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剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任(📤)何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼(🎖)天生就是一对冤(✖)家，而他就是一个警察，他就是一(🍯)个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中(🗻)，劫匪之一基斯的妻子被(🌅)警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他(✡)的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻(⬆)基斯那(✳)种(👆)放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗(🍶)泪珠！
陌路影视提供
看了第(🤴)三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过(📨)。虽然迈克尔(🌥)·曼所有电影几乎都有(🈂)这样的城市流光溢彩，但这一部最(📀)忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七(🖼)分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感(🕛)。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那(🍚)时看到的(🙏)是技术给人带来的爽快，当时没有见识过(📹)很多枪战(🐳)动作场(🏒)面的我看得(🌵)很激动。迈(🧤)克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找(🚦)军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两(👱)方人马的站位、掩护、救助、冲锋等(🏥)等动作精确到无可挑剔。震(❗)动感观的力度(😤)就从这(🏦)些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增(🕴)加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场(🥇)抢劫的动作戏，加起来一共不会超过(🗣)15分钟，而这是一部长达三个(😌)小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电(🐥)影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全(🙃)能。虽(🏣)然是极专业的劫匪，但(🎂)两次抢劫，都不以成功告终(🔳)，因为(🍏)电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败(🎥)的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定(👗)不是那种设计出来的仿佛(🔉)可以控制一(🍱)切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察(🌓)约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维(🚻)尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但(🚓)最终没能够逃脱败落警察枪口的(⏫)下场(🦀)。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就(🤴)安排好了，在这种命里挣(🍌)扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相(📟)尊重的友谊。影片(♊)最后，德尼罗中枪，然后说了一句(🍮)：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏(🗻)的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道(🐱)上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼(⏰)人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次(🈴)浮现，但这帮男人们刚强(🏺)勇猛(🛫)的一面(👙)隐到背(🏗)后(♟)，婚姻危(🍲)机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论(😪)是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇(🌟)怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双(📯)眼无神，但分析案情指挥手(☔)下的时候，都表现出思维的极度清晰与(🏆)迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人(🦐)，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家(🥐)来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的(😱)后现代设计(📓)的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不(🌡)管成功(👛)还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲(🔵)人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一(💂)个人把自己的婴儿放到了微波(🙆)炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老(🛡)婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天(💣)跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把(❣)工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑(🆓)暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视(🗻)机甚至更亲近一些，因为回到家(🔱)，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台(🌵)电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说(🦖)要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他(👗)去工作，文森(🤜)特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自(🌳)己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼(🔖)，他需要脱身。他拐下(💘)高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱(♏)的人直接保险的远走，就说明了(🙀)他是个专业的，讲规(🦊)则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特(😠)让他不要抢劫的(🏩)劝告时他说过(🛂)，“我做我最擅长的，去抢劫，你(🐈)做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行(📏)动中听到了远处车内的一点声响，立即(🌧)警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋(🌑)友的一(🚡)切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟(🤪)的老婆出轨这类(⬜)家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手(⛪)辣，文格(🐈)鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭(🆒)店(🔹)外(📙)面干掉(🚇)这个家伙，但没有得手。但最后还是把几(🏛)颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他(🚞)拿起电(👦)话打过去，撂下狠话：(🍩)“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特(🏃)一样，也是一(🎂)种生活无从分享的(🚵)孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂(⚽)逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他(🔑)悄悄(🦐)离去，很久没再联系，在朋(🥣)友之间的家庭聚会上，发现(🐛)只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突(♏)然明白，其实自(🍢)己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电(📁)话，并且开始计划远走。其实他心理明白(🔣)，做一个专业的罪犯，最(🌛)好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随(🐈)即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁(🚔)人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己(🐱)心里最弱的地方可以依靠——(😯)男人有时候当然也需要依靠的。这(🧕)是尼尔比文森特更悲凉的地方(💧)，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对(🐴)话的时(✊)候，文森特问：“这样来说，你永远也不想(🚖)要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走(🐑)并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友(🐨)，他对于抢劫的各种技艺精(🔔)湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆(🧠)莎琳大嚷大叫，脾气暴躁(🎴)，喜欢赌钱(🗼)，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场(✨)，输得不剩几个子儿。他的下场好些(⭕)，受了伤但最终(🌐)逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她(⏹)只在阳台上悄悄(🙆)动了一(🎤)下手掌，克里斯就清楚阳台(🚏)后面有埋(🏕)伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的(🌟)老婆，他受伤后被尼尔安排(🧗)好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到(😑)看见莎琳亲(🐢)自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即(👪)含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关(🔱)于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一(🧔)件餐馆工作，餐馆老板却(🤗)像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己(🖌)很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但(🕸)是他无法忍(🤨)受饭店老(💥)板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电(🌠)视(⛽)上他死的消息，他(🖲)的女友呆若木鸡。
还有那个(🌏)被毒打到不(🚶)能动弹(🎷)而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己(🛥)的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄(💼)密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧(👺)本，才让男(🔒)人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中(🙇)，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的(😗)地方被刺痛的时(🚈)候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二(🕟)次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不(🎽)同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一(😊)个梦见自己溺在(🍕)水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·(⭐)尼罗之后，那(🏷)双慢慢湿润的眼睛(✍)——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这(🍅)样一部通常让人想起强悍、勇猛(🤑)甚至真的去持枪抢劫的(🤨)电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍(🤹)和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱(🍳)。而迈克尔·曼在(💰)这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶(👀)点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影(🐁)肯(📎)定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人(🏔)这(👼)么重的戏份。
另外(🔥)，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的(🦅)那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和(🐍)影(⭕)片中男人们最后的下场一样沮(🌝)丧到极点。
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