剧情简介
电视剧(🍇)《家》故事梗(🧝)概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老(🎐)太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房(🏵)为了己身的利益，明争暗(💱)斗(🙇)。身为长房(🚬)长孙的觉新，在老太爷的作主下(🎊)，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用(🔅)抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾(🏝)。
父亲过世，按祖(🔞)上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起(📑)承继(🎻)家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和(🎪)家族的团结，觉新(🌪)总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态(📆)度(♑)，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过(🖼)懦弱，觉新(😊)有口难(🥐)言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏(🧛)从毫无感情基础的夫妻到体(🕶)认出为人父母的责任，彼此相互扶持(🙅)，互敬(🙊)互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过(🤵)不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土(🚿)脸地回来，好面子的钱姨妈，不(🔇)跟亲戚来往，梅芬却(🧑)意外和觉新重逢(🛎)。
梅(💁)芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦(🍹)，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住(⛏)地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉(🤽)新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊(🍆)，主(🦂)动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例(📬)子，却(🧟)让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧(👃)和(📿)丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把(🦔)鸣(🔥)凤娶进门(🕒)。
觉慧的梦很快就破碎了(📉)。冯老爷(⬆)看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情(🤕)，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心(🍭)欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开(⬅)口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤(🚐)的死，让(🍀)觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下(🛶)来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴(🛴)影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是(🖤)觉新，痛苦自责不已，他知道(📰)欠梅芬的只有下辈子(❎)还了(🎌)。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来(🤙)，婚事如期举行。觉新(💀)求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还(👰)把觉新臭骂一顿(📟)。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫(🕤)能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔(♑)债。东窗事发，老太爷气坏了，一(☝)病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲(🤔)冲地把这个好消息告(♐)诉觉(🈵)民。两兄弟(🕐)赶回公馆时，老太爷正好咽下(✡)最后一口气。
老太爷走了(⌛)，所(⏬)代(🗼)表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家(🈁)产，无所不用其极，丑态百出。更借口(➿)替老太爷避开“血光之(🥍)灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待(💉)产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他(🙃)终于(🤖)清醒过(🍅)来，不再(🏛)扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉(🎆)慧才能顺利离(📢)开。只有他暗地里资助，觉(🔴)慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想(🏂)家里是需要一个叛徒(😐)，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言(⛹)犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的(🔦)只是大概框架，没有认真读过他(✖)的任何一部作品，感觉似乎是对中(🔗)国文化的一(📛)种不(🏹)敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅(💔)读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人(🏀)已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离(🤐)这个时代太远了。
打(🖼)消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个(💉)了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙(🌺)述及中心立意上有很大改动，但毕竟不(🌤)似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一(🥓)部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其(👻)是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理(📣)解的，他的内心实在是太苦了。黄磊(😑)所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心(💙)充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏—(📚)—黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导(😱)演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年(🥄)轻人努力冲破旧(🎡)思(🗜)想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会(🦐)过时的，因此新版《家》是一(⛺)部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、(❎)在家中大闹。觉(🌥)新与梅表姐各自成家后再次(🗽)重聚，也安排了多出偷偷(✏)见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的(🕍)三角恋作(🎱)为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束(🚦)缚(🔽)的(☝)内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把(🎤)文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其(🚱)精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的(🤟)某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂(📥)死的制度发出控(⏭)诉，宣布(⏱)一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中(♏)反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈(💔)现，目的就是要吸引更多的观众，让(📁)更多的人了解巴金。但是人们(☝)不禁(🍢)要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创(🥃)作(♑)着力点，转向自己最为熟悉的经(🏍)验——封(✳)建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示(🏾)封建家庭(🏑)制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家(😤)》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他(🛡)们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代(🔂)的青春、爱情与生(💣)命。然而，他所卫护的制度，与他衰(🎴)朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在(💡)刻画这一形(❎)象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这(〽)个人物的恶德恶行，而是(🏘)深入鞭挞这个人物所代表的(💫)家庭制度，从这个意(🔡)义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧(💎)表示的宽厚(💄)，就是相当深刻的一笔；表明作者即使(😘)是对反面人物，也没有简单化，而是努(🛅)力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉(🔱)慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事(🚯)各有各的结局。觉新，这个(👕)封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括(🗄)他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却(🛡)于一切无补，徒然牺牲了自己的(🎂)爱情。他时时处于思想与行动的(⏩)矛盾中(🕡)，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑(🍄)造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵(🌽)最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福(🏎)的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求(🔡)新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言(🖇)里曾(🕣)说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的(🛸)激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家(🌽)》是巴金的第一部长篇(🔂)小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流(🏭)三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过(🛸)的。许多(🔇)场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家(🥟)》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受(🐐)苦，跟一些(🛹)人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的(😭)年轻的生命欢笑，也陪着他们哀(👧)哭。我知道(🚨)我是在挖开我的回忆的坟(🤑)墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个(✴)孩子的时候(🛡)，我就常常(💀)被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得(🚙)到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我(⛪)有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做(🎷)一次牺牲品吧(❓)。”一(🕍)直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七(🏗)年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏(🏀)爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革(💷)。首先是个人的觉醒，之后是个人(🍋)从休戚相关(👽)、福祸与共(💹)的大家族的束缚(在悠久的年月安是中(🤟)国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼(🥚))挣(😀)脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事(🔆)。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有(💓)熄(📲)灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆(♐)，结尾写觉慧如(🐖)鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他(💗)写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的(🙂)家带到那未知的城(🚰)市和未知的人群中间去。”
这一(🗞)开头(🛂)一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在(🏴)变革中旧和新的人物典型，同时用(🎪)一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代(🕧)的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新(🐡)文学诞生以来的小说，十部之中有九(📙)部，在写作时都(🥖)怀有一个文学以外的目标(🚮)，巴金也(🦑)未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因(📆)此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终(🦊)记住：青春是美丽的(🚄)东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满(🚲)溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单(✖)纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是(🦇)在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术(🚏)，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意(🌸)思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与(🐁)恨，欢乐与受苦(🗿)……”。他在其它作品中，和作品的序言(🦌)或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他(🍈)是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨(🚬)得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感(🔓)到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒(🦔)”那两(📨)句话(🔬)，《家》具有这两种恰到好(🔸)处之美(🌉)。
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