剧情简介
电视剧《家》故事梗概：(🗯)
高家是一个(♒)三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬(🕥)的爱情，接受“父母之命，媒妁之(📧)言”的婚姻(✏)，用抓(👏)阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传(❗)长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料(👺)却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护(🎏)高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新(🔩)有口难言。
匆匆(📤)两年，有了儿子海(🕠)臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子(🌚)却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女(⚽)儿日子过不下(😖)去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉(✨)新重逢。
梅芬的不(🤭)幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的(🌁)痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉(🚵)新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼(🚣)此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来(🔯)很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破(🚞)碎了。冯(🖤)老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就(🥁)在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的(👢)劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未(➿)走(😐)出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而(⛑)来，高家兄(💜)弟的心情更加沉重了。尤(🆚)其是觉新，痛苦自责不(🏹)已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷(🤦)想(❌)把侄孙女(👒)许给(🛂)觉民，老(🌓)太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一(🏃)来，激怒了老太爷，命觉新把人找(🛒)回来，婚事如期举行。觉新求助(🎁)觉慧，觉慧坚持(😽)不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔(🌀)把(🎶)五婶的首饰骗(🦊)去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷(💂)气坏了，一病不起。自知不久于人世，终(🙊)于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷(🏘)正好咽下最(🛁)后一口气。
老太爷(🐬)走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的(👟)矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用(🐩)其极，丑态百出。更借口替老太(🧠)爷避开“血光之灾”，逼觉新把(💩)瑞珏送到城(💞)外待产。觉新力争无效，只好照办(✅)，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个(🚾)女人，他终于清醒过(🔽)来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下(🏚)来，觉慧才(🍖)能顺利离开。只有他(💔)暗地里资助(🎰)，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处(🖖)境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧(🥥)！
天蒙蒙亮，觉慧带(🦍)着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴(🐜)金原著
没有看过原著和(🍼)老版的电视剧，感觉很是愧(😱)疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是(✂)大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种(👍)不敬。在看了电视(🙈)剧《家》后，一度萌生想要购买及(🥧)认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了(👤)。
打消了(🥛)看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于(💥)是根据(👓)原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视(📳)剧的胡编乱造和漏洞百出，外加(⛲)演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特(🛹)别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封(💛)建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩(🍴)无(🏥)奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满(🥡)矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新—(🏦)—黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家(📆)》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后(🏬)》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反(👸)军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想(⬇)，然而如果完全按照巴老原来的(🚋)反(📼)封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是(🔪)一部符(📀)合现代(🍆)人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷(🐜)见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的(🦇)爱情。把文学名(😘)著改编成影(⚾)视(🖇)作品，存(👄)在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编(😖)作品，只借用原著的某些内容，更多(🤪)的是随心所欲的再度创作。
巴金生前(🤞)曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不(〽)合理制度(🥡)的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了(🖲)原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种(👷)折中的办法，以爱情这个更符合现代人(🐊)情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要(🗻)问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小(🥔)说《家》是中(🏌)国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭(😭)制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建(🈳)家长们的群丑图。他们表面上(🛶)道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高(👵)老爷即是其中最典型的(🤯)代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教(📚)和家庭制度，扼杀年轻一代的(😟)青春、爱情(⌛)与生命。然而，他所卫护的制度，与他(🔔)衰朽的躯体一样，已经日(🛶)薄西山，其崩溃的命(🛍)运是无法挽回的(👴)。高(🈳)老太爷是(😳)旧制度的维护(🛤)者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单(🔁)地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的(📔)家庭制度，从这个意义上说(🌵)，小说描写高老太爷(🗄)临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是(😀)努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与(🍃)琴、(😉)觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道(🌪)德对包括他本人在内(😔)的青年一代的残害，又不能(🚜)不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全(🖖)，实行“作揖主王(🌱)义”，结果却(🖕)于一切无补，徒(🐺)然牺牲了(🥛)自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象(🕘)塑造来(🚳)说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉(👻)新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到(👴)，封建家(🌵)庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路(⏩)。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的(📀)黑暗，但(🔩)是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地(💴)方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道(🎱)路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金(🌌)的第一部长篇小说（在《家》之前(📸)发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部(🛬)曲(😔)》之(⤵)一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有(🐌)作(🥐)者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所(🐄)恨过的。许多场(🔹)面都(😄)是亲眼见过(🔞)或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔(📟)爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜(🧒)明(🧐)。在(🗾)我还(🔐)是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨(⛱)的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒(😜)。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一(🦅)次牺牲品吧。”一直到(📋)我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的(💣)“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫(👄)出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三(🏠)部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表(🅿)达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社(🐥)会向个人和国家本位社会的变革。首先是(👫)个人的(🏾)觉醒，之后是个人从休戚相(👒)关、福祸与共(🍛)的大家族的束缚(在悠久的年月(🔧)安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴(👄)里则成(🍄)了牢笼)挣脱出来，面(🤜)对(🈵)国家和社会。《家》给予这一从旧到(🚢)新的变革提供了典型人物和典(🧚)型故事。这一大变革(💂)到今天已(🚁)临末期，但是还没有完全过去(🍿)，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家(🤖)》里拾取自己的哀欢。
小(🙆)说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱(😂)笼似的离家，搭上往上海的船(😗)，望着一江东去的秋水，他(📳)写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中(🏞)间去。”
这一(➿)开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变(🙂)革“激流(👫)”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节(🔡)和主题三者的配搭甚(💇)是匀(🖕)称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙(📙)显得有重要(🐇)了。
(二)新(😠)文学诞生以来的小说，十部之(🅱)中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但(🏖)是《家》是为纪念他大哥写的，他(🎉)必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的(📥)《后记》最后一行写道：
我始终记(🦀)住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁(🔯)的青春(〽)气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来(🕛)的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋(💴)。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九(🚽)三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(♿)(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如(🍠)火烧，恨得如(🍰)雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨(🚻)根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到(👥)可悯(含有同情的怜悯)。这里使(🆓)人记起“哀而不伤、怨而有怒(🚿)”那两句话，《家》具有这(💉)两种恰到好处之美。
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