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不(🕷)是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐(🔛)馆拒绝文森特让他不要抢(🧒)劫(🛂)的劝(🖌)告时他说过，“我做我最擅长的(👰)，去抢劫(🏍)，你做(✍)你最擅长的，来捉我这样的(🤱)人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动(🏭)；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟(🥧)的老婆(👕)出轨(🌖)这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导(🌭)致不必要(💤)的追捕和麻(😅)烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面(👅)干掉这个家伙，但没有得手。但最(🆖)后还是把几颗子弹(🍦)送进了这个(😘)家伙的肚子(🏫)里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话(🧒)的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文(✖)森特一样，也是一种生(🐩)活无从分享的孤独。他自己起初并不愿(⛸)意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但(👭)他住的地方，靠着无尽的大海，空(🤑)荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些(🚺)场景的(🐏)美术设计完全(🤜)符合他孤独的心境。遇到(🐚)伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间(🦆)的家庭聚会上，发现只有自己还没成(⏹)家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份(✨)感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪(😬)犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事(😸)情可以随即飞走(🎄)，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不(🚷)会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森(📱)特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森(😘)特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但(💬)义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋(🎲)友，他对于抢劫的各(⛸)种技艺精湛，能用普通材料制作炸开(⚓)运钞车的装甲的强力(🏉)炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大(🥇)男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫(🧣)得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽(😛)然因为他的赌钱和脾气(🌆)而出轨，但仍然深(🦕)爱他(🧐)，她只在阳台(📰)上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后(🚼)面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没(✳)有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四(😓)伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢(😩)银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工(😣)作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯(☕)强壮的男人，在尼尔找到(📬)他的(👛)时候，他决定(🎠)放弃这份狗屎工(🎢)作，入了伙(🤲)。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡(🌈)。
还有那个被毒打到不能动弹(✒)而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼(🍱)尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说(🌺)她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并(🚲)非他自己(🕒)遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男(🥖)人(📔)们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原(⬇)因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里(🕧)谈论各自的梦，一个梦见自己(🕞)抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·(📣)尼罗之后，那双慢慢湿润(🥗)的眼睛——他干掉敌人，失去知己(🐎)，不得不孤独下去。
看(💏)这(⏯)样一部(❄)通常让人想(🍐)起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔(⏰)·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿(🈸)密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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